特別收錄 / 編輯的話：

【像書店高櫃那般流動】

　　對於「MZ世代」一詞最初的印象得追溯到我還在書業通路工作的時候。某日瞥見一本《我們，MZ新世代》躺在人文區庫存，出於好奇忍不住翻看了起來。讀到目錄頁寫著幾個此世代人的特徵，雖不至於高呼「這我」，也還是認同有幾分道理。闔上書，像是領了張標籤貼在頭上，直覺此書不會賣，畢竟這世代買書的人少了，只有渴望準時下班是普世真相，於是我回頭勞動。
　　那時我偶爾也幫文學書區的同事進行選書工作，例如平臺上該擺什麼品項，架上的缺斷品該怎麼取捨等。說起來都是商業決策，大可按歷史報表無腦處理，但我偏偏回補了些不夠安全卻深刻的品項。由一介店員決定客人來店時能在架上看到什麼書，我時感自己何德何能。包藏著自以為的公正去做，就像是執意與市場來一次隱微的角力，說不準誰對誰錯。
　　說不準的事情還有。你猜想差不多要過氣的話題書其實未來會長銷；你認為人人該讀的傑作很可能半年才銷一本。有時年輕作家的書進入高櫃，勢必也會擠掉另一本銷量不佳的經典，但就從此不賣經典了嗎？不，前輩們說得有一本大部頭的鎮住一個櫃子。可以說書店高櫃展現的是整個世代的精神累積，不只是關於作者，也包含了讀書的人。也是這樣我才隱約明白，想像一個好的文學區高櫃應該從其「不該為何」下手。它不該偏廢特定作家或主題、不會只是大眾的選擇、不該趨於停滯。
　　如今在編輯臺也常有類似的心境。在定番之外必須處處求變：誰寫這個好？誰又能談那個？感覺有人做過了，再想想。缺乏新的筆，無非也是一個世代問題，自《文訊》422期「21世紀上升星座：1970後臺灣作家作品評選」專題以來已過去四年，彼時對一九七○年代後中壯作家的觀測從今日看仍然是大工程，創作主題的自由、開放導向果實豐碩繁盛則是當時的結論──而這也成為這次專題的出發點之一。《文訊》素來關心文學存續，我們想知道：眾聲喧嘩之後怎麼了？因此若要聚焦於當時未竟之業，勢必要將目光投向1990年後出生的寫作者們。
　　本月專題「MZ第一宇宙速度：九○後寫作者藝文考」是對新一代寫作者的掃視。我們企圖觀察1990年後出生的作家群體，並嘗試整理他們在華文創作領域的發展動態。而比起用曖昧的世代特徵定調，透過作品去理解這些寫作者應更為務實，也因此我們為此策畫了一次評選，期望透過孫梓評、張寶云、連明偉、楊佳嫻、蕭義玲五位長期關注年輕世代的評審，根據文本評選出十位最具潛力的新銳作家，以及八位發展性與正選難分高低的寫作者作為評審推薦，當然在這十八位之外還是存在遺珠，但評審們的肯認也使這份名單更為完整。
　　不過完成專題的此刻我仍不覺得此世代的輪廓已足夠明確。傳統上此類主題經常以十年為界劃分世代，然而這是否仍能有效描繪他們的共性？是否會忽略了他們的個體差異？這是必須謹慎對待的問題。專題中，蕭義玲作為評審之一率先闡明了專題的核心精神，對新世代寫作者做出精要的觀察；吳鈞堯則表示對於當下媒體環境的快速演變，全面掌握藝文動態的難度已較往昔高出許多，只能帶著侷限粗拓群像；朱宥勳更提出了一個沒有世代的假設，並期許未來的寫作者能單純的當個「同代人」，各自伸展即可。兩人不約而同提出的「偏見」恰說明了觀測世代一事，在未來大概不會也不該太過清晰，顯然我們需要的是顯微鏡而非照相機。
　　最後我們邀請了何玟珒、邱常婷、謝宜安、鍾旻瑞、曹馭博、蕭詒徽各自談談屬於他們自己的創作樣態，此部分驚人之處在於，同一邀稿方向裡他們在意的點全然不同：二次創作的動能、虛構的權力、寫作社群、書寫的動機……這些都顯示了MZ世代者存在有別於上一代的的文學養成軌跡。雖然本專題將出版第一本個人著作的能量比喻為第一宇宙速度，但自省一點地說，出一本紙書在將來很可能也只是一種迷障，發表行為也可能演變出你到底無法想像的形式，所以此專題同樣有其不夠完備周延之處，如同高櫃層數有限，必須有所取捨。而面對下一輪文學盛世（如果真的存在的話），就保持開闊與柔軟吧。那也是我能給的最好的祝福了。