名人推薦：
阮義忠的可貴處，在於他那動人的誠實。──陳映真
「阮義忠是位百分之百的人文主義者，頑固地堅持著報導攝影。他還有一項在攝影家身上很難見到的特質，那就是能以批評的態度來整理、編輯自己的作品。數十年來，阮義忠以超乎尋常的熱情與洞察力，全神貫注於紀錄臺灣的社會現象。」──Becky Cho／英國St.James Press出版社1995年出版《當代攝影家》第三版,第556頁
作者：阮義忠
21收藏
21二手徵求有驚喜
定價：NT$ 380
二手價：55 折，NT$ 210
本商品已絕版
每一張影像都是一次déjà vu！
文／Anderson
《人與土地》是阮義忠1987年的攝影文集，這次包裝成套的另一本《台北謠言》則出版於1988年；兩本攝影文集中的照片，就算你原來不熟悉這位創辦了被認為最具人文精神的雜誌《攝影家》的當代重要影像作者，你一定還是能對裡頭的某處感覺如此熟稔。
或許你可能就看過這些作品本身，更也可能是，在你心中一直完整地留有關於這塊土地或這個城市的印象。而阮義忠捕捉了它們真實而永恆的部分。三十年一晃而過，所有應該模糊的，卻仍然在我們21世紀生活裡的déjà vu（似曾相識）。
就先說說其中一本《人與土地》。
應該是怎樣年紀、來自哪樣城鄉背景、隸屬或流動於哪樣階級處境的讀者，才會直接就可以進入「人與土地」這麼樣巨大，卻又老派的設定之中？而當世界與台灣，已經變了個模樣，而土地、小人物和舊歲月題目成為一種從政治到藝術到文化到創意發想的老梗，這本《人與土地》，還能說出怎樣我們沒聽過的新故事？
胡思亂想著，先衝著鄉愁或親暱的情愫，我們翻開了書。赫然發現，「人與土地」原來並不是「老一輩的故事」！因為土地還在那裡，而人也是。當這些故事還沒被聽過，它們就一直被鎖在同樣的地方。依然那麼年輕，擁有活力。
那裡不是我們祖父輩的回憶，那裡就是我們長大的地方，畫面中的人物，是我們選擇離家鄉近一點的小學同學，是決定換一種方式想像人生的前上司…..。
《人與土地》竟變成了一些「現在」的故事。它們鮮活而生動的程度，一點都不像隔過幾個世代，甚至力道遠遠超過了許多媒體中的類似專題。而這種「過去」與「現在」的緊緊絞在一起，帶給我們驚喜，更有深思。
書裡以一張照片搭配一篇文字，文字表面上並不直接回應照片所設定的主題或拍攝所在地，但這些輕鬆卻也正色的敘寫，總兜著給出一幅更開闊的故事畫面，然後話鋒一轉，所有的段落變得好切題，原本就迷人的影像，也隨之更加韻味無窮。
例如<三代同洗>這則，有婆婆、媳婦、孫子三人在冬天早晨在溪澗洗衣洗澡，阮義忠先由這個畫面起頭，帶出了「家裡男人們可能酒醉未歸或宿醉未醒，因此沒人在意也沒人追究」，走筆至此先展開了一個非常有想像空間的故事設定。阮義忠接著說起探訪南澳鄉澳花村的故事，人們怎樣勸他不必特別跑去，又如何因緣際會地認識了「阿將」，以及因此展開的澳花印象。而這麼豐富的「人」與「土地」，就發生在數百字與一張影像間。
阮義忠說故事的方式也每次都不大一樣，比如拍攝彰化縣永靖鄉港西村的「成美堂」時，畫面的構成並非聚焦在呈現建築院落的氣派或悠久，反而把房子放在邊邊，而畫面中央是家族孩子們一字站開、興致盎然地瞅著鏡頭。然後作者從魏厝的家族中各樣小故事，說到大宅院的種種。
你可以抱著懷舊的心情，溫習《人與土地》所收錄的歲月與家鄉的容顏，但最珍貴、最教人終究久久難以釋懷的，是《人與土地》出發由作者澎湃且私密的感性。
書中有一組圖文題名為「會回來的才讓它離巢」。這句話來自有一回遇到小村中一對小兄弟在訓練信鴿，問弟弟「不怕鴿子飛跑嗎？」，然後哥哥搶著回答「會回來的才讓它離巢！」。
讀過《人與土地》一篇又一篇，心中無限溫暖。亦被點醒地驚覺，離巢了的我們，原來早就被說中了是那些「會回來的」！
那些人，那些土地，通過我的相機，令我溫暖和感動，使我一天天從幼時的惡夢醒過來，我已不再覺得自己的成長經驗是可恥的包袱。──阮義忠
