暗算

聽風捕風 以心代目 觀心無常 驚心動魄


在這個仿如KGB的組織「701」中，
他們是神祕的聽風者、看風者、捕風者。
沒有名字、只有代號。沒有日常、只有非常。
贏了不能說、輸了沒命說。
他們是編碼解碼的暗算高手，也是逃不出被人生暗算的宿命英雄。

某種天賦成就了你，也可能毀滅了你----麥家

電影版<聽風者>2012年即將上映

新世代經典之作，開啟中國當代特務情報小說之先河。縱橫上個世紀三十年代，五十年代和六十年代，將間諜戰、密碼戰、無線電偵聽熔為一爐，穿插親情、愛情、革命事業情，超能力者、數學天才、革命志士輪番登場，絕地廝殺。

我是特務，但我只想做個普通人。
這本書講述的是特別單位701的故事。這個單位分成三個局，偵聽局、破譯局和行動局。
　 偵聽局主要是負責技術偵聽，破譯局主要是搞密碼破譯，行動局當然就是行動，就是走出去搞諜報……在系統內部，一般把搞偵聽的人都稱為「聽風者」，搞密碼破譯的人叫做「看風者」，搞諜報的叫做「捕風者」。說到底，搞情報的人都是一群與風打交道的人，只是不同的部門，打交道的方式不同而已。　
在國共爭鬥的詭譎世局中，神秘的中國情報組織701在風聲鶴唳中，找到解碼奇才既傻又瞎卻有著特殊聽力的農村青年，捕風捉影地找出稍縱即逝敵方情資電波；701並尋到冶豔的算盤神算女，以媲美世界級高手的數學能力破譯；ㄧ連串701檯面下的奇人異事，一次大公開！
《暗算》講述了具有特殊稟賦的人的命運與遭遇，寫出個人身處封閉的黑暗空間裡的神奇表現。破譯密碼的種種傳奇，神秘懸疑，但作者亦深入描寫這些人物的心靈，豐富細緻地展現他們掙扎的內在。麥家的小說想像力奇詭，對話精彩，構思獨特巧妙。文字簡潔有力，冷酷觀想，引向無限寬廣的世界。

作者簡介：

麥家
作家，編劇。原名蔣本滸，1964年生於浙江富陽。曾從軍17年，歷任軍校學員、技術偵察員、宣傳幹事、處長等職；1997年任成都電視臺電視劇部編劇；2008年調任杭州市文聯，專職寫作。
1986年創作至今，作品有長篇小說《解密》、《暗算》、《風聲》，小說集《紫密黑密》、《地下的天空》、《讓蒙面人說話》、《充滿愛情和悽楚的故事》，隨筆集《捕風者說》、《人生中途》，中篇小說《陳華南筆記本》，短篇小說《兩位富陽姑娘》等。

以<暗算>奪下2008年茅盾文學獎。並獲國家圖書獎、華語文學傳媒大獎年度小說家獎、《人民文學》年度最佳長篇小說獎、及新加坡華語文學獎等。

作品開啟中國懸疑解密小說風潮，根據其同名小說改編的電視劇《暗算》獲得極廣大迴響，風靡一時。

作者專訪
◎記者：你如何看文學作品與影視的聯姻現象？
麥家：影視從文學中找題材，這是很正常的事，也是中外都很普遍的現象。影視根據其自身的特徵，尋求的必然要是故事性與藝術性都較好結合的作品。但大多數中國小說，不太適合改編成影視劇。因為中國的小說家不擅長寫故事。中國的小說家，多是將追求的重點放在作品的文藝性、反映重大主題、謳歌時代精神等方面，而不太注重講故事。因此在影視與文學聯姻的過程中，是有點供不應求的。不過在影視改編的過程中，因為編劇的文化水準以及其他商業性因素，結果作品常常會不嚴謹，存在不少缺陷。
　其實，人天生愛好故事。一個才幾個月大、不會說話的小孩，都喜歡聽故事。所以但凡好的小說，必有精彩的故事。像蒲松齡的《聊齋》。或者托爾斯泰，他的小說非常講究細節描寫和故事性。
　任何一種形式的小說，都會引起審美疲勞。這個時候，它往往另僻蹊徑，作為一種流派遺留下來。但最終它還是要回到根本上，就是小說的故事性上。打個比方，法國新小說，在法國的地位很高，但它只是作為一個符號，作為一種小說需要探索、需要創新的精神而存在，就其本身而言，並沒有多少經典性和故事性可言。
　在我看來，20世紀最後50年，所有的作家加在一起，也抵不上一個馬爾克斯。他是天才的講故事高手。
　當然，好小說不能只是簡單的講故事。小說離不開故事，故事離不開人物，人物離不開命運，命運是人類的一個不可琢磨，充滿無窮變數。如果要讓故事有更多內容，需要認真思考。比如設計一個人物的命運，必須要能從A點看到B點，從B點看到C點。農民、工人、軍人，可無論哪個層次的人，在命運的平臺上都是一樣的。比如說一部描寫農民題材的小說，裡面的故事很難引起沒有在這種生活環境過的讀者的共鳴。但上升到情感、民運、人性的東西，就能共通。
　像我的小說，都是通過故事去表達一個人的命運，表達人的思考，表達一些生活的哲學。譬如《暗算》，其中的阿炳與黃依依，就揭示了一種命運。天才的宿命。某種天才成就了你，也可能毀滅了你。人的善惡、才華等等，都是一個平衡。有的地方凸出來，必然會有的地方凹下去。成以斯敗以斯。舉個很簡單的例子，文字好的人，可能數理化就會相對差。

