五﹑六○年代，一個沒有電視、沒有冰箱的時代，台灣老百姓每天準時守在收音機旁，收聽廣播劇，這是人們一天最期待的時刻。
在那個廣播劇的黃金年代，「崔小萍」的大名每天迴盪在萬千聽眾的耳邊──一家老小沏一壺茶，圍在收音機旁，靜靜地收聽莎士比亞故事改編的廣播劇，跟著是迴腸盪氣的小曲，那種凝聚心動的氣氛，典雅偉大故事的薰陶，是現在看電視綜藝節目永遠不會有的……
《受難曲》收錄了崔小萍編撰的七部廣播劇本：〈婆媳風波〉、〈升官圖〉、〈母親的塑像〉、〈釵頭鳳〉、〈婉君〉、〈豐收〉與〈受難曲〉，帶您一起重溫廣播劇的黃金年代。
作者簡介：
崔小萍，1922年出生於中國山東省濟南市。
1945年畢業於中國四川國立戲劇專科學校話劇科。
1947年隨「上海觀眾戲劇演出公司」來台旅行公演，後因時局之故而在台落腳，至今已五十餘年。
1959年以《懸崖》一片榮獲第六屆亞洲影展最佳女配角銀鑼獎。
1968年因白色恐怖被誣陷為「叛亂犯」，受軍法審判，入獄近十年。
1977年出獄。
2000年獲頒第三十五屆廣播金鐘獎終生成就獎。一生對戲劇充滿了熱情，視影劇影視藝術為一生最愛與職志。
現在仍健康安樂在世。
章節試閱
序言／李荊蓀
中國廣播公司的「廣播劇」，是一個引人入勝的節目，在歷次節目比賽和觀眾意見調查中，它都是最優秀、最凸出的節目之一。
回溯既往，廣播聚在我國歷經三個階段：首先是以舞台劇的劇本，在幾乎是原封不動的情形搬進發音室，只能聽，不能看。後來，中廣公司銳意改進，使用成為純用聲音表現，純用耳朵欣賞的東西，使它巧妙的發揮了廣播的長處，也避免了它的短處，以致聽眾在聽的時候忘了「看」。再到後來，也就是最近幾年，廣播劇從少數幾個演員中的「腳本」，逐漸變成一種文學的讀物，一如閱讀小說散文，從紙面上得到欣賞的滿足。所以，廣播劇本時常有人借閱或傳抄，並開始有廣播劇的集子出版。從廣播劇本身的歷史來看，這是很重要的演進。
廣播劇越演越完善、越獨立，是由於很多人貢獻了他的智慧和心血，就中崔小萍女士是不可磨滅的一員。崔女士導演中廣公司廣播劇有年，她本身又是一極好演員，她在戲劇方面有理論的修養，編撰劇本的技巧也十分嫻熟，是發展廣播劇的一位大功臣。
最近崔女士選了八個廣播劇本，輯為專書出版，定名「受難曲」，這不但是她個人的成績展覽，也是廣播劇事業的一份重要資料。上述八劇，在廣播的當時，都曾引發廣大聽眾的悲歡之情，得到各方稱許。如今集結出版，相信更可以發揮下述作用：
（一）證明它不但是可聽的，也是可讀的，使讀者得到閱讀文學作品時的滿足。如果是讀者兼聽眾，不論是何者在先，都可以比較一下不同的感受。
（二）有志撰寫廣播劇劇本的人，這是很好的樣本，足資觀摩參考。
序言／李荊蓀
中國廣播公司的「廣播劇」，是一個引人入勝的節目，在歷次節目比賽和觀眾意見調查中，它都是最優秀、最凸出的節目之一。
回溯既往，廣播聚在我國歷經三個階段：首先是以舞台劇的劇本，在幾乎是原封不動的情形搬進發音室，只能聽，不能看。後來，中廣公司銳意改進，使用成為純用聲音表現，純用耳朵欣賞的東西，使它巧妙的發揮了廣播的長處，也避免了它的短處，以致聽眾在聽的時候忘了「看」。再到後來，也就是最近幾年，廣播劇從少數幾個演員中的「腳本」，逐漸變成一種文學的讀物，一如閱讀小說散文，從紙面上得到欣賞的滿...
目錄
序
序言／李荊蓀
婆媳風波
升官圖
母親的塑像
釵頭鳳
婉君
豐收
受難曲（前部）
受難曲（後部）
序
序言／李荊蓀
婆媳風波
升官圖
母親的塑像
釵頭鳳
婉君
豐收
受難曲（前部）
受難曲（後部）
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