咆哮山莊

特別收錄 / 編輯的話：非典型的愛情，牽動你我的心
毛姆曾說：「這部小說的別名，就是愛情！」
《咆哮山莊》是個非典型的愛情故事。它當中確實有甜美愛情的成分，但主角失去摯愛之後的沉痛、失落和發狂、復仇、人性扭曲，卻占了絕大部分的篇幅。主角赫斯克利夫的精神狀態、以及他為了復仇不惜長時間的忍耐、布局，都不是普通人能夠經歷的情節；人們在失去摯愛時，或許會生氣、難過、消沉、歇斯底里，然而，一旦時間久了，大多數人還是會選擇將回憶埋入心中，繼續過平靜的生活。而赫斯克利夫「非常人」的反應，就是整部小說充滿戲劇張力的...

獨特的敘事手法，交織出強烈的愛恨情仇
《咆哮山莊》於1847年首度出版，由於氣氛陰鬱，內容充滿對人性醜惡的描寫，而為當時的社會所不容，被稱為是一本「可怕而野蠻的書」，書中寫盡了寂寥的荒野、偏僻的莊園、粗暴的愛情。一直以來，艾蜜莉的姊姊夏綠蒂．勃朗特的《簡愛》較受評論家歡迎，但隨著時間的推移，這部小說逐漸被主流社會認同，並且被認為是勃朗特三姐妹所有作品中最為出色的一部。
《咆哮山莊》透過一個愛情悲劇，展示了一幅畸形社會的生活畫面，勾勒被這個畸形社會所扭曲的人性，及其造成的種種恐怖事件。整個故事的情節透過四個階段逐步展開，也就是男主角赫斯克利夫的愛—恨—復仇—人性的復甦，既是小說的精髓，也是貫穿全書的一條紅線。作者依此脈絡，鎮密布局，把場景安排得變幻莫測，有時在陰雲密布、鬼哭狼嚎的曠野，有時又是在風狂雨驟、陰森慘暗的庭院，故事始終籠罩在一種神秘和恐怖的氣氛之中。
而艾蜜莉．勃朗特的敘事策略在《咆哮山莊》中得到了近乎完美的體現，她獨具匠心的採用多重視角、一層套一層的結構，以及顛倒時序的敘事手法，在文中不斷引起讀者的好奇心，召喚讀者的反應，吸引讀者不斷去揭開神秘的面紗，探究故事裡層的意蘊。
《咆哮山莊》共三十四章，作者特別設置了兩位主要敘述者：知情者、故事中的邊緣人物，管家丁納莉；以及局外人、故事中的房客洛克伍德先生；故事中的一些人物也參與敘述的過程，而形成了多視角敘事。作者以洛克伍德先生的敘述為基本線索，將他敘述女管家丁納莉所講述的故事作為小說的主體。前三章是洛克伍德先生以第一人稱的視角述說；第四章至第三十章是納莉因應病中的洛克伍德的請求，把咆哮山莊和畫眉田莊這兩家人三十年來的恩恩怨怨，一段又一段地講給他聽，再由洛克伍德以第一人稱的語氣向讀者轉達；第三十一章和三十二章的一部分是洛克伍德敘述的；而全書的最後兩章由納莉講述，並由洛克伍德收尾。
為了使納莉的敘述成為小說的主體，艾蜜莉精心設計了納莉的雙重身份。首先，她是小說中的一個次要人物，參與小說的事件，並以小說邊緣人物的視角，去看小說的中心人物。她本來是咆哮山莊的女傭，後成為畫眉田莊的女管家，目睹了咆哮山莊和畫眉田莊兩個家族的興衰，見證了赫斯克利夫與凱瑟琳驚世駭俗的愛情故事，更目擊了赫斯克利夫殘忍瘋狂的復仇過程；雖然她對故事情節的發展沒有推動作用，但卻總是被捲進不斷發展的事件中，正好能恰如其分的完成敘事者的職責；同時，作為敘事者，她操縱著故事情節展開的過程，把三十年的往事一段一段娓娓道來。納莉以第一人稱的視角敘述，雖然身為故事的參與者，但她只忠實地記述所見所聞，有時加入自己的感想與評論；不過，作為一個旁觀者，她並沒有揭露故事中其他人物的內心世界。
另一方面，艾蜜莉在本書中採用了大量的象徵手法、夢境、超自然的表現等等。艾蜜莉透過人物的性格特徵、主角內心的風暴與大自然的風暴對應描寫，表現了人與自然的密切關聯。同時，小說中對於大自然充滿浪漫主義的激情描寫，傳達出鮮明的地方色彩。寂寥的沼澤峽谷、荒涼的山頂、被風雨摧殘的荒野、寒冷的空氣、堅硬的土地，這些都具體的表現出英格蘭北方曠野那種驚心動魄的狂野氛圍。

獨特的敘事手法，交織出強烈的愛恨情仇
《咆哮山莊》於1847年首度出版，由於氣氛陰鬱，內容充滿對人性醜惡的描寫，而為當時的社會所不容，被稱為是一本「可怕而野蠻的書」，書中寫盡了寂寥的荒野、偏僻的莊園、粗暴的愛情。一直以來，艾蜜莉的姊姊夏綠蒂．勃朗特的《簡愛》較受評論家歡迎，但隨著時間的推移，這部小說逐漸被主流社會認同，並且被認為是勃朗特三姐妹所有作品中最為出色的一部。
《咆哮山莊》透過一個愛情悲劇，展示了一幅畸形社會的生活畫面，勾勒被這個畸形社會所扭曲的人性，及其造成的種種恐怖事件。整個故事的情節透...