顧曉軍小說【五】——玩殘歐．亨利

01 美的想像

——小說．三百六十四（九卷：詩人）

詩人是枚小鮮肉，很年輕、很帥氣；然，他不修邊幅。這很可能是前輩告訴他的，不拘小節，容易出詩、出一流的好詩。
詩人的詩、怎樣？還真不好說，但、他有一名句：「黑夜，給了我兩個黑色的鼻孔，我卻用它們呼吸——白日的霧霾和夜晚的月色……」
詩人的條件、非常好，可、他既沒有結婚，也沒有談過對象。自然，這決不是他找不到，而是因他把所有的時間、精力與想象，全都給了缪斯、他心目中的女神。
也自然，他心中的女神，除詩歌與藝術之外，還有位如缪斯之化身般的、真實的、占據了他整個大腦，碰撞、推搡和擠壓著他滿腦子優美想象與華麗辭藻的、鄰家的、美麗少婦。
那少婦，太美了，無法用詞彙描述，只能借助于大家的想象力。請諸位想象——在高層樓的一陽台上，月亮、在遠天，把皎潔、無垠的光，盡情、肆意地往那陽台上斟，直到斟滿，直到溢出，直到溢得陽台與整幢高樓，全都沐浴在美妙、輕柔的月色中……這時，那陽台的門，「咿呀」響了（其實你我聽不見「咿呀」聲，但我們一定得想象出那動靜）；在這響聲中，一位身材勻稱、只著了胸罩與底褲的、美貌的少婦，走了出來。
美少婦，向著那深藍色的遠天中的金色月亮，伸展開雙臂，像是要擁抱那枚月亮……自然，因那月亮太遙遠，美少婦無法、將遠天的月亮攬入懷中，但、她畢竟也攬得了好大的一片月色。
在那高樓的陽台上、美妙的月光中，美少婦舒展了下勻稱、且肌脂相宜、又妙曼無比的四肢，甚至還活動了一下兩只細細的手腕、與各纖指的關節；而後才坐下（約坐在把藤椅中），喝著什麽（約是紅酒）、聽著什麽（約是古典音樂）。在這一切之後，她才讓腦子慢慢放空、讓那雙美目，肆意地漫遊、漫遊在無垠的夜空、輕柔的月色之中……
而這一切，都在詩人的感覺中。不，準確地說，就在他的目光裏。只是，他不願意讓美少婦知道、他的存在、與他的目光的存在，不願驚動了美少婦、在這如洗如滌之銀色月光中的美。更準確地說，是他不願侵擾了她、和自己眼裏與想象中的浪漫、與極致之美。
美少婦，就住在詩人的隔壁，但不是同一個單元，所以、平時很難相見，只有在這陽台上、才能偶遇，也只有在想象中、方可厮守。所以，詩人與美少婦，既陌生、又熟悉，也既熟悉、又陌生。這感覺，像極了我和粉絲們，看似彼此了解、卻又啥都不很清楚，看似啥都不清楚、又有一種知根知底的感覺。
詩人對美少婦的所知，也是這樣。他知道，美少婦的丈夫、是個野蠻的酒鬼，每晚喝醉了酒後，回來、總要打美少婦。詩人，幾乎每晚都能聽到「啪啪」的響聲。可能、是扇摑耳光，也可能、是用皮帶抽打著背部或臀部；打得美少婦不斷求饒、叫喚「老公，不了、不了」。偶爾，還能聽得見她「救命」的呼喊聲。
多少次，詩人已拿出了手機，想報警、撥打110。但，詩人一向以爲：民間的事，還是該在民間解決。因此，每當這種時刻，詩人就氣憤、甚至衝動、想飛過去……上演一出：英雄救美人的壯舉。
自然，飛過去、是不可能，也是不現實的。但，攀過去、卻是並不難的。因爲，詩人、就是練攀岩的、攀岩高手，去年的省攀岩大賽之冠軍。
而攀爬的路徑，詩人、也早已看好、算計好了，且不止一次一遍，而是千百次、千百遍地看過、看好，並了熟於心——那支點一、支點二、支點三，先抓這裡、再踩那裡、而後換手，再縱身一躍……即可進入美少婦家的陽台。
那，也是一個夏日，中午時分；詩人，赤著膊、光著背，只穿了一條底褲，在家裡寫詩，寫諸如「黑夜，給了我兩個黑色的鼻孔」之類的、時代的新樂章……忽然，聽見了呼喊；而這呼喊，詩人都不需要仔細辨別，憑感覺就知道是美少婦。
怎麽？酒鬼在白天、也敢行凶？說時遲、那時快，詩人一躍、從座椅上彈起，來到自家的陽台上……這時，方明白——美少婦，是出來晾衣裳，可、風跟她開了個小小的玩笑，把陽台的門給帶上了；美少婦、晾好了衣裳，卻回不去、回不到屋子裡去了。