1970年代，攝影大師阮義忠離開台北、走遍台灣農村，希望找到人與土地以前的那種親密痕跡，因此留下了如都蘭、美濃、南澳、旭海等地的早年人物與景色。阮義忠說：「人與土地要回到以前那種親密的關係，活在這塊土地上的所有人們，才會有希望……。」
二十多年後，在全中國發行量最大的報紙《南方都市報》（169萬份）的邀請下，阮義忠重新拿出這批照片，以每週三幅的速度，一篇一篇說出這些照片的背後故事。於是這些原本就令人動容的照片，與新增的回憶文字，一起產生了另外一種震撼。攝影師的敘述從中連貫出一個台灣農村歷史的縮影，也說出攝影師自己的成長，讓《人與土地》這本絕版已久的攝影集，發出新的光芒。
《人與土地》一書最早出版於1987年，當時台灣都市崛起，年輕人紛紛離開農村，人與土地的親密關係逐漸淡化。當年為此書做序的陳映真，認為這些照片從「現代人」看來，明明應該熟悉不過，卻又異常生疏，如同「國境裡的異國」。他期待這些來自農村的照片，能協助現代人找回人與土地的關係。這個對於「現代人」的期待，竟也發生在阮義忠自己身上。阮義忠曾經自言，對於自己出身農村曾經感到憎恨，而經過在鏡頭裡重新尋找人與土地的親密性，讓他能重新面對自己的過往，返回家鄉，找到自己的位置。
在今天台灣，人與土地愈加疏離，城市裡踏不到土地，高樓掩蓋天際，即使見到農田，也是遠遠地透過高鐵窗戶。希望這些四十年前留下的農村經典影像與回憶，也能協助我們重新認識這塊餋養萬物的母親，重建人與土地的倫理。
作者簡介：
阮義忠
1950年出生於台灣省宜蘭縣，23歲開始攝影，出版《人與土地》、《台北謠言》、《四季》及《告別二十世紀》等十本攝影集。論著《當代攝影大師》、《當代攝影新銳》被視為海峽兩岸的攝影教育啟蒙書，所創辦的《攝影家Photographers International》雜誌被譽爲攝影史上最具人文精神的刊物之一。攝影作品被海內外重要機構展出及收藏，規模最大的是2009年廣東美術館為其舉辦的個展〈一個時代、一本雜誌、一個人──阮義忠•轉捩點〉。現為台北藝術大學美術系兼任教授及佛教慈濟基金會志工。
阮義忠紀錄社會現象的任務其實始於七○年。他在臺北一家雜誌社找到第一份工作，而當時這座城市正經歷著最重要的都市化階段。由農業生活轉變成工業生活的混亂狀態，挑起他逃離都市的衝動。對於一個極度厭憎自己在鄉下渡過的童年歲月的鄉下小孩而言，阮義忠認為自己的攝影史是對個人成長的自我批判。
「人與土地」是他對自己年輕時所排斥的鄉村生活的觀察，歡慶著這位藝術家在重新發現自己對成長的那片土地與同胞的愛慕之情時的喜悅。塑造他早期生活的農業社會之人文價值，與臺北這座城市的疏離恰成一強烈對比。
「台北謠言」由混亂的基礎結構、擁塞的交通、虛假的建築、工業廢棄物和污染所造成的醜陋景象，以毫不妥協的現實主義在閃爍的廣告看板和霓虹燈後蔓延。隱藏在混亂的真假價值背後的『謠言」，諷刺的以大量的心理和社會的矛盾，呈現在阮義忠的鏡頭下。
經過三十年，阮義忠執筆寫下每張照片背後，一篇篇動人的故事。這兩本攝影文集，不但記錄台灣近年珍貴畫面，追尋台灣經濟快速發展年代，都市與農村生活型態改變的強烈對比，更是攝影大師回首過往，重新審視自我追尋的軌跡。
本文部分節錄自Becky Cho／英國St.James Press出版社 1995年出版《當代攝影家》
名人推薦：
阮義忠的可貴處，在於他那動人的誠實。──陳映真
「阮義忠是位百分之百的人文主義者，頑固地堅持著報導攝影。他還有一項在攝影家身上很難見到的特質，那就是能以批評的態度來整理、編輯自己的作品。數十年來，阮義忠以超乎尋常的熱情與洞察力，全神貫注於紀錄臺灣的社會現象。」──Becky Cho／英國St.James Press出版社1995年出版《當代攝影家》第三版,第556頁