◎記者：你是理工科出身，為何文字還這麼好？
　麥家：我確實是理工科出身。而言我高中的時候，理科成績就非常好。高考考很高分，數學100，物理98，化學97。這都是應試教育的結果。你只要夠聰明又能背，成績肯定就能上去。當然，那不是我本身的興奮點。我的興趣還是在文學。只不過那個時候，考大學是改變人生命運的一個最重要的途徑，只能那麼做。一到大學，應試的那根神經鬆弛下來，人進入自然的正常狀態，專業成績很快就掉下來，不過讀了很多文學作品。

◎記者：哪些作家對你產生影響？你都讀哪些經典？
　麥家：我的閱讀面一直不是很廣泛。我閱讀讀的中國作品不多。主要是讀西方的文學作品。不同時期，有不同的偶像作家。
　最早的時候，我癡迷茨威格。茨威格現在被文學界貶為二流作家。當然，他不是個一流的偉大作家，他是個多產的作家，寫過很多小說,還有很多傳記。它的小說過多的關注意識，關注內心活動。他的小說，故事推進就像坦克一樣，很緩慢，細密，但很有力度。
　後來又迷過一陣子卡夫卡、卡謬。總的來說，我現在回過頭想，和我內心最相宜的，只有兩位作家，納博科夫和博爾赫斯。這兩個作家的小說裡，智力遊戲的成份很多。
　我覺得，小說首先就是個遊戲，是一種精神智力遊戲。不過，她和我們生活中、電腦機器中的遊戲有點不一樣。生活中的遊戲可能只跟肉體、智力關聯，和心靈不太相干。而文學作品是直接與人的感情和心靈呼應。因為人的內心是天生需要溫暖、溫情和柔軟的。
　但是這些溫情和柔軟，生活並不會直接產生，文學的魅力就在於此。我們經常會有這種感受，在閱讀某部作品的時候，人的內心一下子會變得很柔軟。通過閱讀，我們可以和作品共同去經歷一些人生大事，這樣人的內心就會變得更加厚實，更加飽滿。你看小說也好，寫小說也好，不可能改變生活。但人需要它。它會間接地影響人。有的人，一輩子都沒有經歷過一次心靈遊戲。換句話說，如果人不需要小說，那他的內心會多麼堅硬，多麼孤寂！

◎記者：不過現代的閱讀率是越來越低，人們很少有時間閱讀。
　麥家：雖然現在人的閱讀率下降，但這個情況一定會改變過來，因為人心需要閱讀。現在的生活，像個陀螺一樣，旋轉的太快了。人太疲憊。不容易思辨。現在很多人，從早忙到晚，回到家連洗澡的力氣都沒有。人不是動物，不可能像螞蟻一樣，每天只需要把財富扛回家裡。將物質看的太重要，結果就會把心靈遮蔽掉。人不能生活的那麼累。你看，我們現在的物質生活，經過短短幾十年的發展，已經和國外的城市不相上下。人要去多追求點精神上的東西。

◎記者：小說就是個遊戲？
　麥家：我經常和人說，小說是啥？小說就是真實的謊言，就是魔術。從這個方面來說，它是需要技巧的。
　海明威在《乞力馬札羅的雪》中開篇有句話，「乞力馬札羅是一座海拔一萬九千七百一十英尺的長年積雪的高山，據說它是非洲最高的一座山。西高峰馬塞人叫它鄂阿奇—鄂阿伊」，即上帝的廟殿。在西高峰的近旁，有一具已經風乾凍僵的豹子的屍體。豹子到這樣高寒的地方來尋找什麼，沒有人作過解釋。「這令我令我印象深刻，我認為它道出了小說的另一種真髓。」
　想下確實很荒唐。我算過，那是海拔6000多米呀！豹子為何獨自跑到這麼一個地方來？我覺得這回答了所有藝術的內涵。體育上的競技運動，是在挑戰人類身體的極限、激發人類身體的潛能。小說的藝術就在於其能不斷地挑戰人的智力與精神，把人們的智力和精神引導到更高的極限。

◎記者：談談你對現在的作家的看法？
　麥家：什麼人容易當作家？對任何事物都持懷疑態度，都持批判態度的人。作家天生具備某種責任：要對當下發生的事情，發出自己的聲音，是批評也好建議也好，反正需要提醒社會，幫助使這個社會變得更完善更和諧。
　現在文壇都是在提速。書出得越來越快，三個月，一個月，長篇就寫出來。當然消失得也越來越快。就連有的名家也沉不住氣。對現在的作家。我就一個字，「守」。無名前，要守得住寂寞。成名後，要守得住名利的誘惑。
　我現在的生活其實很簡單。一日三分，讀書、寫作、發呆。作家需要孤獨，整天像名人一樣滿世界跑，遍地開花，就有可能遍地荒漠，怎麼可能有沉澱的思想。
　而對於現在的80後偶像作家，我認為他們就是一種文字表演，嚴格意義上他們的作品還不能稱作文學作品。只能算是青春讀物。因為太不成熟。我在想，多少年後，如果有人還會翻看它們，也會發現它是黯然失色的。文學作品要有藝術、要有思想。比如，《紅樓夢》，經歷過多少年的閱讀，依然經得起考驗。
　文學藝術的意義，就是能讓人類的精神記憶變成一條聯通過去、今天、未來的河流。 　　

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