這可惡的風，居然跟那酒鬼是一邊的。美少婦，怎辦？難道要等到酒鬼晚上、喝多了回來後、再進去嗎？那不得被鎖在陽台上、整整一個下午？一個下午的大太陽、毒日頭，那還不得把美少婦曬暈、昏死過去好多回？
天賜良機，正好可以英雄救美了。只見詩人回自己屋裏、拿了把螺絲刀，銜在口中，「唰唰唰」地手攀、腳踩，而後一躍，就縱身跳進了美少婦家的陽台；又恰好，被美少婦一把扶住。
三下五除二，詩人已卸下陽台門鎖把手上的螺絲；不知咋一弄，那門就開了。待美少婦進屋後，詩人又蹲下來、裝好了那陽台的門鎖；就手，把螺絲刀也扔回到了自家的陽台上。
忙完這一切，詩人才注意到：美少婦的身上，只穿著一襲粉色的胸罩、底褲。那勻稱、肌脂適度的身段，婀娜、白皙、泛著誘人的光輝；嬌好的臉龐，稚嫩、微紅、沁著細細香汗……美不勝收，那缪斯女神、大約也不過如此。不知不覺中，「噌」地一下，詩人的旗杆、豎了起來，把淺藍色的底褲、支成了帳篷。
急暈的美少婦，也才注意到：詩人，忙得、早已是渾身汗淋淋、濕漉漉；全身上下，只穿了條淺藍的底褲。當美少婦的目光，觸到詩人光溜溜的身上、那淺藍色的底褲的一刹那時，又恰是詩人不知覺地、豎起旗杆、支起帳篷的那一瞬。尴尬，太尴尬了。美少婦的臉龐，「噌」地一下、紅透了。
尴尬。詩人這邊的尴尬，也不亞于美少婦。他只覺著自己、好像啥也沒穿，並、被美少婦，從上到下、從外到裡地看了個透；且，無處躲藏——逃到陽台上去、原路返回，不知回不回得去；而從美少婦家出去，則須上下兩個單元，這不等于穿條底褲、在小區裏遊行一回？
恰這時，美少婦家的門、有了動靜，只聽得鑰匙插進鎖眼、而後轉動的聲音，門就「咿呀」一聲、被推開了，酒鬼、衣冠整齊地、站在了——只穿了條淺藍色的底褲、和只穿著一身粉色的胸罩與底褲、且兩人的身上、都冒著熱汗的詩人與美少婦的眼前。
詩人不知道說啥好。他想說，你太太在陽台上晾衣裳，風把門吹上了，她叫，我就從我家爬過來，替她開了門；而後，又修好了鎖，再把螺絲刀扔了回去。我正不知咋辦，你就開門進來了……酒鬼會信嗎？不信怎辦？帶他到我家的陽台上、去看螺絲刀？可，螺絲刀、又能證明什麽呢？
詩人，只有等美少婦解釋，再看事態發展……可，美少婦不解釋，一句話都沒有。你看，急人不急人？
而酒鬼，則一只大手、先一把抓捏住了詩人的後頸脖，才道：「你說，怎回事？」
沒辦法，詩人只有把剛想的、說了遍。酒鬼則捏著他的頸脖，將詩人不敢對視的眼和臉，翻轉、朝向自己後，問：「這話，你信嗎？」
「我也不太信。」差點兒就脫口而出。可，這又是千真萬確的。詩人，期待著美少婦自辯；可、又想，這種時候，美少婦的自辯、又能頂啥用呢？
像拎一隻小雞，酒鬼一把將詩人揪到陽台上，而後道：「你不說是爬過來的嗎？那你爬回去，讓我也長長見識。」
詩人這才發現：從自家看過來的三個支點，從美少婦家望過去、卻沒有、竟看不見，光禿禿的、好像不存在。而從樓上、往地面看去，乖乖，二十幾層的樓，比最高的攀岩、都要高出好幾倍。
恰這時，酒鬼卻發現了陽台上的、美少婦的一只拖鞋，道：「好傢伙，忙得鞋掉了一只、都不知道？」
此時，詩人才得空、瞅了一眼美少婦的腳，也才發現、美少婦的那雙秀美無比的腳上，確實、只穿了一只拖鞋，另一只、則赤裸著。
詩人在心裏想，美少婦、是被家暴慣的，指望她反抗、是指望不上了，只有靠自己、靠自己跟惡勢力鬥爭，爲美少婦爭取自由、解放。當然，此時的種種辯解、也是無力的，所以、得反守爲攻，得把酒鬼的囂張氣焰、給打下去。
如是，詩人鼓起了十二萬分的勇氣，道：「一人做事一人當，沒她的事。你說吧，想怎樣？老實說，我早就看你不順眼了，早就想報警、打110了；對你這種酒鬼，我已忍了無數次，忍無可忍了。你天天喝醉了酒、回家打老婆，算什麽本事？你自己說，你算什麽男人？」
誰料，酒鬼還沒來得及回話，美少婦已搶著嚷嚷道：「什麽呀？什麽呀？哪來的『天天打老婆』？人家、那是愛愛。」
「愛愛？」詩人蒙了，他沒結過婚，連對象也沒談過；他，實在不清楚這些，只善於展開想象的翅膀。

