汪精衛詩詞彙編（全兩冊）（精裝）

名人推薦：余英時：「汪的古典詩詞在他那一代人中無疑已達到了第一流的水平。」

葉嘉瑩：「汪精衛用自己的生命來寫作自己的詩篇，用自己的生活來實踐自己的詩篇,稱得上是一個真正的詩人。」

錢鍾書：「掃葉吞花足勝情，鉅公難得此才清」

陶傑：「詩詞自成一格，清白雋永，賞心悅目。」

陳衍：「汪精衛兆銘與胡展堂為粵東二妙，而才調迥不相同。」

《雙照樓詩詞藁》讀後記前言 | 何孟恆

以「雙照」 顏其樓，以樓名其詩，作者明顯地提出一個啟示，就是他十分珍重自己的伉儷之情。自從被逮入獄開始，即有一闋〈金縷曲〉，作者在小序中寫下當年嚥書的紀念。出獄以後，有〈念奴嬌〉（飄颻一葉）、〈八聲甘州〉（纔輕雷送雨）、〈高陽臺〉（風葉書窗）諸詞紀偕遊之樂。可是為了國事，兩人每每會少離多，於是亦有不少抒寫離情別緒的作品，如民國四年（一九一五）〈六月與冰如同舟……〉 ，〈六年一月由西伯利亞歸國寄冰如〉諸作及〈綺羅香〉（月色輕黄）等。從詩詞領略二人情愫，殆非尋常夫婦關係所能概括。而最能夠作為代表的就要算〈二十五年結婚紀念日賦示冰如〉 一首。作者以松枝梅花為兩人的譬喻，末段極寫「雙照」的深意。三十年（一九四一）四月二十四日題〈冰如手書陽明先生答聶文蔚書〉 及〈述懷〉詩合卷，綜合二人共命人間，同心同志，互相勉勵，清輝「雙照」之情，令人低徊諷誦，景仰不已。

集中詩詞分列，大致都是依年代先後來排次的。

《小休集》自序有言：「……詩成於長勞暫息之時……如農夫樵子，微吟短嘯，以忘勞苦於須臾……。」不過讀者不會以為是休閑遣興之作，把它輕易放過的。因為一開始即是份量沈重的獄中詩，揭開了作者從事革命的心迹。而真能放開懷抱，心無罣礙的作品卻為數不多。

《掃葉集》的自序就簡括地指出〈重九集掃葉樓分韵得有字〉一首為頗能道出年來況味，並以「掃葉」名其集。又作者在五十一歲的時候寫過一篇〈自述〉 ，承認獄中所作〈述懷〉詩可算做他的自傳。到後來病重，林柏生入見，他又對林特別指出詩篇最能代表他的心事。這和〈自述〉一貫的意見，而語氣尤為着重。

從上所述，可見作者逐漸增加對自己詩作的重視，及在詩作中注入更多心事。後之讀者細心尋繹其內涵，也就是瞭解作者為人行事的途徑。

讀「雙照樓」詩詞，無有不受到〈被逮口占〉所激動的。而〈見人析車輪為薪為作此歌〉一首就最能道出革命黨人的胸懷。

〈述懷〉以詩筆自寫傳略，叙述其學養及獻身革命的心路歷程。這一篇應與〈革命之決心〉 一文同讀。

民元（一九一二）〈印度洋舟中〉及〈古寺觀卧佛〉 二首可作「雙照樓」主的革命工作暫告段落的里程碑。中有「此生原不樂，未死敢云煩」、「勞薪如可爇，未敢惜寒灰」及「問佛」「自問」等句，則知其未能恝然置身於國事之外。赴法求學，以待將來之建設，似未足以解釋此際心情。

