名人推薦：

《夜話港樂》這本書的宣傳口號，我是非常鍾意的，因為，它是比較浮誇，但浮誇得來我又覺得很真實，它說：“只要有廣東歌，就不會有世界末日。”我聽了之後覺得，我替香港很高興，因為我發覺香港有很多東西是仍然值得我們去珍惜、堅持、維繫、搏命的。
——林夕獲2012年叱咤樂壇填詞人大獎後發表的感言
曾經看過一些戲迷問我為何這些年都不太接戲，此樂評能告訴大家這些年我的時間心血都花到哪裡去。一篇把我十多年音樂演進分析的文章，不錯。
——古巨基

名人推薦：《夜話港樂》這本書的宣傳口號，我是非常鍾意的，因為，它是比較浮誇，但浮誇得來我又覺得很真實，它說：“只要有廣東歌，就不會有世界末日。”我聽了之後覺得，我替香港很高興，因為我發覺香港有很多東西是仍然值得我們去珍惜、堅持、維繫、搏命的。
——林夕獲2012年叱咤樂壇填詞人大獎後發表的感言
曾經看過一些戲迷問我為何這些年都不太接戲，此樂評能告訴大家這些年我的時間心血都花到哪裡去。一篇把我十多年音樂演進分析的文章，不錯。
——古巨基

香港地區的讀者，你們好。《夜話港樂》這本書，源自我在2012年4月起於網絡連載的一系列隨筆。它並非樂評，也沒有過於專業的文字，其實只是一些我對於自己所熱愛的粵語歌的感悟。
前段時間有一個香港讀者給我留言，他對我說，其實在香港，都已經沒太多人聽粵語歌，2011年香港最火的歌曲，居然是《那些年》。我對他說，在我這裡的話，《那誰》
會比《那些年》更佔高分。而後他對我說，在香港人都不怎麼愛粵語歌的時候，內地卻有像我這樣的人癡迷港樂，真是完全想不到的一件事。
這些年來，有不少人問過我，為甚麼你從來沒去過廣東，卻會喜歡這門語言，以及它所帶來的文化？這很難簡單去說明白，但其中一個重要原因是，我受父親的影響，很喜歡中國的古文化；而粵語歌詞的遣詞用句，在一眾填詞人的用心寫作之下，保留了古文的精髓。我對港樂的很大部分熱情，都傾注在了歌詞上面。
我生於中國西南地區的貴州省遵義市，那裡地處內陸，消息閉塞，但所幸我在八歲的時候便在電視上接觸到了Beyond的《真的愛你》，從此便愛上港樂。二十年過去，對港樂的感情越來越濃，以致於它已經成為我生命的一個重要部分。
所以，《夜話港樂》的大部分內容，都集中於探討港樂的歌詞，這當中帶著極其強烈的個人主觀色彩。我是一個非常感性的人，有時走在街上會突然哼起某首歌的旋律，而後完全不理周遭環境，在那裡傻乎乎地被歌曲所感動；有時又會無端端聽一首歌時，也不知道究竟被撞到心裡哪一塊，進而淚流滿面；所以我在寫這本書的過程裡，把那些引我淚流的心情都紀錄了下來。我害怕以後再也沒有這種情懷，於是自覺應該將它們都變成文字，希望在過去許多年之後能提醒自己，記得自己也曾經如此感性。
由於只是在網絡上寫作的關係，《夜話港樂》一開始並沒有甚麼章法，甚至到了確定要出版的前夕，我還在把《夜話港樂》當成是工作之餘，夜深人靜時候的消遣，寫一些很情緒化的文字；後來當準備正式把網絡文字變成實體書的時候，我終於靜下心來，準備了一個長長的提綱。這本書只是整個“夜話港樂”系列的第一本，它主要集中描述新千年後的港樂，與林夕、黃偉文這兩位我最尊敬的詞人；而往後的幾本書裡，則會將二十世紀八九十年代的香港樂壇進行一些梳理，寫法亦與這本書會有不同。
我的一個朋友看到這本書後對我說，這是一本很任性的書。的確，它的出發點只是想和志同道合者們分享“我喜歡的粵語歌”這個念頭；對於香港讀者而言，或許很難明白，為甚麼在內地會有這麼一群頑固份子，在香港流行文化已經逐漸式微的今時今日，依然堅持著對港樂的熱愛。
而這本書，或許能代表一些像我一樣的內地港樂愛好者們，告訴你們原因何在。也許用林夕寫給陳奕迅的《歌．頌》裡一句歌詞，能很好地做一個註解：“感謝永遠有歌，
把心境道破。”對於我們這群人而言，恰好是港樂，道出了我們內心的波折，它無可取替，所以令我們著迷。
寫作這本書的過程裡，參考了黃志華、朱耀偉、梁偉詩、3CMUSIC的陳大文、“當下音樂”Blog以及林夕、黃偉文等書中提到的詞曲作者、歌手們的專欄、訪談。由於繁
多雜亂，無法一一列出參考書目，在此誠懇致謝。也要感謝慧眼相中出版這本書的香港中和出版有限公司，以及負責簡體版本出版事宜的北京大學出版社，在他們的努力之下，讓我這些充滿了個人情緒的文字，最終印在了紙張上，與大家分享我被港樂所觸動的日日夜夜。
我是幸運的。
能在這個時代認識港樂，我們都很幸運。
何言
2013年1月1日

