她的攝影，
是一連串透明的足跡，用微熱在雪地上留下了點什麼，
而走在足跡之上的，是把風景與紀實放入自我對話的隱喻者。
紀實攝影家的熱情，寧靜女性詩人的雙眼。
中國南方紀實攝影獎最佳新人、連州國際攝影年展傑出藝術家、
TOP20－2011中國當代攝影新銳獎、
現今最受矚目中國年輕紀實攝影家 － 游莉，首本精裝攝影集。
2007年到2010年之間，游莉走遍中國北方的國境，完成了獲獎無數的〈寂靜的緯度〉。事實上北方，是她的家鄉。她曾離開，來到瀋陽藝術學院學了水彩，又到北京的電影學院學了攝影，然後在報社擔任了數年攝影的記者。6年之後，她辭去工作，獨自一人地踏上旅途。遼寧、吉林、黑龍江、內蒙古、甘肅。在這些充滿透明感的場景中，似乎感到北方獨特的光線、空氣、風、寒冷，也看到遼闊、孤寂、人、相遇、別離。這些再真實不過的紀實場景中，卻也同時看到游莉她本人的心境。
《野有彷徨：游莉攝影集》收錄獲獎系列〈寂靜的緯度〉，與游莉最新力作－拍攝新疆自治區的〈喀什噶爾〉。
作者簡介：
游莉，出生于遼寧瀋陽。2001年畢業於瀋陽師範大學藝術學院，版畫水彩專業。後在北京電影學院學習圖片攝影，曾做過媒體攝影記者，現生活與中國瀋陽。
2010年，以〈寂靜的緯度〉系列作品獲得南方紀實攝影展最佳新人獎和連州國際攝影年展傑出藝術家獎，並獲選「2011年TOP20－2011中國當代攝影新銳攝影師」。2013年參展第一屆北京攝影雙年展，以及東京攝影博覽會，獲得廣大好評。2013年12月，於北京亦安畫廊舉辦「野有彷徨」個展。
作者序
序－透明的足跡
黃亞紀
游莉說她是一名觀察者。在她的攝影中，她的身影輕薄透明，像是雪地裡輕嘆出的一絲煙霧，冉冉上升後消融在背景裡。游莉她不是突然出現的，她的前面有索思（Alec Soth），索思的前面有艾格爾斯頓（William Eggleston），艾格爾斯頓的前面有桑德（August Sander）以及很多人。
但是每個人心中，都無意識存在著這個世界上他所愛的東西。她曾提到畢沙羅（Camille Pissarro）的繪畫，反應了她喜歡處在大地、平野、雪地、荒原中，感受到庇護的性格。我也曾猜想她拍照時幻想著艾格爾斯頓的琴聲。當然，多數我們都無法聽到他的演奏，卻能感覺他如何悠揚在琴聲裡，或是琴聲悠揚在他拍照的瞬間。一舉一動，是一種音樂。然後，凝結成為一股寧靜。
在她的作品裡，我彷彿還聽到顧爾德（Glenn Gould）郭德堡變奏曲琴鍵反彈的斷音中，跳出了的那一粒透明。又如同建築的無色透明，代表現代主義的表現，沒有了國籍、文化性、個人性、民族性的區別。這在游莉的作品中發生了特別的作用，她的色彩，有股讓人穿透時間與意識的透明，開放了敘述的自由。也所以她能夠在她傳承的攝影系譜中，對她所來到的地方，重新作一種描述。
這些地方，究竟是怎樣的地方呢？它們，如同顧爾德的北方，或多或少地轉變為孤寂的同義詞。沒有陪伴，只有你跟你自己的思想。不過，那裡有著他人，有不認識的人的未知與隱藏，這份未知，也許讓游莉感到能與他們等同了－在那個世界裡，他們彼此都謹慎收藏著彼此不知道的祕密。從此，游莉與她身邊的生命個體，共同承擔著一種危險，共同能夠遺世獨居，共同理解了所謂的北方孤寂。
游莉是需要北方的。但這不是強烈的慾望，不是浪漫化的陷阱，不是為某個地區或族群發聲，卻只是一串綿長的透明足跡，用微熱在雪地上留下了點什麼，又被春雪覆蓋，最後融化入土裡。而曾走在足跡之上的，是把風景與北方放入自我對話的隱喻者。
序－透明的足跡
黃亞紀
游莉說她是一名觀察者。在她的攝影中，她的身影輕薄透明，像是雪地裡輕嘆出的一絲煙霧，冉冉上升後消融在背景裡。游莉她不是突然出現的，她的前面有索思（Alec Soth），索思的前面有艾格爾斯頓（William Eggleston），艾格爾斯頓的前面有桑德（August Sander）以及很多人。
但是每個人心中，都無意識存在著這個世界上他所愛的東西。她曾提到畢沙羅（Camille Pissarro）的繪畫，反應了她喜歡處在大地、平野、雪地、荒原中，感受到庇護的性格。我也曾猜想她拍照時幻想著艾格爾斯頓的琴聲。當然，多數我們都無法...
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