〈廣州感事〉作於民國六年（一九一七）孫先生在廣州成立軍政府，擁護約法。詩中「節度義兒」、「曲子相公」，可惜未知所指。

〈自上海放舟赴法〉 一首作於民國八年（一九一九）出席巴黎和會途中。和平會議召開，舉世歡欣。反觀我國國勢不振，雖叨陪末座，難免有向隅之感。
翌年〈十一月八日自廣州赴上海舟中作〉一首，當時以胡漢民、陳炯明相齮齕，作者遽一人歸上海，有感而作。參閱《南社詩話》第二十一節。

〈病中讀陶詩〉為民國十五年（一九二六）三月二十日事變後作。「種豆」、「植桑」句自加檢討。陳石遺謂是「絶佳對仗」。孫先生逝世，後死者責不容辭。閒居雖樂，終懷霜霰之憂。此作亦一里程碑。

〈海濱雜詩〉作於民十九（一九三○）。時寓居香港赤柱。擴大會議在醖釀中。陳石遺謂作者「以嗣宗淵明之筆力，寫許身稷契之懷抱」。第八首結句，「為霜為露，殺草滋花」，革命黨人之胸襟，革命黨人之熱淚！

〈飛花〉詩借落花以述殺身成仁之志，視死如歸，痛快淋漓。

〈重九集掃葉樓分韵得有字〉詩成於民國二十二年（一九三三）。其時日本入侵，國勢日蹙，無時不在艱苦奮鬥之中。松柏後彫，由來俱作堅貞不屈的象徵。此詩則以蒲柳先登喻踴躍爭先，犧牲禦侮，為前人所未道，同時亦為蒲柳平寃。

〈題方君璧畫羊直幅〉 ，作者肖羊，於此以羊自況。不辭剪伐，唯恐皮骨所餘，不足以療民饑而已。

〈印度洋舟中〉一首，民國二十五年（一九三六）三月作。身受狙擊，遍體瘡痍，魂夢轉得粗安，卻依然不忘雞鳴風雨。革命家之精神，革命之決心！

〈憶舊遊〉（賦落葉），民國二十七年（一九三八）冬離渝後作。隱涵林時爽「護林殘葉忍辭枝」及龔定盫「落紅不是無情物，化作春泥更護花」詩句。去國情懷，不盡依依。

〈舟夜〉作於二十八年（一九三九）六月由日本赴天津途中。柁樓欹仄，燈塔微茫象徵國運前途，殊難逆料。而朋儕隨刼而盡，欲挽神州唯有盡其心力而已。二年之後（一九四一）六月十四日〈離上海赴日本舟中〉 一首，同樣有着憂國懷人的感慨，卻增加了幾分悲愴。「飛來明月」句亦即東坡「不應有恨」之意。

民國三十二年（一九四三）秋，作者背部舊創復發，健康衰退。〈朝中措〉（重九登北極閣）即於此時寫成。眼前一片蒼茫，胸中萬般悲愴，此後遂不復作。

以上不過是個人讀後的感受而已。詩的本質是潛藏不露的，它的內涵往往需要細心發掘才能明白。甚而詩的遣辭用事，在我們這一代讀起來已不容易。這不能不怪自己讀書太少，用功不力。而我們以後的來者，雖然見識更廣，能力更強，可是生活也更繁忙，時間相距愈遠，對以往的一切就難免更深隔膜了。因此，我不揣淺陋，把自己的閱讀札記彙集起來，並不敢說是「雙照樓」詩詞的詮釋，不過把抄錄的逐題列舉，希望替後來的讀者節省一點翻檢的時間罷了。錯漏的地方，希望有人隨時提出改正，不勝企盼之至。

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何孟恆，本名何文傑，筆名江芙，廣東中山人，妻汪文惺是汪精衛的長女。南京國民政府期間擔任陳璧君的秘書。抗戰後在老虎橋監獄待了兩年半，及後與妻女赴港，並進入香港大學植物系任實驗室主任。2010年與妻子創辦了汪精衛紀念託管會。是次系列得以出版，有賴何孟恆書寫、謄抄、分析、研究及整理的資料，其著作還有《何孟恆雲煙散憶》以及《汪精衛生平與理念》。

