遊「戲」童年：扮戲 × 看戲 × 陪孩子玩出...

名人推薦：

Professor Joe Winston 英國華威大學戲劇及劇場教育教授兼碩士課程主任
王智弘 宜蘭慈心華德福實驗中小學校長
王銘德 宜蘭縣萬富國小校長
王婉容 臺南大學戲劇創作與應用學系副教授兼系主任
李宜學 臺南大學附設實驗國民小學教師
李旻原 上海戲劇學院外聘專任教師、法國里昂盧米埃（第二）大學文學暨藝術博士
李苑芳 貓頭鷹親子教育協會創辦人
呂毅新 影響‧新劇場團長／藝術總監
何蕙萍 財團法人聯華電子科技文教基金會執行總監
幸佳慧 兒童文學工作者
林佩蓉 臺北市立大學幼兒教育學系副教授兼系主任
郎亞玲 頑石劇團藝術總監
洪碧霞 臺南大學教育學系教授
胖叔叔 國際故事人
容淑華 臺北藝術大學藝術與人文教育研究所副教授兼所長
張麗華 資深藝文教師
張馨仁 金美國小附設幼兒園主任
郭駿武 臺灣親子共學教育促進會秘書長
袖 子 藝術文學創作者與推廣者
許國權 澳門曉角話劇研進社藝術總監
陳景聰 兒童文學作家
陳仁富 屏東教育大學幼兒教育學系副教授兼系主任
陳彥如 環宇廣播電臺「童話夢想家」節目主持人
楊世瑞 北一女中校長
趙自強 如果兒童劇團團長
鄭黛瓊 經國管理暨健康學院通識中心副教授
蔡柏璋 臺南人劇團聯合藝術總監
劉本善 正聲廣播公司董事長
謝東寧 盜火劇團團長
謝鴻文 虎尾科技大學通識教育中心講師、SHOW影劇團藝術總監

（依姓氏筆畫排列）


好評推薦！

這本介紹各種兒童遊「戲」形式的新書，出版得正是時候，且非常符合當今需求，因為即使是孩子，在今日的世界裡也面臨愈來愈多的壓力。閱讀本書的讀者將發現，兩位遊歷豐富的資深教師與學者，其引人入勝且專業的書寫筆觸，足以讓任何關心孩子的家長全然認同書中的觀念，同時感受到濃濃的人文關懷。
作者主張如果想要孩童在肢體、情感、智力方面成長茁壯的話，應該視「玩」為重要關鍵。讀者也將發現，兩位作者對於「有玩心的家長」提供了豐富實用的點子，有助於激發孩子的想像力與創造力。透過本書，可以感染到兩位作者對於戲劇與劇場的熱情，而她們一致認為戲劇與劇場對孩子的身心及人格成長格外重要。
This new book on Child Play in all its forms is a very welcome publication and much needed in todays’ world in which even young children are coming under increasing pressure. Reading it you will find that the authors, both of whom are well-travelled, experienced teachers and academics, write in an engaging and authoritative manner in words that any caring parent will recognize as entirely sensible and deeply human. Their argument is that we should regard play as of central importance if children are to thrive physically, emotionally and also intellectually. You will find their argument clear and convincing. You will also find that they offer a wealth of practical ideas for the ‘playful parent’ to encourage the imaginative and creative development of their children. And you will be won over by their passion for drama and theatre, which they see as being of particular significance for the well-being of children.

──Professor Joe Winston 英國華威大學戲劇及劇場教育教授兼碩士課程主任


「席勒以遊戲化解人類心靈理性與感性的兩難對立；透過本能的演戲與遊戲，孩子們充滿了想像力的本質得以表現、練習、充實；那是教育的精髓，也是邁向自由的途徑。大力推薦這本好書，也願所有成人一同向孩子學習，一起遊戲。」
──王智弘 宜蘭慈心華德福實驗中小學校長


小孩就是愛「玩」！ 驚喜這本理論與實務兼具的好書，一步步引領家長如何陪伴孩子遊「戲」童年，經由「遊戲」和「扮戲」，孩子的「玩」充滿著無限的創意與想像，並從中學會人際溝通、問題解決與自我突破等能力，這將是他們未來職涯最需要的能力。且讓我們準備好陪伴孩子「玩」得精采和「玩」出未來吧！
──李宜學 臺南大學附設實驗國民小學教師


戲劇演出其實就是從一場一場遊戲中，認真玩出潛藏心中祕密而成的藝術創作。透過此書，我們將能知道如何一起陪同孩子於遊戲中，玩出反照內心潛在的能力，讓孩子的成長如同藝術創作過程的美好。
──李旻原 上海戲劇學院外聘專任教師、法國里昂盧米埃（第二）大學文學暨藝術博士