前言
我記得兩年前，有一次坐在同事車裡，她買了一張陳奕迅DUO 演唱會的CD，並問我，有甚麼好聽的歌曲可以推薦？我很高興也很意外，因為過去她聽的都是周杰倫、蔡依林，這次換到我喜歡的香港流行樂了，我自然來了興趣。在車裡，我和她一邊聽著歌，我一邊訴說著這些歌背後的含義。接下來理所當然地冷場了，其實她不會在意陳奕迅
唱了甚麼，只是大家都在聽，她也聽一下，僅此而已。
而像我這樣一個對港樂愛好到了癡迷程度的人，當然是不能這麼去聽歌的。以下這件事，也許能解釋我為甚麼這麼多年來一直孜孜不倦地去研究作詞人、作曲人、編曲，甚至到了一種瘋狂的地步—當年我還在玩樂隊的時候，為了搞清楚《潛龍勿用》裡究竟有多少樂器，甚至還去找交響樂團，和樂隊的哥們一起研究。因為我想知道，那些美妙的音樂究竟是怎麼被製作出來的。
童年時，父母曾讓我學小提琴和鋼琴，後來我著自己又去學喜愛的手風琴；再到後來，開始玩樂隊，把吉他、電吉他、貝司、架子鼓、電琴全部囫圇吞棗地摸了一遍—在我小時候，枯燥乏味的樂理訓練、反覆背記五線譜，是我的噩夢，久久不能忘懷。這些經歷都讓我後來決定，一定要將音樂最有趣的那面呈現出來。
這直到我十年前開始玩樂隊的時候才找到，那就是有故事的歌，有故事的歌詞。這也構成了《夜話港樂》的基調。
歌詞字裡行間被作者埋藏下的細微情趣，是我最有興趣去挖掘的，也是我寫這些文字的出發點。
所以，後來我很幸運地，在互聯網上認識一班熱愛港樂的人，又和不少人成為現實裡的朋友。可以無所顧忌地跟懂你的人海闊天空，聊自己喜歡的事物，那是一件很開心的事。
我將這種開心，延續到《夜話港樂》裡。這也是我寫這個“大隨筆”的初衷。如今提到陳奕迅，大多數人只知道他的《十年》、《浮誇》、《愛情轉移》；提到古巨基，就只記得他演的何書桓、五阿哥和《好想好想》；提到楊千嬅，是余春嬌，是新紮師妹，是懷孕了也要打麻將的港女⋯⋯在八卦之外，我更希望通過我這些文字，來重新介紹如今的香港流行樂，和那些打動我無數次的歌曲。
也許有人會說，現在才聽港樂，是不是有點太晚了？畢竟如今的香港流行樂，再不像四大天王、張國榮與譚詠麟時期那麼風光無限。但我覺得好的音樂，甚麼時候聽都不
遲。金子總要發光的。音樂能帶給你快樂，而快樂這種東西，從來都不分時間、不分地點、不分場合。只要你最終將快樂攥在手裡就好。
有能唱進我們心裡的音樂，陪伴著我們，是一件多麼美妙的事情。所以我一直說，有粵語歌就沒有世界末日。也許換成你，可以是有國語歌就沒有世界末日、有英文歌就沒有世界末日、有足球就沒有世界末日⋯⋯無論是甚麼物和事都好，只要它們能帶給我們無窮無盡的快樂。
願看這些文字的你，寫這些文字的我，每一天都能真正過得充實和快樂。
何言（公元1874）

繁體版序
前言
第一部分林夕與黃偉文
林夕：三千首歌曲的快樂與哀愁
黃偉文：其實他很美
林夕和黃偉文的“罪”
林夕與黃偉文的“錯”
林夕和黃偉文的“變態”
林夕和黃偉文的“純”
林夕和黃偉文的“愛”
林夕和黃偉文的“癡”
第二部分港樂人物誌
一個時代的歌者：陳奕迅
水瓶座烈女：楊千嬅
“概念王子”：古巨基
“有病”的何韻詩
用流行文化對抗流行文化：謝安琪
沒名分的“夫妻”：林夕和王菲
潛龍勿用：謝霆鋒
可愛的新世代港女：薛凱琪
步過紅綠燈，何去何從：鄭融
後記