《雙照樓詩詞藁》讀後記前言 | 何孟恆

以「雙照」 顏其樓，以樓名其詩，作者明顯地提出一個啟示，就是他十分珍重自己的伉儷之情。自從被逮入獄開始，即有一闋〈金縷曲〉，作者在小序中寫下當年嚥書的紀念。出獄以後，有〈念奴嬌〉（飄颻一葉）、〈八聲甘州〉（纔輕雷送雨）、〈高陽臺〉（風葉書窗）諸詞紀偕遊之樂。可是為了國事，兩人每每會少離多，於是亦有不少抒寫離情別緒的作品，如民國四年（一九一五）〈六月與冰如同舟……〉 ，〈六年一月由西伯利亞歸國寄冰如〉諸作及〈綺羅香〉（月色輕黄）等。從詩詞領略二人情愫，殆非尋常夫婦...

序 | 鄧昭祺
《汪精衛詩詞彙編》輯錄了汪精衛家人及好友珍藏的資料，包括汪精衛詩詞手稿的影印件，是目前所見最詳盡的汪氏詩詞全集。汪氏曾經說過，他「平生所為詩，有操筆即成，有歷久塗改乃成者」。[ 《汪精衛詩詞彙編》上冊〈孚加巴斯山中書所見〉何孟恆「題註」。]據本書下冊所附汪氏親手所寫的詩詞手稿影印件來看，作者對詩詞創作的態度一絲不苟，他的一些作品的手稿多達四五個，而同一手稿的個別詞句，往往經過反覆修改然後才敲定。讀者從這些手稿中，可以想見汪精衛詩詞創作的心路歷程。他曾經向親信説過，他的文章足以反映他的思想，但是只有詩詞才能夠真正代表他的内心。[ 見《汪精衛詩詞彙編》上冊編輯前言。] 現時呈現在我們眼前的汪精衛雙照樓詩詞初稿、二稿、三稿等，除了説明作者精益求精的創作態度外，還讓我們窺見作者内心及行文運思的演變過程，是極珍貴的第一手資料。下面舉出〈山行〉詩和〈朝中措〉詞以説明這些資料的價值。
從1920年開始，汪精衛曾多次遊覽江西廬山，並且寫了不少紀遊詩，其中一首〈山行〉寫於1932年。本書下冊共收錄五個〈山行〉詩手稿，包括定稿。「永泰版」《雙照樓詩詞藁》頁61A所載刊印本文字與定稿文字相同：
箕踞松根得小休，蟲聲人語兩無尤。雲從石鏡山頭起，水向鐵船峯上流。初日乍添紅果豔，清霜未減綠陰稠。匡廬自是多顏色，要放千林爛漫秋。[ 「漫」字定稿作「熳」，見《汪精衛詩詞彙編》下冊頁236。「爛熳」古同「爛漫」。]
我們可以從稿件改動的情況，大致推斷五個手稿寫作的先後次序。本書下冊頁230所載的手稿，應該是初稿。這個初稿緊貼在上一首詩後面，二詩並無明顯分界。（見圖一）書影第一行是上一首詩尾聯，第二行開始才是〈山行〉詩首聯。汪精衛曾經反覆修改這個稿件，不過他有時並無清楚標示哪些是修改後的文字，因此令人頗難理出頭緒。例如初稿第二句，作者最先寫的是「道逢野老亦勾留」，後來他把整個句子刪掉，在此句右邊寫了「初陽靜穆」四字，其餘三字並無寫出。這四字也被刪掉，然後他在「道逢」句左邊寫了「雲移峯影白悠悠」七字，大概是想用此七字作為詩的第二句，不過此句被他放入括號内，應該也是刪掉的意思。這樣此初稿就好像缺少了第二句。不過我們根據定稿文字推敲，第二句應該是寫在整首詩後面的「蟲聲人語兩無尤」，而整個初稿的文字如後：
班坐松根得小休。蟲聲人語兩無尤。依依鑑水黃花靜，藹藹含風綠樹柔。赤足寺僧分野菽，丫頭村女摘山榴。匡廬自是多顏色，要放千林爛漫秋。[ 初稿與定稿文字有出入的地方，用底綫標示。]
