家‧寶（增訂版）

後記：

《家．寶》的初版，於2016年3月跟舞台劇同步面世，不消一年，她能再版，並以一個新面目跟讀者見面，確是令人非常欣喜的消息。特別感謝「文化工房」的支持，在出版市場萎縮、創作環境艱難的時候，仍堅持出版「香港故事」系列，讓《家．寶》得以透過紙本的方式接觸本地和海外讀者，甚至留存後世。有人說，每個故事都有自己的生命，自會在茫茫人海中尋找靈魂的伴侶，能夠見證《家．寶》開展新的旅途，走到更遠的地方，遇上更多的讀者，我實在為她感恩。

在台北書展的分享會中，鴻鴻老師曾問我，到底余家寶是不是蔣曉薇？那時候我沒有好好回答。余家寶是蔣曉薇嗎？我好像從來沒有這樣問過自己。若以「作者論」的角度來看，的確作者的生平經歷可能會呈現在作品當中，作者日常生活的觀察、思考的方式，都可能成為作品的一部份。然而，在創作的過程中，作者會賦予筆下的角色有其自身的觀點和視野，一旦有了這樣的創造，作品便不可能純粹基於「真實經驗」，更不可能完全是作者的寫照，這虛實之間的比重，正是文學創作最引人入勝的地方。

在創作的時候，我和導演一直有個共識——「余家寶，是她，也是你和我」，作品固然有作者的影子，但作者所處身的年代，該年代特有的經驗和感受，都是跟讀者相通的。誰沒有感受過心裡缺了一塊的失落？誰沒有在夜闌人靜的時候，聽過自己的心跳聲？誰沒有為自己守護的價值而困惑迷惘？誰不曾為褪色的城市惆悵不已？所以，余家寶不單是我，她也是每個在香港努力地活著的人的寫照。我深信，讀者每次閱讀的經驗，也是對文學作品再創造的過程，在閱讀過程中，必將自身的記憶與作品結合起來，為作品賦予新的意義，而這意義，往往比作者所預期的更為深遠。

《牧羊少年奇幻之旅》中有一句名言：「當你真心渴望某種東西時，整個宇宙都會聯合起來幫助你完成。」這可說是我創作《家．寶》的親身經歷。在此不得不提讓這個宇宙暗暗聯合起來的三股神秘力量，首先，感謝董啟章先生的幫忙，促成我跟「文化工房」合作一事，又為《家．寶》寫了一篇美麗的序文，滿滿的三頁，每句都是溫熱的，於我意義非凡；其次，感謝袁兆昌先生，在舞台劇演出前的一個月，特事特辦，趕緊印刷，讓舞台劇的觀眾可在散場後立時接觸到原著小說；最後，感謝馬志豪先生，一直催促我要完成這事，贈我一朵永不凋零的花，一再提醒我要記得年少時的夢。

「信，是所望之事的實底，未見之事的確據。」在此鼓勵所有造夢者，千萬別要忘記你心裡的夢，除了你，沒有人能代替你完成，也沒有人知道它的份量到底有多重。感謝造物主，人間有夢。

寫於由台北返回香港的夜機上
12.2.2017

後記：

《家．寶》的初版，於2016年3月跟舞台劇同步面世，不消一年，她能再版，並以一個新面目跟讀者見面，確是令人非常欣喜的消息。特別感謝「文化工房」的支持，在出版市場萎縮、創作環境艱難的時候，仍堅持出版「香港故事」系列，讓《家．寶》得以透過紙本的方式接觸本地和海外讀者，甚至留存後世。有人說，每個故事都有自己的生命，自會在茫茫人海中尋找靈魂的伴侶，能夠見證《家．寶》開展新的旅途，走到更遠的地方，遇上更多的讀者，我實在為她感恩。

在台北書展的分享會中，鴻鴻老師曾問我，到底余家寶是不是蔣曉薇？那時候我...

《關於余家寶的成長說明書》

二零一四年秋天，我和一班年青人開始籌備劇團一年一度的實驗習作演出，小薇是成員之一。在會議結束的尾聲，我給每個學員開了一個題目：
如果現在有一個機會，創作一個演出，你會想說一個怎樣的故事?

