那一夜,台灣民主國總統唐景崧棄國潛逃,監印官許大印為護黃虎印而命喪廣勇拳下……
一八九五年,台灣紳民因不願接受台灣被割予日本的命運,組織台灣民主國,以藍地黃虎旗為國旗,鑄黃虎印為國印。短暫的台灣民主國結束之後,黃虎印也跟著下落不明。
一九八二年,姚嘉文以黃虎金印的鑄製及輾轉流落,寫成歷史小說《黃虎印》,藉以闡明「黃虎印」雖然失蹤,但「民主國」的觀念卻永存台灣人心中。小說安排此金印最後被埋入深坑礦穴,一方面表示民主思想深藏不失,一方面象徵民主國之創設終有一日會實現。
二○○六年,《黃虎印》改編成歌仔戲劇本,藉由小說人物的靈活塑造,呈現這段台灣人民第一次當家作主的歷史。
作者簡介:
原著/姚嘉文
一九三八年出生,畢業於國立台灣大學法律系研究所碩士(一九六八),赴美加柏克萊大學研究(一九七二),韓國韓京大學榮譽法學博士(二○○四)。
曾任輔仁大學及文化大學法學副教授(一九六九)、民主進步黨黨主席(一九八七)及民進黨中常委、第二屆立法委員(一九九二)、總統府資政。
現任國立清華大學兼任副教授(一九九九?)、考試院院長(二○○二?)。
小說創作、專論及著作豐富,著有《虎落平陽》、《古坑夜談》、《護法變法與》、《黨外文選》、《台灣七色記》、《台海一九九九》、《台灣辯護人》、《司法白皮書》、《南海十國春秋》、《我們的台灣》、《十句話影響台灣》、《台灣條約記》、《霧社人止關》等書。
編劇/施如芳
台大中文系學士、國立台北藝術大學傳統藝術研究所碩士,著有《歌仔戲電影研究》、《宜蘭縣口傳文學》。
十年來孜孜於歌仔戲劇本的創作,堅信台語和載歌載舞的傳統形式,承載得起創作者的思想情感,並能說出打動現代觀眾心弦的故事;其作品《榮華富貴》、《添燈記》、《大漠胭脂》、《無情遊》、《人間盜》、《新梨園天神》,均在國家戲劇院等精華劇場首演,取材自賴和小說的《富戶人的歷史》,獲國家文藝基金會戲劇創作類補助。
各界推薦
名人推薦:
這幾年來,歌仔戲的突破之一就在這本土編劇的出現上,而如芳雖屬青年一輩,卻是持續創作且卓有成績的代表。這樣的年輕輩說要出劇本了,當然是件值得祝福的事。不僅因為她的努力,也因這在新編歌仔戲裡是個創舉,它讓戲可以用文本發揮出更大的影響力;當然也因它來自一項挑戰,原以文學面貌出現,有作者強烈意識的文本,如何成為一個既尊重作者,又有自我詮釋,且還富於戲曲藝術表現,可演可觀的劇本,這有時比新創更為困難。——佛光大學人文學院藝術所所長林谷芳很高興看到台灣歌仔戲能夠走出沿用舊劇碼的窠臼,這是歌仔戲走進新世紀、再創新生命的契機。新編劇本《黃虎印》多方面地開創了歌仔戲劇本的新猷,將來搬上舞台,經優秀演員予以精湛的演出、詮釋,必更加可觀。在媒體炒作所謂「台客」文化,嘲謔台灣大眾文化之際,做為台灣戲劇主流的歌仔戲能推出新編劇本,展現豐富、沉穩的內涵,表現台灣語言、文學和戲劇的深度,就是對所謂「台客」之譏最優雅的反擊。——詩人、中興大學台灣文學研究所副教授向陽
名人推薦:這幾年來,歌仔戲的突破之一就在這本土編劇的出現上,而如芳雖屬青年一輩,卻是持續創作且卓有成績的代表。這樣的年輕輩說要出劇本了,當然是件值得祝福的事。不僅因為她的努力,也因這在新編歌仔戲裡是個創舉,它讓戲可以用文本發揮出更大的影響力;當然也因它來自一項挑戰,原以文學面貌出現,有作者強烈意識的文本,如何成為一個既尊重作者,又有自我詮釋,且還富於戲曲藝術表現,可演可觀的劇本,這有時比新創更為困難。——佛光大學人文學院藝術所所長林谷芳很高興看到台灣歌仔戲能夠走出沿用舊劇碼的窠臼,這是歌仔戲走進...
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