從圖一初稿的書影可以見到，作者原先用「箕踞」作首二字，後來刪掉，改用「班坐」代替，但定稿卻改回「箕踞」。「箕踞」指隨意伸開兩腿，像個簸箕一樣席地而坐，在古代是一種不拘禮節的坐法；「班坐」是列班或依次而坐，與「箕踞」比較起來，這種坐法顯得有點拘謹。在遊山玩水時，用「箕踞」來描寫坐姿，似乎較為貼切。陶淵明〈遊斜川〉詩有「班坐依遠流」句，汪精衛自小熟讀陶詩，熱愛陶詩，或者他寫〈山行〉詩首句時，想起這句陶詩，因而把原先寫的「箕踞」二字塗去，改用「班坐」。[ 龔斌：《陶淵明集校箋》（上海：上海古籍出版社，1996年）頁84。] 陶詩的「班坐」用得很妥帖，因為他是與幾位鄰人一同坐在小舟上出遊，而且從〈遊斜川〉序文的「各疏年紀鄉里」一句，我們可以推想他們可能是按照年紀長幼依次而坐。汪精衛在其他幾個手稿中或用「班坐」，或用「箕踞」，而最後決定使用「箕踞」，可見他詩歌裏的詞語，都是經過反覆推敲及不厭其煩地修改而得來的。
初稿頷聯是「依依鑑水黃花靜，藹藹含風綠樹柔」，其中「藹藹含風綠樹柔」一句，有值得商榷之處。此句說茂盛的綠樹在風中顯得柔軟，這種描寫顯得有點不太自然，因為我們通常只會用柔軟來形容樹枝或樹葉，很少用來形容茂盛的樹。大概作者也覺得這樣寫法有點問題，所以他曾經考慮把「樹柔」改為「葉柔」。關於這一點，我們從此詩定稿後面所附的兩行文字，可以看到端倪。本書下冊頁236的〈山行〉稿件，文字與刊印本相同，應該是定稿。（見圖二）
我們要留意的是寫於此定稿後面的「冒雨孤花峭，含風眾葉柔」兩個五言句，此二句應該是〈山行〉詩頷聯的其中一個選擇。它們雖然是五言句，但作者只要在句字開頭各自加上「依依」、「藹藹」等疊字，就可以把它們變為七言句「依依冒雨孤花峭，藹藹含風眾葉柔」。這兩個添字拼凑出來的七言句，應該比初稿的「依依鑑水黃花靜，藹藹含風綠樹柔」優勝。「藹藹含風眾葉柔」一句，把「樹」改為「葉」，較合情理，用「柔」來形容在風中搖曳的樹葉，是妥帖自然的。
初稿的頸聯「赤足寺僧分野菽，丫頭村女摘山榴」，對仗工整。頷聯「依依鑑水黃花靜，藹藹含風綠樹柔」寫山行所見景物，頸聯則寫山行所遇人物，一靜一動，是很不錯的寫法，但作者在定稿中沒有採用這兩句作頸聯。定稿的頸聯是「初日乍添紅果豔，清霜未減綠陰稠」，紅果綠陰，色彩鮮明。尾聯是「匡廬自是多顏色，要放千林爛熳秋」，二句說廬山的秋天五彩繽紛、繁富絢麗。在定稿中，頸聯和尾聯都是寫廬山令人印象深刻的顏色，頸聯是分說，尾聯是總說，二聯配合得自然緊湊。初稿的頸聯是「赤足寺僧分野菽，丫頭村女摘山榴」，而尾聯和定稿一樣，都是「匡廬自是多顏色，要放千林爛熳秋」。頸聯寫山行所見人物，尾聯則寫廬山林木色彩鮮明美麗。兩聯之間的關係，似乎不及定稿那樣緊密。總的來說，定稿的内容、文字和結構，較初稿優勝。
二稿的文字與定稿也有頗大差別（見圖三）：