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作者：阮義忠
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二手價：55 折，NT$ 210 NT$ 380
本商品已絕版
每一張影像都是一次déjà vu！
文／Anderson
《人與土地》是阮義忠1987年的攝影文集，這次包裝成套的另一本《台北謠言》則出版於1988年；兩本攝影文集中的照片，就算你原來不熟悉這位創辦了被認為最具人文精神的雜誌《攝影家》的當代重要影像作者，你一定還是能對裡頭的某處感覺如此熟稔。
或許你可能就看過這些作品本身，更也可能是，在你心中一直完整地留有關於這塊土地或這個城市的印象。而阮義忠捕捉了它們真實而永恆的部分。三十年一晃而過，所有應該模糊的，卻仍然在我們21世紀生活裡的déjà vu（似曾相識）。
就先說說其中一本《人與土地》。
應該是怎樣年紀、來自哪樣城鄉背景、隸屬或流動於哪樣階級處境的讀者，才會直接就可以進入「人與土地」這麼樣巨大，卻又老派的設定之中？而當世界與台灣，已經變了個模樣，而土地、小人物和舊歲月題目成為一種從政治到藝術到文化到創意發想的老梗，這本《人與土地》，還能說出怎樣我們沒聽過的新故事？
胡思亂想著，先衝著鄉愁或親暱的情愫，我們翻開了書。赫然發現，「人與土地」原來並不是「老一輩的故事」！因為土地還在那裡，而人也是。當這些故事還沒被聽過，它們就一直被鎖在同樣的地方。依然那麼年輕，擁有活力。
那裡不是我們祖父輩的回憶，那裡就是我們長大的地方，畫面中的人物，是我們選擇離家鄉近一點的小學同學，是決定換一種方式想像人生的前上司…..。
《人與土地》竟變成了一些「現在」的故事。它們鮮活而生動的程度，一點都不像隔過幾個世代，甚至力道遠遠超過了許多媒體中的類似專題。而這種「過去」與「現在」的緊緊絞在一起，帶給我們驚喜，更有深思。
書裡以一張照片搭配一篇文字，文字表面上並不直接回應照片所設定的主題或拍攝所在地，但這些輕鬆卻也正色的敘寫，總兜著給出一幅更開闊的故事畫面，然後話鋒一轉，所有的段落變得好切題，原本就迷人的影像，也隨之更加韻味無窮。
例如<三代同洗>這則，有婆婆、媳婦、孫子三人在冬天早晨在溪澗洗衣洗澡，阮義忠先由這個畫面起頭，帶出了「家裡男人們可能酒醉未歸或宿醉未醒，因此沒人在意也沒人追究」，走筆至此先展開了一個非常有想像空間的故事設定。阮義忠接著說起探訪南澳鄉澳花村的故事，人們怎樣勸他不必特別跑去，又如何因緣際會地認識了「阿將」，以及因此展開的澳花印象。而這麼豐富的「人」與「土地」，就發生在數百字與一張影像間。
阮義忠說故事的方式也每次都不大一樣，比如拍攝彰化縣永靖鄉港西村的「成美堂」時，畫面的構成並非聚焦在呈現建築院落的氣派或悠久，反而把房子放在邊邊，而畫面中央是家族孩子們一字站開、興致盎然地瞅著鏡頭。然後作者從魏厝的家族中各樣小故事，說到大宅院的種種。
你可以抱著懷舊的心情，溫習《人與土地》所收錄的歲月與家鄉的容顏，但最珍貴、最教人終究久久難以釋懷的，是《人與土地》出發由作者澎湃且私密的感性。
書中有一組圖文題名為「會回來的才讓它離巢」。這句話來自有一回遇到小村中一對小兄弟在訓練信鴿，問弟弟「不怕鴿子飛跑嗎？」，然後哥哥搶著回答「會回來的才讓它離巢！」。
讀過《人與土地》一篇又一篇，心中無限溫暖。亦被點醒地驚覺，離巢了的我們，原來早就被說中了是那些「會回來的」！
那些人，那些土地，通過我的相機，令我溫暖和感動，使我一天天從幼時的惡夢醒過來，我已不再覺得自己的成長經驗是可恥的包袱。──阮義忠
1970年代，攝影大師阮義忠離開台北、走遍台灣農村，希望找到人與土地以前的那種親密痕跡，因此留下了如都蘭、美濃、南澳、旭海等地的早年人物與景色。阮義忠說：「人與土地要回到以前那種親密的關係，活在這塊土地上的所有人們，才會有希望……。」