2020-12-4 南京

01 美的想像

——小說．三百六十四（九卷：詩人）

詩人是枚小鮮肉，很年輕、很帥氣；然，他不修邊幅。這很可能是前輩告訴他的，不拘小節，容易出詩、出一流的好詩。
詩人的詩、怎樣？還真不好說，但、他有一名句：「黑夜，給了我兩個黑色的鼻孔，我卻用它們呼吸——白日的霧霾和夜晚的月色……」
詩人的條件、非常好，可、他既沒有結婚，也沒有談過對象。自然，這決不是他找不到，而是因他把所有的時間、精力與想象，全都給了缪斯、他心目中的女神。
也自然，他心中的女神，除詩歌與藝術之外，還有位如缪斯之化身般的、真實的、占據...

歐．亨利，是「世界三大短篇小說巨匠」之一，也是小說表現手法最具特色的一位，其作品有「歐．亨利式結尾」之美譽。
然，盛名之下，也其實難副。一、同時代的莫泊桑的〈項鏈〉，表現手法與歐．亨利的一樣，難不成也叫歐．亨利式結尾？二、在歐．亨利存世的近三百篇作品中，我找到、研讀了譯成中文的一百二十四篇，在逐一解析、歸類後，結論是：歐．亨利式結尾，其實就是成功地運用了反轉或翻盤的小說結構的手法。
然，真正要細數，反轉的、只有10篇，翻盤的、也只有14篇；其余的100篇，實際上是運用反轉或翻盤的手法的、失敗之作，或曰假裝反轉或翻盤。
反轉，大家都懂，如歐氏的〈最後一片藤葉〉。翻盤，類似于反轉，如歐氏的〈蘋果之謎〉；不同在于，「最後一片藤葉」是烘托出貧困潦倒的老畫家貝爾門的神來之筆、不可他用，而「蘋果」及「蘋果核」，則不一定非放在風雪之夜、比賽講述情人分手後的情景中，移至別處同樣成立、甚至效果更好。
而假裝反轉或翻盤的，則如歐氏的〈婚姻學精算〉；小說最後的、把押在特羅特太太處的兩千塊錢騙了回來，在小說中沒有鋪墊、也沒法鋪墊，這只能是作者忽悠讀者、也在糊弄自己。
此外，在100篇假裝反轉或翻盤的作品中，還存在穿幫及歐氏自己抄襲自己等。如〈紅酋長的贖金〉，小說寫一熊孩子遭綁架；然，綁架不該綁起來嗎？可綁起來的話，哪還有熊孩子、哪還有這篇小說？這，就是穿幫。而〈鞋〉與〈龍牙草〉的小說內核一樣、〈白屋〉的大部分來自〈雙料騙子〉，等之類都證明歐氏江郎才盡、在自己抄襲自己。
歐氏的急功近利，可能源于他晚年貧困、嗜賭、身患疾病。然，歐氏上品寥寥的根源，當是成也蕭何敗也蕭何。簡單說，我寫小說，需先找那可寫成小說的東西，而後練意，再找出最佳的表達方式。歐氏亦需要第一步驟，隨後他可能就直奔練反轉或翻盤的表達方式了；因此，稱贊歐．亨利式結尾的人們，也批評歐氏的作品思想性差。
顯然，歐氏也意識到了這點，因此、他幾乎在所有作品中加上抨擊社會的議論和所謂幽默；結果，則是那些議論與幽默，如貼在小說上的皮，而非從作品骨子裏生出來的。
自然，歐．亨利的成就是第一位的。一如他的〈感恩節的先生們〉、〈愛的犧牲〉、〈麥琪的禮物〉的雙向反轉，一百多年內、無人企及。
因上種種，我試圖超越前人。其實，在寫出了二次反轉的〈美的想象〉和輪回反轉的〈校園愛情〉後，我才想到「玩殘歐．亨利」。既要玩，我先玩出了歐式雙向反轉的〈愛的驚喜〉等。而後，將歐式一次反轉升級到多次反轉、連續反轉、交叉反轉等。進而，引入我的哲學思想中的立體思維、多意性、此非僅此等，在消化歐．亨利式結尾的基礎上，玩出了我的顧式反轉的寓意反轉、多意反轉、局中局等。
本書中的五十篇小說，就是這次玩殘歐．亨利的實驗，也是顧式反轉的一次成果的檢閱。