在本書《遊戲童年》中，處處可見實用點子和觀念啟發！原來，孩子要的不只是大人看他們玩，而要能陪他們玩；那怎樣陪孩子玩才好玩？一定要大人想玩，才玩得起來；如果大人更會玩故事、玩遊戲、玩戲劇……那孩子一定會玩得更開心！
──胖叔叔 國際故事人


遊戲與兒童戲劇如同魚和水互相依賴的關係，從遊戲中，可發展出戲劇的創造力；在兒童戲劇中，能展現遊戲的美學精神。這本書兩位作者以此信念為準則書寫，讀者能在書中看見清晰透澈的見解，並獲得戲劇教育實踐的技巧與方法。
──謝鴻文 虎尾科技大學通識教育中心講師、SHOW影劇團藝術總監


推薦序1
還孩子做自己，藝文教育動起來
／幸佳慧 兒童文學工作者

二十世紀以來，工商發展主義加速人類社會組織的都會化，人類的生活與行為模式於是漸趨格式窄化，生活的目的都在為將來的生存競爭做準備。這樣的劇變，直接加速人類官能與精神疾病的增加。日新月異的病名，不僅使大人們疲於問診求藥，也讓更多兒童，只因無法乖乖坐在教室內完成各種規範，而被大人抓去求診、評量和餵藥。
這當中，多少淚水從焦急憂鬱的大小臉龐急流湧出，氾濫程度已預見人類一場不可避免的文明之災。此種失衡的社會運作模式，主要肇始於人類背離與原始自然的感官律動，細觀我們的教養環境，其內涵便嚴重缺乏「解放身心、連結他人」的藝文「動」教育。
遊戲，從幼兒教養中大量縮減，「坐好，不要亂動」成為學習的鐵律。文學，是為了把作文寫好。藝術，也成為加分的利器。孩子在這樣的教養環境中，被教得極為壓抑，他們在「害怕犯錯」的情境中逐漸失去想像力、觀察力、感受力與思考力，不但與自己的肢體疏離，也對他人難以有感。
我們不但閹割自己心智發展的所需，還不斷製造病態的下一代。近年就有不少科學家看見此種人性傾頹的危機，紛紛以數據證明「回歸動態成長」的重要性。他們主張兒童在遊戲中，能調節情緒、學習創造、發展各種大能力，「自由玩樂」事實上幫助建造更好的大腦與更健康的社會，而且，長成後的大人也需要持續遊戲。
遊戲，是孩子開始認識世界的方式。而戲劇，是孩子們遊戲的最佳形式，也是立體化文學的表現。
本書作者從理論的論述，建立以孩子為主體，以兒童特質為本的戲劇理念，從在英國的所學，連結到回臺的教學實做與側面觀察；從語言、想像力、心智與肢體發展、親子關係等角度，幫助臺灣新一代的教養者理解「戲劇遊戲」、「說故事劇場」等概念與作法。例如將繪本故事與遊戲戲劇結合，使得文本中的深意，在立體的互動表演與遊戲中，被抽絲剝繭的演繹，舉例既明瞭又鮮活。
我對兒童戲劇的深刻接觸，也是源於在英國求學期間，因此作者在書中對英國兒童劇的介紹，以及對傳統兒童劇迷思的釐清，我感同身受。而訪談介紹幾位臺灣戲劇工作者的章節，其中幾位也是我接觸體驗過，並期待她們對臺灣兒童劇有所翻動革新。因此，讀來特別激勵人心。
總之，這是一本臺灣藝術教育等待多年的書。它，終於到來了。


