夢見自己──1998
夢見自己
在冰川裡航行
身著蓑衣
雙手持槳
我想我忘了
忘記是冰川不動
船不動亦或是
我不動
我想我忘了
也許是冰川在動
船在動而
我亦在動
等速而同一的風景
轉呀轉
被一種冷所包裹
而夢沒有尾巴
危樓──1999
危急的風一再掠過
向高樓靠攏的風景
十一座安靜的高壓電塔
連綿、隱沒
缺乏鴿子
被一縷風灌進的密室
靈魂細細碎裂
玻璃因不滿而尖叫
玻璃2──2000
我與外來者坐成一排
張望著
倒影裡的倒影
這是一個暫時的盡頭
光影正自行交會
無害的相聚分離
我和你坐在一起
彷彿眺望
彷彿世界特別遠
特別陌生
25歲──2001
25歲
旅程的n分之一
1-1/n的未來繼續走著
冬季快要開始 雲少少的……
我沒有想起誰
只是有點埋怨不太晴朗的天氣
無法形成陽光燦爛的典禮
雖然鴿子與人群總是有的
巷子小書店有一本辛波絲卡
也許總有一天會認識
就像總有一天我和你也會彼此感到陌生
卻不因此而喜悅而
心痛
在1-1/n的未來中
可能還會這樣的發生著：
一輪完整的冬春夏秋
持續的聚與散
憂鬱的幾次幸福的幾次
說話與沈默／醒與睡／飽與餓／堅強與脆弱／歸罪與原諒
就數著交替
直到最後一次
也許剛好又是秋天正在聚與散的中間仍記得昨天的憂鬱
可能是沈默可能是睡
還沒決定下一餐的食物
因為脆弱繼續怪罪不太晴朗的天氣以及
老是缺乏的鴿子
影之網──2002
因掉進間隙之中而隱形的，
紛紛在雨中出現，
許多事物都在窗玻璃中，
如此簡單，
那些壽命很短的影子，
也能有片刻宇宙，
其實所有的影子都不會知道，
它們的交疊，
是如何接住一張向下墜落的面孔。
秋天／大撤退──2003
秋陽，深邃的句點
行人的背都昏黃
鴿子眺望著
風的塵埃
往河口之方向
魚群沉默逡巡
海是罐頭與冷淡
秋天，大撤退的序曲
花有花的回憶
我有我的
車水馬龍的街
是最盛大的殿堂
與一場即席祝禱
十一月──2004
*
當我又開始散步
黃昏的溫度一下子塗在皮膚
日照是喜悅的
生命曾在此折斷
而夢也可能有盡頭
黑夜的牆築起之前
我閉上眼睛
皮膚的溫度持續降落
**
對你的愛情在變形
牆上的畫已經完成
我挪動座位
讓太陽在視線中
沒有人認出這風景
它屬於黃昏
至今連你的腳步聲亦可以省略
一如我那些省略的歲月
***
那些負傷的全部回來了
小城的屋頂溼漉漉的
孩子用自己的腳挖掘地面
好些年了
文明仍在幻想自己的毀滅
重複著憂鬱的主題
沒有人會真正消亡
除非他不信魂魄走失
****
這是真正寂靜的夜晚
在疲倦的天使之側
我喪失了自我
來不及喊叫
泥土上
螞蟻列隊經過
革命的號角預備
讓和諧代替混亂
但我已喪失自我
我的額與天使的羽翼
有著最近的距離
卻沒有喊叫
*****
負傷的十一月
死神終於來信問候
生活摩擦意識
直到起火
有人在一旁彈琴
不知道海洋的洶湧
生平的第一場船難
要我們交付靈魂
終於他來信了
久違的戀人伸手
撥弄我們的眼瞼
徹夜燃燒不眠
母親與我── 2005
秋在樹葉間朗誦起來
時間覆蓋著母親
我伸手撫摸記憶
讓母親微笑起來
母親知道那時的我
登上酷熱的畢業典禮
青青校樹……
我聽見自己的歌聲
操場邊的樹
漆黑的輪廓
掉在時間之外
我們都同時感到
時間已經張開了傘