班坐松根得小休。蟲聲人語兩無尤。亭亭過雨紅芳勁，藹藹含風綠樹柔。石鏡山前霞散綺，鐵船峰下水鳴璆。匡廬自是多顏色，要放千林爛熳秋。[  《汪精衛詩詞彙編》下冊頁233。]
「亭亭過雨紅芳勁，藹藹含風綠樹柔」二句，有值得商榷之處。上句寫紅花在雨後仍然直立勁拔，下句大概為了與上句的意思相對，就說茂盛的綠樹在風中顯得柔軟，以「柔」對「勁」，本來對得工整，但是正如上文所說，用「柔」來描寫樹木在風中擺動的情況，是不太自然的。「花（芳） 勁」、「樹柔」，對仗雖然工整，但意思卻有點彆扭，因為在一般人心目中，「花柔」、「樹勁」似乎更合情理。
本書下冊頁234和235還有兩個〈山行〉手稿的影印件。這兩個手稿的寫作先後次序，無法確定。它們和定稿相比，只各改動一字，這裏不再論述。
下面討論汪精衛寫於1943年的名作〈朝中措〉，這首可能是他的絕筆詞。據「永泰版」《雙照樓詩詞藁》頁96A至96B所載，此詞刊印本文字如後：
〈朝中措〉
重九日登北極閣讀元遺山詞，至「故國江山如畫，醉來忘卻興亡」，悲不絕于心，亦作一首。
城樓百尺倚空蒼。雁背正低翔。滿地蕭蕭落葉，黃花留住斜陽。 闌干拍徧，心頭塊壘，眼底風光。為問青山綠水，能禁幾度興亡。
在《汪精衛詩詞彙編》中，共有兩個〈朝中措〉手稿影印件，其中一個有小序的，應該是初稿，其餘一個是定稿。現在先看圖四的初稿：
〈朝中措〉
重九日讀元遺山詞，至「故國江山如畫，醉來忘卻興亡」，悲不絕于（「于」後原有「予」字）心，因破戒和（「和」原作「步」）其韻，然亦和（「和」原作「步」）此一韻而已。
荒城殘堞暮煙蒼。隄水引愁長。滿地蕭蕭落葉，黃花留住斜陽。危闌四望，人間何世，日日滄桑。待得山川重秀，再來閒話（「閒話」二字原作「俛仰」）興亡。[ 《汪精衛詩詞彙編》下冊頁317。]
小序「因破戒和其韻」的「和」字，原作「步」，後來改作「和」。所謂「和其韻」就是指作「和韻詩」。「和韻詩」與「步韻詩」是兩種不同的「和詩」。吳喬（1611-1695）《圍爐詩話》云：
夫和詩之體非一意，如問答而韻不同部者，謂之和詩；同其部而不同其字者，謂之和韻；用其字而次第不同者，謂之用韻；次第皆同，謂之步韻。[ 吳喬：《圍爐詩話（及其他二種）》（《叢書集成初編》，北京：中華書局，1985年北京第1版）頁13。]
「和韻」是指用原詩韻部押韻，韻腳不須要與原詩相同；「步韻」是指使用原詩韻腳的原字押韻，而韻腳之次第與原詩相同。這裏所討論的「和詩」種類，同時適用於詞。元遺山的〈朝中措〉所用的韻腳是「量」、「忘」、「陽」、「光」、「亡」。[ 元遺山〈朝中措〉：「時情天意枉論量。樂事苦相忘。白酒家家新釀，黃花日日重陽。城高望遠，煙濃草澹，一片秋光。故國江山如畫，醉來忘卻興亡。」見趙永源：《遺山樂府校註》（南京：鳳凰出版社，2006年）頁461。] 汪詞初稿所用的韻腳是「蒼」、「長」、「陽」、「桑」、「亡」，與元詞並不完全相同，所以汪精衛把小序的「步韻」改作「和韻」是正確的。汪氏在詞的小序裏原先寫的是「步其韻」，大概他最初想用元詞的韻腳原字依次押韻，不過後來改變主意，只用元詞韻部押韻，因此把「步」改作「和」。