推薦序2
玩戲扮戲、遊戲演戲，戲出新創意、戲出大能力
／林佩蓉 臺北市立大學幼兒教育學系副教授兼系主任

孩子愛玩會玩，是天生玩家，玩是孩子獨特的一種生活方式及學習方式。孩子玩戲扮戲的能力與功力，與生俱來不學而能，而遊戲演戲的動力與潛力更是大人難以匹比！玩戲扮戲也等於是孩子的生活經驗史，孩子會藉此深化自己曾有的生活經驗、豐富自己的生活。同時，孩子因為非常享受玩戲扮戲與遊戲演戲的樂趣，在過程中會把內在一些緊張、害怕的情緒自然而然表露出來，所以它具有調節孩子內在負面情緒的功能。
發展心理學界的大師皮亞傑（Piaget）和維高斯基（Vygotsky）皆認為玩戲扮戲是兒童智能發展的關鍵，孩子會從模仿自己和他人，經歷「重現」生活經驗的玩戲扮戲，逐步發展成有組織、有計畫、有主題的遊戲演戲，這是孩子在智能發展的大躍進。
除此之外，兒童戲劇對孩子的重要性是什麼？簡單來說，戲劇不但滿足了孩子「聽故事」、「看故事」、「說故事」、「演故事」的需求，是孩子心靈上獨一無二、無可取代的美好體驗，也提供孩子發揮想像力、開發創造力的無限空間。孩子藉由玩戲扮戲、遊戲演戲，創意地表達自己內在的情感和想法，並從中獲得深刻的學習和啟發。
這本書就是為了宣揚以上的理念而寫，帶領讀者穿越孩子和我們玩戲扮戲、遊戲演戲的童年，提醒大人玩戲扮戲、遊戲演戲對孩子的價值與重要性，破除我們一般人對兒童戲劇的諸多迷思，想想在孩子玩戲扮戲、遊戲演戲的世界裡「我」是誰，思考如何在孩子玩戲扮戲、遊戲演戲的童年扮演適切合宜的角色，並分享戲劇工作者親身投入戲劇活動的經驗及案例，提供任何時刻都可進行的戲劇活動，非常適合與孩子一起生活或工作的大人閱讀，包含家中的父母、幼教機構的老師教保員或兒童劇場的專業工作者。
我尤其推薦即將成為或已經在職的幼教工作者都能閱讀這本書。本書內容豐富生動有趣，輕鬆閱讀就能掌握重點，能讓幼教人員從閱讀中建立兒童戲劇的重要概念與基本知能，自然而然就躍躍欲試、充滿信心，想將書中所學靈活運用在自己的教學中。
最後，再一次呼籲作者在書中的呼籲：讓劇場成為親子共遊、師生共遊的遊「戲」世界；讓孩子活在故事裡，不僅「看」故事、「聽」故事、還能「玩」故事！讓孩子多親近兒童劇，在兒童劇場多層次的感官經驗中，獲得新課綱認知、情緒、美感、社會、語言、身體動作領域等成長所需的重要養分！讓孩子從生活中的玩戲扮戲、遊戲演戲，戲出新創意、戲出大能力！


推薦序3
遊／戲／轉／劇
／容淑華 臺北藝術大學藝術與人文教育研究所副教授兼所長

這本書《遊戲童年》從遊戲談起，不禁讓我想起，德國教育學者福祿貝爾（Friedrich Froebel）認為兒童時期的教育最為重要，特別應重視遊戲與手工。他認為遊戲即兒童的工作，讓兒童們從工作的歷程獲取經驗，得到認知，與他人互動時學習情感的表達。遊戲有一種情境的假設與扮演，進入故事的情境，可以說是對未來希望的投射，透過當下短暫的扮演行動，達到立即的快樂和滿足。
從遊戲到戲劇，人對於戲劇的本能表現是相當自然的，例如幼童時期就會獨自或群集扮演「家家酒」的遊戲，幾乎不須他人指導，可以將人物角色、故事情節等一一俱全，甚至可以自由地進出角色。當內化的戲劇核心本質轉化成實務的應用功能時，戲劇必須觀照的層面，應該不只是藝術的本身，還包括教育的部分，廣面的教育就不限在學校，應含括家庭、社會環境等。戲劇是可以幫助兒童感官世界的發展、想像力的運用、創造力的開發、情感投射、語文運用的思考、人際互動關係的改善、同理心的養成等教育目的。
這本書兩位作者：張麗玉老師與羅家玉老師，均畢業於英國華威大學（University of Warwick），都是學有專精的戲劇博士，且從事戲劇教育相關工作多年，經驗相當豐富。她們將適合於兒童階段的戲劇教學與活動、戲劇工作者的經驗，以及兒童劇場觀看等面向逐一爬梳，有脈絡地將戲劇的核心與精神一一陳述。
仔細閱讀，這是一本實務與理論相互驗證過程的說明，作者從遊戲開始，「在模仿、扮演的戲劇活動中，玩出多種潛能」。可以讓讀者身歷其境地感受到「參與戲劇的行動、互動、發想、創造、討論、反思、改變再創新等一連串的過程」，這個轉演戲劇的過程，幫助參與的孩童開展潛能，發現自我，學習成長。
在這本書的最後章節，提供許多觀看兒童劇場演出的角度，「帶孩子看兒童劇，開啟視野和感官經驗」。觀看兒童劇場的表演也是一門重要課程，演員在現場說演故事，觀眾在現場閱聽故事，對觀者與演者而言，都是重要的過程。這個過程是以故事作為學習的起點，自感性經驗切入，讓孩童經歷美的感受，進而認識自身的生活教育、面對衝突的態度、社會互動的概念，以及對文化環境的想法。然而這一切都需要有人引導，給予孩童們閱聽的方向。
最後，更寶貴的資料是編輯了三十齣英國兒童劇精選，包括劇團與網站資訊，資料相當豐富，令人感佩。相信讀完這本書之後，會湧出更多關於童年「遊戲轉劇」的想法與做法。