顧曉軍 2021-6-21 南京

歐．亨利，是「世界三大短篇小說巨匠」之一，也是小說表現手法最具特色的一位，其作品有「歐．亨利式結尾」之美譽。
然，盛名之下，也其實難副。一、同時代的莫泊桑的〈項鏈〉，表現手法與歐．亨利的一樣，難不成也叫歐．亨利式結尾？二、在歐．亨利存世的近三百篇作品中，我找到、研讀了譯成中文的一百二十四篇，在逐一解析、歸類後，結論是：歐．亨利式結尾，其實就是成功地運用了反轉或翻盤的小說結構的手法。
然，真正要細數，反轉的、只有10篇，翻盤的、也只有14篇；其余的100篇，實際上是運用反轉或翻盤的手法的、失敗之作，或曰假...

玩殘歐．亨利（代序）
目次
01美的想像
02愛的驚喜
03仙人跳
04校園愛情
05愛的互換
06初吻
07錢生錢
08醜．人性
09遺情乎
10臥底
11有錢人
12被俘
13美麗小鎮
14城裡人
15雙贏
16黑衣人
17異族
18暧昧遊戲
19淺愛
20墓地上
21跨界
22外圍女
23小甜甜死了
24遺民
25黑吃黑
26套路
27百萬打賞
28美貌與才華
29培養對象
30色誘
31英雄夢
32謀殺
33商戰間諜
34神童班與女老師
35終生之痛
36暴富
37第一桶金
38商機
39疑似絕症
40網購好心情
41集體失智
42凶手
43不講常理
44恐懼症
45錯亂
46未來郵遞
47禪意
48三中美人計
49當代桃花源記
50當代焚書坑儒

玩殘歐．亨利（代序）
目次
01美的想像
02愛的驚喜
03仙人跳
04校園愛情
05愛的互換
06初吻
07錢生錢
08醜．人性
09遺情乎
10臥底
11有錢人
12被俘
13美麗小鎮
14城裡人
15雙贏
16黑衣人
17異族
18暧昧遊戲
19淺愛
20墓地上
21跨界
22外圍女
23小甜甜死了
24遺民
25黑吃黑
26套路
27百萬打賞
28美貌與才華
29培養對象
30色誘
31英雄夢
32謀殺
33商戰間諜
34神童班與女老師
35終生之痛
36暴富
37第一桶金
38商機
39疑似絕症
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42凶手
43不講常理
44恐懼症
45錯亂
46未...