◎聶永真選書、主編、設計全新書系「永真急制」首發
◎日本攝影界備受期待明日之星森榮喜全球首部攝影集，台灣搶先取得版權，全球同步發行
◎日本文壇重量級作家 吉本芭娜娜、吉田修一 跨海為文青睞推薦
◎超豪華精裝九款封面隨機出貨
孤獨應該不夠等於寂寞，一個人的時候形式上是單數的，卻可能是剛好的完整；
這些空氣、房間、場所、電車、被看、下班、門後、某些過早或不便打擾的夜，
意識到孤獨存在是因為我們有機會能夠對比擁擠。日本文壇重量級作家 吉本芭娜娜、吉田修一 眼底一刻 親筆直送推薦
「我們所未知的你們的面貌！你們所存在的永遠無法觸及的美麗風景！」 ──吉本芭娜娜
「森榮喜先生所選的少年們，各有各的喜劇性，從作品大概甚至能聽見快門按下後宣洩出來難為情的笑聲。因為有這小小喜劇的共犯性，正是森榮喜作品跟私人的色情切離開來的祕密所在。」 ──吉田修一
◆捕捉青春的耽美與靜默 關於寂寥、城市與孤獨 穿過觀景窗 你可能置身東京 可能認識一個男孩 可能遇見孤獨日本新銳攝影師森榮喜近年以「tokyo boy alone」系列創作受到極大矚目，擅長以鏡頭輕輕揭起城市的寂寥，在其中捕捉青春的耽美，鏡頭下的東京與人滿溢著乾淨光透的孤獨感。森榮喜至今個展、聯展不斷，今年五月更受邀與荒木經惟的第一高徒、擅長拍攝幽暗男體的野村佐紀子舉辦「黑與白」雙人攝影展。
由聶永真選書、主編、設計的全新書系「永真急制」，以《tokyo boy alone》為首發作品。堅持不做海外翻譯版權的轉運站，獨家取得森榮喜首部攝影集原始全球版權，挑戰龐大而細膩艱巨的跨國編輯企劃工程。全書收錄超過2/3從未曝光的「tokyo boy alone」全系列作品，以及「crows and pears」、「you see rainbow」兩個系列的全新創作。身處另一城市台北，書末聶永真以其精鍊而懾人的文字書寫「tokyo boy _____」，既呼應了森榮喜的影像，更讓兩個城市在同一平面上產生對話。
◆關於「永真急制」書系做自己獨立與前衛的思考，以台北為前端編輯台，用敏感的眼界跟視線，出版統籌亞洲暨國際間最具潛力與話題性的攝影師及藝術家作品。不做海外譯版的轉運站，討厭後知後覺。你聞到了嗎？這裡有跑得比別人快的興奮空氣。──主編／聶永真
◆tokyo／boy／alone三個主題，九款封面隨機出貨以沖洗照片的手工感為設計概念，根據tokyo/ boy/ alone三種主題，精選九種不同版本的作品照片，以手工方式黏貼其上，於是每一本的觸感與遇見，都是一種美好的意外與沉溺。你可能置身東京，可能認識一個男孩，可能遇見孤獨。
◆高質感裝幀 日本原稿沖印編輯與設計過程皆以外文藝術書的高規格標準進行，全書採用日歐高塗布進口美術紙，收錄中英日三語譯本，18x24cm寬開本厚側脊規格，完整呈現森榮喜一百六十餘幅攝影作品的孤寂晦暗與淨澈耽美。
所有作品原稿百分百來自森山大道、荒木經惟、川內倫子等重量級攝影師唯一指定、日本攝影圈最負盛名的写真弘社Shashinkosha (Tokyo)沖印監製，不計成本，只求展現最完美的品質。
作者簡介：
森榮喜（Eiki Mori）
