終點站殺人事件

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出奇的鐵道詭計、首屈一指的推理巨匠李方中一九八○年以後，日本推理小說不僅銷售量激增，寫作人才也新秀迭出，據稱在日本已形成「戰國時代」。這些推理作家，每人都有自己的性格，例如松本清張不僅樹立起社會派推理小說的典範，甚至把推理小說的方法用來創作時代小說，文筆雅麗；而連年位居作家收入額第一位的赤川次郎，則以筆調輕盈、不為道德規範所拘的手法，撰寫類似青春小說的推理作品，頗合年輕人的癖好。西村京太郎心境近於庶民，很能掌握都市公司職員的心理，因此他的推理作品不僅能符合都市人的需要，更能道出從鄉間到都市謀生者的悲歡，故事情節往往由於氣氛醞釀得宜，一舉將讀者帶進撲朔迷離的境界，隨十津川警部與龜井刑警的行動而行動，充份享受了推理小說的滋味。也許因為這個緣故，西村不僅每年都列入作家最高收入排行榜的前十名，甚至每出版一部作品都躍居日本「東販」和「日販」排行榜的首位，尤其是以車站或火車為名的作品。西村京太郎，本名為矢島喜八郎，一九三○年生於日本櫪木縣。東京都立電機工業學校畢業後，過了十年的公務員生活。在這期間，心理不斷湧起過自由生活兼寫小說的強烈欲望，終於辭去公務員的職務，專心研習小說技巧。但是，為了衣食所需，仍然不能不謀職：他當過卡車司機、保險推銷員、私家偵探、警衛、中央賽馬會職員等，可以說遍歷了各行各業。不過，這種種跟一般民眾接觸的職業，正好培養了他對庶民的同情與共感，對西村後來的寫作生涯頗有助益。一九六三年，以《歪曲的早晨》榮獲「ＡＬＬ讀物」第二屆推理小說新人獎，以「西村京太郎」之名發表，向推理小說界跨出了第一步。第二年完成《四個終止符》；一九六五年，以《天使的傷痕》榮獲第十一屆江戶川亂步獎，這是日本推理小說的大獎。這部作品具有社會派傾向，剖析社會的病根，對畸形兒等弱小者表示莫大的關懷。但得獎之後的第一部長篇《Ｄ機關情報》又變為間諜小說，以二次世界大戰末期激烈的諜報戰為背景，追究探討人性問題。當時，他加入長谷川伸的「新鷹會」，勤研推理小說的懸疑性。一九七一，一年之中完成了六部長篇推理小說，成為與齊藤榮、森村誠一並列的多產作家，其中最獲好評的是以公害為主題的《污染海域》。一九七二年仍是多產年，完成了《芙蓉花命案》、《殺意的設計》、《名偵探太多》、《伊豆七島謀殺案》、《恐怖的星期五》、《蜜月列車謀殺案》等。從此，各類型的推理小說接連出版。一九七八年出版《臥舖特快謀殺案》以後，開始寫一系列以列車為名的推理小說，創造出所謂「鐵路懸疑」小說的熱潮，成為日本「鐵路小說」首屈一指的作家。一九八四年，出版《東京車站謀殺案》，八五年出版《上野車站謀殺案》以後，又開始寫一系列以車站為名的推理小說，在日本稱為「車站懸疑」叢書。《終點站殺人事件》屬於「鐵路懸疑小說」系統，在日本是相當傑出的推理小說，一九八一年出版，並獲第三十四屆日本推理作家協會獎。書名所指的終點站是日本東京的上野車站。上野車站是日本東北地方的人到東京來的終點站，也是他們回故鄉的起站，因而處處洋溢著東北地區的鄉土情味，使東北來的人對它即感親切又覺畏懼；上東京（到東京）的失敗者更是如此。西村就以這種氣氛為背景展開這篇鄉土味與謀殺案交織的傑出故事。