刊印本〈朝中措〉的首句「城樓百尺倚空蒼」，氣局豪邁，顯現出作者廣闊的胸襟，也很切合他在詞中所寄寓的壯志難酬的憤慨。初稿首句「荒城殘堞暮煙蒼」，則是一般婉約詞的寫法，風格截然不同。
刊印本下片開首幾句是「闌干拍遍，心頭塊壘，眼底風光」。「闌干拍遍」語出辛棄疾〈水龍吟〉詞：「把吳鉤看了，欄干拍徧，無人會、登臨意。」[ 鄧廣銘：《稼軒詞編年箋注》（增訂本）（上海：上海古籍出版社，1993年）頁34。] 汪詞的「闌干拍遍，心頭塊壘」是說作者好像辛棄疾那樣，希望藉拍打闌干來抒發胸中抑鬱苦悶之氣。作者登樓縱目，眼見山河破碎，自己空有救國之志，卻苦於無力旋乾轉坤，因而生出鬱悶難平、有志難伸的激憤，這種激憤，只能靠拍打闌干來發泄。初稿下片開首三句「危闌四望，人間何世，日日滄桑」，不過是泛泛之論，内容缺乏深意，不及「闌干拍遍」三句那麼感人。
最末二句，刊印本作「為問青山綠水，能禁幾度興亡」，是極沉痛語。作者登樓遠望，只見干戈滿地，祖國正受到戰火摧殘，於是不由得問祖國的美好河山，究竟還能夠經受得多少次覆亡呢？相較之下，初稿「待得山川重秀，再來閒話興亡」二句，便顯得有點語焉不詳，而且遣詞用字的效果，給人一種閒話家常的輕浮感覺。
〈朝中措〉的定稿，並無詞題，也無小序（見圖五）：
城（「城」原作「危」）樓百尺倚空（「倚空」原作「暮○」，「暮」後一字只寫了開頭部分，無法推斷）蒼。雁背正低翔。滿地蕭蕭落葉，黃花留住斜陽。 闌干拍遍，心頭塊壘，眼底風光（此三句原作「心頭塊壘，眼前風物，一樣悲涼」）。為問青山綠水，能禁幾度興亡。[ 《汪精衛詩詞彙編》下冊頁318。]
我們可從稿件的刪改痕跡，見到作者原先所用詞句。
最值得我們注意的是下片開頭幾句。定稿的「闌干拍遍，心頭塊壘，眼底風光」幾句，原作「心頭塊壘，眼前風物，一樣悲涼」。毫無疑問，原先三句缺少了修改後的三句所蘊藏的那層深意。
「永泰版」《雙照樓詩詞藁》的扉頁也載有〈朝中措〉詞手稿的影印件，這個應該是此詞的上版稿本。（見圖六）
從書影中可以見到「眼底風光」的「風光」二字，原作「滄桑」（「桑」字只寫了起筆「又」部分）。此二字在定稿中原作「悲涼」（參圖五）。由此可以推斷，作者登樓所見風物給他的第一個印象，是令他感慨萬千、悲不自勝的。
我們比較初稿和定稿，除了可以欣賞作者句斟字酌的嚴肅創作態度外，大概還可以推論出作品裏精警的句子。在〈朝中措〉的初稿和定稿中，只有「滿地蕭蕭落葉，黃花留住斜陽」兩句的文字完全一樣，沒有經過任何改動，這兩個大抵是令作者感到十分滿意的佳句。「斜陽」在我國古代詩詞中，往往比喻走向衰落的事物，在〈朝中措〉裏它應該是比喻氣息奄奄的國勢。詞裏的「黃花」，大抵比喻那些包括作者在內，有志挽救國家的人。這兩個比喻句是說，雖然國勢像滿地落葉那樣衰落，作者還是企圖力挽狂瀾於既倒，盡量使國家能夠支撐下去。香港堅社詞人林汝珩（1907-1959）大概也很欣賞「黃花」句，他在〈思佳客〉詞中所說的「嗟一髪，歎三桑，黃花難得駐斜陽」，就是慨嘆汪精衛等有志之士無法拯救衰微的國勢。[ 林汝珩著，魯曉鵬編注：《碧城樂府》（香港：香港大學出版社，2011年）頁139。]