紐約Parsons School畢。以備受矚目的新人之姿活躍於東京攝影圈，同時也是目前藝文圈最受期待以及指名率最高的攝影師之一。近年發表一系列 「tokyo boy alone」 個人作品，以拍攝男性、東京私人寓所內的肖像側寫為主體，乾淨、光透、孤獨感與耽美的作品風格，於網路、海內外展覽與雜誌上開始被大量（並造成私密討論地）流傳揭載。除了大小個展、聯展外，作品曾以獨立誌（zine）的方式出版《CROWS AND PEARLS》（Ft.作家小林小路），並發表於東京獨立誌書展（Tokyo Zine Bookfair）以及海內外名聲響亮、支持藝術家的NADIFF與Utrecht等書店。
除了個人作品之外，歷年客戶遍及音樂、出版、文學、設計與藝術雜誌圈等（以下簡列）
男優╱歌手：玉木宏、江口洋介、浅野忠信、妻夫木聡、森山未來、金城武、森山直太朗、SPITZ、槙原敬之、V6……
作家╱藝術家：吉田修一、吉本芭娜娜、絲山秋子、桐野夏生、天童荒太、Jeff Koons、Martin Creed……
写真家（攝影側写）：荒木経惟、佐内正史、野村佐紀子、蜷川実花……
推薦序
旅日作家劉黎兒
文章／拍與被拍的幸福（收錄書中）
觀賞Eiki（榮喜）的照片，會是非常透明、寧靜而舒適的幸福時光，因為感受到攝影者與被攝影者都是幸福的，或許在拍攝過程中，兩者之間已經建立非常清淡、不黏膩的疑似情人的關係，互相信賴、不在意對方的存在，被拍的美男或許露出自己也不曾看過的自己，對被拍本身感受到幸福。
從照片可以感受到人，而我在東京大久保的名曲喫茶カオリ座遇到的Eiki本人又比他的照片更為體貼溫柔，怪不得讓他拍的人都會忍不住接受他。柔軟的感性展現在他跟被拍者之間，然後又從作品展現出來。被拍者雖然未必意識到Eiki的存在，但即使是單獨的一個人，也不會覺得是孤獨的。Eiki是熱鬧親切而敏捷的人，按快門很快的，但他的鏡頭世界超乎尋常地從容、安靜，偶而夾帶一點點的詼諧。Eiki拍照時從不會要求模特兒做各種喜怒哀樂的表情，不需要面對相機做出挑戰的姿勢，更不需要故作憂鬱或抓狂，需要的陰影是在Eiki天才式的計算下自然會出現的，不需要被拍者扭曲臉部來表現，在Eiki鏡頭下，每個人有點開朗的喜感，有點羞澀，自然而恬靜，好像Eiki真的只是從他的一個慵懶早晨裡截下一個Cut，在將醒未醒時，在美夢餘韻尚存時，在陽光尚未刺眼時，讓人遐思房間裡曾有過濃密關係的氣息，或許全部醒來，就會開始有一絲絲的煩惱。
每張照片的基調都很素淨、平穩，單獨的一人賴在潔白發皺床單上，不管腦裡在想什麼、眼裡看到什麼，沒有絲毫不安。照片從小張來看，是一個唯美世界，而放在畫廊展示時，飽滿又有張力，每一個細節的細節都異常精準，卻不銳利刺人，依然維持Eiki的柔和、純真。
肖像照裡的美男，肌膚發光，或許結實，或許鬆軟，很不可思議在Eiki鏡頭下，每張照片裡的時間都是靜止或緩慢流動的，沒有追趕、逼迫，與東京街頭擁擠混雜的世界完全相反，連隨人沉浮的心也穩如靜海，或許是鏡頭裡的人都為了Eiki卸下衣裳、卸下面具、卸下所有武裝。
每位模特兒都擁有一個故事，都像是他的情人或從小一起長大的朋友；每個人都很自然地習慣相機，好像Eiki只是用手比了一個姿勢般讓人不在意，或許這些男孩是天才演員，或許Eiki是天才導演 ，那麼自然，宛如幾千萬個生活紀錄之一，有時還洋溢著些微的喜感，讓看照片的人情不自禁地想跟對方說聲「早安！」