七年前高中畢業一起從青森上東京的七個年輕男女在車站訂下了相當浪漫的約會，約好七年後大家一起回故鄉一遊。到了第七年，以前負責高中「校內新聞」編務的宮本孝依約分別寄出邀請函和「夕鶴七號」臥舖車票，準備春假期間回故鄉旅遊。可是到啟程那天，大家都到了，只有在通商省（經濟部）任職的安田章沒有來，大家以為他有事不克前來，只好準時上車回到故鄉。想不到安田竟被殺害於上野車站廁所內。「夕鶴七號」奔向東北的途中，七人中的川島失蹤了，後來被發現死於鬼怒川。其餘五人抵達東北青森車站後，即被青森警察拘留，進行偵訊，卻查不出這五人有謀殺的嫌疑。以十津川警部為首的東京警視廳和青森警方，只好以川島殺害安田章後畏罪自殺結案。可是，正當宣佈結案欲釋放宮本孝五人之際，五人之一的橋口真弓又在被拘留的飯店房間服毒自殺。青森警方懷疑這是「密室殺人」案件，卻苦於找不出證據，最後還是釋放了其餘四人。其後又接連發生了幾件謀殺案。警方懷疑這連續殺人案的癥結出在這七人身上。於是青森警局負責調查他們在青森的過去，並積極搜證；東京方面，則以活躍於西村小說中的十津川和龜井為首，調查這七人在東京七年的生活，慢慢展現了他們在東京這個大都會中的悲歡成敗。可是始終無法斷定誰是真正的兇手。最後當然真相大白。推理小說的本源目的固然在於解謎，但是只為了解謎，讀推理小說僅能得到一半的樂趣；因此松本清張才在推理小說中加進了社會批判，使視野更為擴大。而西村的這本推理小說則添上鄉下人投身大都會的努力與辛酸，以及鄉下和東京的種種風習。這種手法一面使這部小說的情韻普遍化，深深打動離鄉背井、上東京謀生者的心靈，產生共感；一方面也讓讀者享受到異鄉情調。這大概是西村小說能在日本大暢銷的原因之一。就以我這個外國人來說，看完這本小說也深受感動，雖然在空間和風俗上差異很大，但就鄉下人上東京這點而言，多年前，自己剛到臺北時的心境多多少少跟這小說的氣氛頗為類似；何況在書中更享受到比日本人多一份的異國情調。最後必須一提的是名稱翻譯問題。日本警察制度跟臺灣警察制度相當不同，因此書中警察的職稱也難跟臺灣的相類比，例如有人把「警部」譯成「警長」，這是不通的譯法，很容易讓人想起美國西部電影的警長，其實兩者完全不同性質。「警部」約等於西方所謂的「督察」，卻又不完全相類，所以只好把「警部」原原本本搬過來。書中的「警部補」則譯成「副警部」；「刑事」譯為「刑警」。「搜查本部」照原文，約略等於臺灣的「專案小組」。「上野署」是「東京警視廳上野署」，約略等於台北市ＸＸ分局，故譯為「上野警局」，「署長」則譯為「局長」。這是一本相當傑出的推理小說，既可以活動腦筋，又可以獲得無比的享受。

出奇的鐵道詭計、首屈一指的推理巨匠李方中一九八○年以後，日本推理小說不僅銷售量激增，寫作人才也新秀迭出，據稱在日本已形成「戰國時代」。這些推理作家，每人都有自己的性格，例如松本清張不僅樹立起社會派推理小說的典範，甚至把推理小說的方法用來創作時代小說，文筆雅麗；而連年位居作家收入額第一位的赤川次郎，則以筆調輕盈、不為道德規範所拘的手法，撰寫類似青春小說的推理作品，頗合年輕人的癖好。西村京太郎心境近於庶民，很能掌握都市公司職員的心理，因此他的推理作品不僅能符合都市人的需要，更能道出從鄉間到都市謀生者...