幾個星期之後，我收到了她的電郵，標題已清楚說明了她的答案：
一個關於名字的創作構思。

往後的幾通電郵，她嘗試把「構思」變成「故事」，但似乎都有點不著邊際；我卻留意到一點，她讀書多，文學根底好，也喜歡把不同的典故融入故事 (這可能和她的教育背景有關)，於是我大膽給她一個建議，不如索性放棄「劇情」，就像寫一篇議論文，就從肢解「名字」著手。
說完這一句，我彷彿感覺到在電話另一端的她，張開嘴巴一個圈的樣子。

第一次圍讀在細小的辦公室進行，一班同學坐得很貼近，每個人收到長達二十多頁的「大綱」，裡面夾雜了長長的獨白，幾段對話，一堆未有組織又好像互相關連的詞語，還有一張陳奕迅的相片。小薇戰戰兢兢向眾人分享她的創作理念，然後每人獲分配一些段落作排練…
我坐在一邊，靜靜的觀察著，我感受到她的不安。

轉眼間踏入了二零一五年，距離演出的日子越來越近，但劇本好像還有點膠著的狀態；趁聖誕、新年期間的小假期，我建議她不如先放開，抽離一下，問問自己創作這個故事本來的初衷是甚麼。
幾天之後，我收到一封附件載著「給余家寶的信」的電郵；讀著信，我感覺到她好像想通了，也找到了故事的方向，也更加清楚了為甚麼要說這個故事。
差不多在這段期間，我和她也有了一個共識，常掛在口邊：「余家寶，是她，也是，你和我。」

排練的最後階段密集又辛苦，有好幾次到凌晨時份才結束。本來有部份同學可以在完成自己的戲份之後提早離開，但很多時候當串排完成，所有同學還是乖乖的留下來，為的就是想看余家寶的故事。
這故事有一種張力，一些觸動到人的微小、零碎片段，這份吸引力讓人明知趕不及尾班車也捨不得離開。

三月二十七日晚上，余家寶的故事要公演了；那天的下午，我們還在努力為劇本的最後一場修改；前一天的晚上，我們還煩惱如何處理其中一幕的形體設計；之前的一個星期，我還在掙扎是否應該堅持用所有國語歌做這個演出的配樂……
我們都說，這是一次驚險又奇妙的旅程。

演出完成後的某一個晚上，同學們相約聚舊；晚飯後我駕車送小薇回家，車駛經大欖隧道附近，我告訴她打算用專業演員的班底和製作，再演余家寶這個故事，希望她可以把劇本再修改和豐富一下，我們簡單討論了幾句，我最後建議她甚至可以放棄劇本的形式，直接把故事寫成幾個章回的短篇小說；車駛出隧道，她沉默了一會，然後就答應了。
最後我們在天水圍迷了路，兜了幾個圈才找到目的地。

到了夏天，我收到了小說稿的頭兩章，大部份情節也是全新，字數也遠遠超過我原來以為的數量，但讀來文筆暢順，充滿意境，她明明是幾個月前在舞台上的余家寶的故事，但此刻在小說裡出現的她，又好像不完全一樣。
往後的日子，我變成了小粉絲，靜靜期待每個章節的誕生。

又是另一個聖誕、新年假期過後的日子，我收到了整本小說的最後一章。在這八萬多字的重量裡，我感到小薇終於回到了她熟悉的小宇宙，從構思故事開始，到撰寫劇本，再上舞台，再把這段日子累積到的一切一切，帶回文字寫作的世界裡。
在那裡，她和余家寶相依為命地活著，變成兩個更加有血有肉的生命。

終於，小說要出版了，新版的舞台劇也公演了。我，小薇，和余家寶也一起快要完成了這三白六十五天的旅程了。在列車到站和出發去下一個目的地之前，我再翻查電郵，找到當天我們第一個通訊裡面最後的一句：


「阿Sir，我想話，我想寫，我喜歡文字，喜歡創作故事，如果可以俾我寫，我會好開心。」

親愛的小薇，你已經在寫了，不是我的功勞，是全靠你自己的努力，希望你真的開心，也希望，你繼續寫下去。

馬志豪
二零一六年二月

《關於余家寶的成長說明書》

二零一四年秋天，我和一班年青人開始籌備劇團一年一度的實驗習作演出，小薇是成員之一。在會議結束的尾聲，我給每個學員開了一個題目：
如果現在有一個機會，創作一個演出，你會想說一個怎樣的故事?

幾個星期之後，我收到了她的電郵，標題已清楚說明了她的答案：
一個關於名字的創作構思。

往後的幾通電郵，她嘗試把「構思」變成「故事」，但似乎都有點不著邊際；我卻留意到一點，她讀書多，文學根底好，也喜歡把不同的典故融入故事 (這可能和她的教育背景有關)，於是我大膽給她一個建議，不如索性...

董啟章序　從一個假名開始
馬志豪序　關於余家寶的成長說明書

1 嬤嬤常喊的三個字
2 不想跟同學共用的兩個字
3 戀人絮語
4 會呼吸的痛
5 墓誌銘上的方塊字
6 命運複寫紙

董啟章序　從一個假名開始
馬志豪序　關於余家寶的成長說明書

1 嬤嬤常喊的三個字
2 不想跟同學共用的兩個字
3 戀人絮語
4 會呼吸的痛
5 墓誌銘上的方塊字
6 命運複寫紙