「如果不是有幻象」──2012
如果不是有幻象
鳥怎麼會飛
魚怎麼會游
為了如此
我將繼續在幻象之中
下一站美麗島──2013
我們的目的各自不同
但下一站美麗島
我們甚至無法交談
我放心地看著你的影子
如此孑然一身
我們都活著
要通過美麗島
不知從何而來
不如就到海上撒網
捕撈幾個傳說上岸
或是到山上
等待特異的禽鳥飛越
或震懾於雨後突出的擎天植物
有惡臭
但值得紀念
首先還是要有天地季節的概念
我們才能擺動
然後像夢一般進入歷史
帶著身不由己的憂傷
眼淚滴落土
一代一代又一代……
結實纍纍但沒有形狀
我們各自繼承了一段夢
你在影子上寫過一些話
但茫然或失憶仍如獼猴
眺望整座發亮的海洋
仍一無所獲
因為有一種演化的故事遲遲無法讓你下筆
「我看到你在黑暗中完成線條」──2014
我看到你在黑暗中完成線條
因為在另一個時間中
我的眼睛來不及完成你
便被陽光劫走
我喜歡我現在的眼睛
注視著像水泥流動的一條河
水波與浪的線條
劃過眼睛並不覺痛
無痕跡。
一個人的消失
與眾神眾物的消失
是一條一條痕跡潦草
所以秋季適合閉合
沿街收攏線條
以及人生
總是品嘗著距離最近的痛
我們叫它煩惱
無疑卻是最抽象的
所以該像柴火
收起來明年照亮眼睛
此刻
我只想念你的線條
每天
我都要把消失的你的線條
鍛鍊地更確實
（四十歲，念父親。）
「需要流淚的時候」──2015
需要流淚的時候
觀音會起霧
她把告別的聲音
藏在河流裡
需要相見的時候
她是不知名的鳥兒再來
朝那天空而去
朝那大海而去
臉孔埋在霧裡
後記 當代的字
當代的字得到許多不同語言的聲音，卻沒有太多顏色，因為我們急於說出，卻沒有用沉默等待想像。當代的字在現代的速度中散落一地，撿起時串在嘴裡、落在螢幕、劃在紙張上的，是一次次散佚。於是，在當代執意尋字的人，注定要永恆處在散落與失落當中。這種失落的線，我們因為它的漫長叫歷史。
語言是無望的。從一開始我們學會說話，以家為空間編織最早的語言結構，然後我們結交家庭之外的人，以及不需要情感的對話關係，甚至有部分對話關係，脫離現世、歷史與未來，語言的使用圈一層層擴大，當代的字領土廣大而寂寞。
所以寫詩者不是主觀任性，而是極度客觀，字詞是他的元素表，詩句是公式，與自然宇宙並存的，還有一個與文明對反，加速蠻荒的宇宙。於是當代的詩，總是要重新編排秩序，學會辨認原初的狀態，有人叫它命運，另一部分人叫它真理，或者科學。
當代的字，它有時起伏震動，有時在介面上輕溜滑過，它們藏在許多場景的空隙之中，有的從來不曾誕生，有的一閃而逝，但也不曾因此而死。直到肉體消亡之前，我們仍大多不識。
當代的字卻日漸具有現代性，與其他功能各自分工，可以讀，也許不能寫，寫下來，卻沒有唸出聲。對一首詩的記憶，經常不包含你自己讀詩的聲音。詩沒有強烈的記憶意義，存在於當代生活中。
當代的字，是否能繼續表達人類的存在，或者只能擔負一部分功能？如此的話，為何又要追求一份極容易個人化的文本，又企求它脫離個人而存在？或許這是因為，我們共同擁有的從來不是詩，而是詩所面對的，是不斷從我們生命失蹤的人事物。
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