不論黑夜或清晨、不論室內或戶外、在都會的任何一個角落，Eiki鏡頭下的人物不論身處在哪裡，都很從容，好像那人或那裡原本就是這樣的，在Eiki來之前也就是這樣的。彷彿是日常，卻又美得令人發慌，無重力而安詳得似乎不是現實，前頭沒有不安 或是預見不安也不在乎，也不需要知道世界有什麼不幸在等待著，不在這個時點去保留下來，或許就消失了。或許這是青春的本質，Eiki在最佳時點拍下來；不拍，現在或以後都未必拍得出來了。
在日本被稱為擁有敏銳感性的年輕創意工作者非常多，但像Eiki這樣真正獲得各界肯定的人不多。他現在是許多以封面人物取勝的知性雜誌如《AERA》（朝日新聞週刊）、《ダヴィンチ》（達文西書評月刊）或《TSUTAYA VA》、《Footival》等雜誌的封面攝影師，拍過日本許多最知名的作家、音樂家、導演等文化界人士。許多讓Eiki拍過的名人都表示從沒遇過這麼讓自己放鬆的攝影師，拍攝的程序很明確、快活，似乎一晃眼就結束了，又能拍出別的攝影師所拍不出來、沒拍過的自己，很期待下次能再跟他合作，因為被拍的經過是幸福的體驗。
除了許多媒體人物照之外，Eiki也以「拍攝男人的男性攝影師」而受矚目，也曾跟另一位在《an・an》拍攝男性藝人、選手等專輯而聞名的野村佐紀子聯展過。但男人拍美男裸體，畢竟跟女人拍美男裸體不一樣，比起來Eiki的美男照，沒有過剩的慾情的熱度，讓男人、女人看了都很舒坦，沒有強制性的色情或暴力，不會無聊地問：「到底想怎麼樣？」照片本身說明一切，照片沒有聲音，卻有至高無上的說服力。
Eiki或許在東京尋找美國所喪失的光，要有影才能凸顯光，光是可貴的，但影不純然是配角，找到了影才找到了光。有了光，才留下影，光與影是攝影師的基本課題，卻是Eiki獨占的哲學。
Eiki在二○○九年曾跟小說家小林小路聯手出了第一本攝影集《CROWS AND PEARLS》。小林是寫了兩個男人奇妙的情人契約的短篇小說《夏の底》，Eiki所拍的美男是裸身浮現於搖曳的青色薄闇裡，同樣都有不可思議的寧靜，朝氣蓬勃的肉體讓滄茫的青色襯托，雖有幾分孤獨，但並不真的寂寞或悲哀，或許這樣的感覺一直是Eiki內心的主題，到現在也沒變，他的淡青或暗青一點也不蒼白。
Eiki跟永真分別是兩個自我完結力超高的孤獨，結合在一起時，這本攝影集讓世人不得不連聲叫「wow」，他們開放給別人，也解放了自己！
旅日作家劉黎兒
文章／拍與被拍的幸福（收錄書中）
觀賞Eiki（榮喜）的照片，會是非常透明、寧靜而舒適的幸福時光，因為感受到攝影者與被攝影者都是幸福的，或許在拍攝過程中，兩者之間已經建立非常清淡、不黏膩的疑似情人的關係，互相信賴、不在意對方的存在，被拍的美男或許露出自己也不曾看過的自己，對被拍本身感受到幸福。
從照片可以感受到人，而我在東京大久保的名曲喫茶カオリ座遇到的Eiki本人又比他的照片更為體貼溫柔，怪不得讓他拍的人都會忍不住接受他。柔軟的感性展現在他跟被拍者之間，然後又從作品展現出來。被拍者...
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