二十多年後，在全中國發行量最大的報紙《南方都市報》（169萬份）的邀請下，阮義忠重新拿出這批照片，以每週三幅的速度，一篇一篇說出這些照片的背後故事。於是這些原本就令人動容的照片，與新增的回憶文字，一起產生了另外一種震撼。攝影師的敘述從中連貫出一個台灣農村歷史的縮影，也說出攝影師自己的成長，讓《人與土地》這本絕版已久的攝影集，發出新的光芒。
《人與土地》一書最早出版於1987年，當時台灣都市崛起，年輕人紛紛離開農村，人與土地的親密關係逐漸淡化。當年為此書做序的陳映真，認為這些照片從「現代人」看來，明明應該熟悉不過，卻又異常生疏，如同「國境裡的異國」。他期待這些來自農村的照片，能協助現代人找回人與土地的關係。這個對於「現代人」的期待，竟也發生在阮義忠自己身上。阮義忠曾經自言，對於自己出身農村曾經感到憎恨，而經過在鏡頭裡重新尋找人與土地的親密性，讓他能重新面對自己的過往，返回家鄉，找到自己的位置。
在今天台灣，人與土地愈加疏離，城市裡踏不到土地，高樓掩蓋天際，即使見到農田，也是遠遠地透過高鐵窗戶。希望這些四十年前留下的農村經典影像與回憶，也能協助我們重新認識這塊餋養萬物的母親，重建人與土地的倫理。
作者簡介：
阮義忠
1950年出生於台灣省宜蘭縣，23歲開始攝影，出版《人與土地》、《台北謠言》、《四季》及《告別二十世紀》等十本攝影集。論著《當代攝影大師》、《當代攝影新銳》被視為海峽兩岸的攝影教育啟蒙書，所創辦的《攝影家Photographers International》雜誌被譽爲攝影史上最具人文精神的刊物之一。攝影作品被海內外重要機構展出及收藏，規模最大的是2009年廣東美術館為其舉辦的個展〈一個時代、一本雜誌、一個人──阮義忠•轉捩點〉。現為台北藝術大學美術系兼任教授及佛教慈濟基金會志工。
阮義忠紀錄社會現象的任務其實始於七○年。他在臺北一家雜誌社找到第一份工作，而當時這座城市正經歷著最重要的都市化階段。由農業生活轉變成工業生活的混亂狀態，挑起他逃離都市的衝動。對於一個極度厭憎自己在鄉下渡過的童年歲月的鄉下小孩而言，阮義忠認為自己的攝影史是對個人成長的自我批判。
「人與土地」是他對自己年輕時所排斥的鄉村生活的觀察，歡慶著這位藝術家在重新發現自己對成長的那片土地與同胞的愛慕之情時的喜悅。塑造他早期生活的農業社會之人文價值，與臺北這座城市的疏離恰成一強烈對比。
「台北謠言」由混亂的基礎結構、擁塞的交通、虛假的建築、工業廢棄物和污染所造成的醜陋景象，以毫不妥協的現實主義在閃爍的廣告看板和霓虹燈後蔓延。隱藏在混亂的真假價值背後的『謠言」，諷刺的以大量的心理和社會的矛盾，呈現在阮義忠的鏡頭下。
經過三十年，阮義忠執筆寫下每張照片背後，一篇篇動人的故事。這兩本攝影文集，不但記錄台灣近年珍貴畫面，追尋台灣經濟快速發展年代，都市與農村生活型態改變的強烈對比，更是攝影大師回首過往，重新審視自我追尋的軌跡。
本文部分節錄自Becky Cho／英國St.James Press出版社 1995年出版《當代攝影家》
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阮義忠的可貴處，在於他那動人的誠實。──陳映真
「阮義忠是位百分之百的人文主義者，頑固地堅持著報導攝影。他還有一項在攝影家身上很難見到的特質，那就是能以批評的態度來整理、編輯自己的作品。數十年來，阮義忠以超乎尋常的熱情與洞察力，全神貫注於紀錄臺灣的社會現象。」──Becky Cho／英國St.James Press出版社1995年出版《當代攝影家》第三版,第556頁
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