這本《汪精衛詩詞彙編》除了提供大量作者的手稿影印件外，還輯錄了汪精衛女婿何孟恆（1916-2016）的《雙照樓詩詞藁》讀後記及註解，這些也是很有參考價值的資料。例如，1930年汪精衛到香港居住的時候，曾經作了八首〈雜詩〉（「海濱非吾土」）。何孟恆對這組詩寫了兩個題註[ 《汪精衛詩詞彙編》上冊〈雜詩〉題註。]，「題註一」云：
「海濱」〈雜詩〉作於民十九年（1930）。時寓居香港赤柱海濱，後人名之為 South Cliff。擴大會議在醖釀中。
「題註二」云：
第一首，民國十八年己巳，翁自海外歸，寄居香島赤柱海濱，賦此述懷，暇日好躬蒔花竹，篇中所云，亦之實也。第八首「平生濟時意」，濟，益也，救助也。「為霜為露，殺草滋花」，革命黨人之胸襟，革命黨人之熱淚！
何氏的題註除了指出雙照樓詩詞的創作背景外，還包括一些精闢的論析或評語，讓讀者能夠更深入欣賞汪精衛的詩詞。例如這組雜詩的「題註二」指出第八首詩中「願我淚為霜，殺草不使生。願我淚為露，滋花使向榮」幾句，是「革命黨人之胸襟，革命黨人之熱淚」，可謂深中肯綮，發人深思。何孟恆是汪氏的女婿，常常有機會伴隨汪氏左右，他在〈紫雲英草可肥田農家喜種之一名荷花浪浪取以入詩〉的「題註」說：「二十六年丁丑暮春，自滬乘火車至南京，文傑隨侍」，[ 《汪精衛詩詞彙編》上冊〈紫雲英草可肥田農家喜種之一名荷花浪浪取以入詩〉題註，何孟恆本名「文傑」。]以及在〈春暮登北極閣〉的「題註二」說：「登北極閣，文傑每從游……」，[ 《汪精衛詩詞彙編》上冊〈春暮登北極閣〉題註。]就清楚説明這一點，因此他對雙照樓詩詞寫作背景的解說，很值得我們重視。


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鄧昭祺，香港大學文學士、哲學碩士、哲學博士、內外全科醫學士。曾任教於香港大學中文學院，香港大學專業進修學院，現為珠海學院文學與社會科學院院長、亞洲研究中心總監，香港大學饒宗頤學術館名譽研究員。著有《元遺山論詩絕句箋證》、《詞語診所》、《點讀三字經》，《陶朱公商訓十二則》（譯著）等。

序 | 鄧昭祺
《汪精衛詩詞彙編》輯錄了汪精衛家人及好友珍藏的資料，包括汪精衛詩詞手稿的影印件，是目前所見最詳盡的汪氏詩詞全集。汪氏曾經說過，他「平生所為詩，有操筆即成，有歷久塗改乃成者」。[ 《汪精衛詩詞彙編》上冊〈孚加巴斯山中書所見〉何孟恆「題註」。]據本書下冊所附汪氏親手所寫的詩詞手稿影印件來看，作者對詩詞創作的態度一絲不苟，他的一些作品的手稿多達四五個，而同一手稿的個別詞句，往往經過反覆修改然後才敲定。讀者從這些手稿中，可以想見汪精衛詩詞創作的心路歷程。他曾經向親信説過，他的文章足以反映他的思...

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