冷洌、鮮明、寫實的魔幻美學，
穿透底層人最微不足道的無奈和悲哀，
有抑無地向我們展現了虛實交錯的戲與人生。
狂賀！《大佛普拉斯》
●獲第54屆金馬獎 五項大獎
最佳新導演 黃信堯
最佳改編劇本 黃信堯
最佳攝影 中島長雄
最佳原創電影歌曲 林生祥
最佳原創電影音樂 林生祥
●橫掃第19屆台北電影節最佳劇情長片、百萬首獎等五項大獎
本書為《大佛普拉斯》影像紀錄
攝影 劉振祥 劇照呈現X導演 黃信堯 口白演繹
神佛總動員X中年男女的情慾糾結X在地化的黑色幽默=一場荒謬無比、光怪陸離的人生鬧劇
「他們雖是在演戲，可是他們大部分的時間是在扮演他們自己……」 ---------劉振祥
「面對生命的可悲，人們只能直視它，然後轉身默默地繼續生活。」---------黃信堯
「大佛普拉斯」這部影片原本在監製鍾孟宏與導演黃信堯的預估下．票房或許是低空掠過；豈知在2017年10月上映後，票房倒吃甘蔗，成為年度賣座片。這部電影講述社會兩種截然不同世界的人們，似乎挑動了台灣觀眾的神經，集結了神佛總動員、中年男子們的情慾糾結、與陰陽二界對話，或許觀眾會覺得荒謬，但人生不就是場荒謬的鬧劇嗎？
本片的劇照由跨領域的攝影師劉振祥拍攝，他以一個局外人在拍攝現場360度地關照，彷彿八隻眼的蜘蛛，拍下現場工作人員的劇裡劇外面貌，冷靜又叫人注目深思的影像創作，似紀錄片又似舞台劇照，有抑無地演繹出「大佛普拉斯」之外的篇章。
本書由黃信堯導演親口說圖，轉化成文字，想要對電影有進一步理解的人，在本書中可以找到答案。
黃信堯導演的話：
我一直很想講台灣中南部的故事，某些被遺忘的人或地方。總覺得一般電視或電影裡那種搞笑式的「台」，是無法表達真正生活的樣貌。
生活裡有很多很可笑的地方，在電影裡會讓人放聲大笑，但我總覺得那些可笑，都是來自生命的可悲。而身為「人」，也就只能直視它，然後轉身默默地繼續生活。如果無能為力，或許這也是一種方式。而這部電影我想講的大概就是這個。
作者簡介：
劉振祥，1963年生。
資深攝影工作者，20歲時舉辦首次個展，1987年開始拍攝紀錄表演藝術，也為電影拍攝劇照。多次舉辦個展及海內外聯展，作品亦獲美術館典藏。曾任職於媒體，後開設攝影工作室，孜孜於拍攝報導、表演藝術，長期與國內各表演團體合作。2010年獲「吳三連獎藝術獎—攝影類」獎項，評審肯定其攝影作品「見證臺灣社會與文化的時代變遷與脈動，並成功捕捉舞者瞬間美妙的舞姿動態。」
劇照作品：1986恐怖份子 1986戀戀風塵 2008停車 2010第四張畫 2013失魂 2014行動代號孫中山 2016一路順風 2017大佛普拉斯。
黃信堯，1973年生。
畢業於國立台南藝術大學。紀錄片作品擅長以戲謔的口吻道出青春的夢想與失落，以其幽默的敘事凸顯人生的荒謬意境。2005《唬爛三小》獲得第29屆金穗獎最佳紀錄片、南方影展特別獎、觀眾票選獎。2009《帶水雲》獲得第7屆臺灣國際紀錄片雙年展臺灣獎評審團特別獎。2010《沈ㄕㄣˇ沒ㄇㄟˊ之島 》獲得第13屆台北電影獎百萬首獎、最佳紀錄片。首部劇情短片《大佛》入圍第51屆金馬獎最佳創作短片，首部劇情長片《大佛普拉斯》橫掃第19屆台北電影節最佳劇情長片、百萬首獎等五項大獎，並獲得第54屆金馬獎最佳新導演、最佳改編劇本、最佳攝影等五項大獎。
作者其它著作
劉振祥，出版《臺灣有影》、《前後：劉振祥的雲門影像敘事》、《滿嘴魚刺》等作品集
章節試閱
劉振祥：局外人360度觀點
因為在整個拍片的一個現場，其實最不重要的那個人叫做劇照師。因為劇組的整個的行動或是整個的動作都是在FOR攝影機的鏡頭裡的那些人事物，只有劇照師他好像站在那邊，他好像不用去服務那個畫面中的那些任何的點點滴滴。所以他就站在旁邊看，那你站在旁邊看，那鏡頭它又把最好的位置給佔據了，例如說拍的時候常常就必須要比較偏或是以前拍那是更辛苦，那不用說，因為有聲音有同步收音的問題。所以你就會避的更遠，那你就是遠遠的觀察，那現在因為有靜音相機你就可以靠的比較近，可是靠的比較近你常常你的，你想拍的角度並不是就是一個你自認為最佳的角度。那如果說是一個最佳角度，你如果只是在劇中的人事物，那好像電影攝機裡面就有的畫面，那這些畫面你乾脆截圖來用就好了，有很多電影是利用這種，不是很多啦！有一些電影是利用這樣的一個方式去截圖，然後作為一種宣傳，所以如果說你真正的要去講一部電影它的過程，它的內容，那你從電影中的截圖，我想大概會是最直接最方便的。那做為一個劇照師他必須有自已，就是說排除剛剛那些，你沒有辦法佔到最好的角度，你又不需要一五一十的去詮釋戲劇、就是電影裡頭的那樣的一個畫面，那你劇照師要幹麻？那如果以我拍攝的經驗來講，劇
照師在一個現場，他就必須用自已對這個戲的觀點來看，來做重新的一個詮釋。那這樣的一個觀點就變成是說，我在想像中或是我根本就是在做一個記實的工作，或是我在做一個報導的一個工作 。那這個工作就是主控權就是在我，在劇照師的身上，所以我在拍任何畫的時候，我有我自已的故事，我有我自已看待這些人的生活的方式，態度。那他們雖事是在演戲，可是他們大部份的時間是在扮演他們自已，所以他們自已也在裡面生活，因為他們演戲只是一下子，所以平常他們是在呈現他們自已，那大佛這部戲裡頭，這部電影裡頭其實它很重要的一點就是說，它用了很多的，也沒有很多啦，就是它用了幾個素人，然後這些素人會被找來就是說，他滿像劇中的人物，所以就是不管他演也好，或是他真實也好，他就是劇中的那樣的一個人物，所以我就用比較記實的方法去拍，所以跟我平常我在街中，或是我平常在做的題目裡頭的拍法相去不遠，所以我並沒有太把它當做是一個劇照的一個形式來拍它，而是在做來記錄這些人的生活，記錄這樣的一個場景，用我自已的一個方式重新去拍它。
劉振祥：局外人360度觀點
因為在整個拍片的一個現場，其實最不重要的那個人叫做劇照師。因為劇組的整個的行動或是整個的動作都是在FOR攝影機的鏡頭裡的那些人事物，只有劇照師他好像站在那邊，他好像不用去服務那個畫面中的那些任何的點點滴滴。所以他就站在旁邊看，那你站在旁邊看，那鏡頭它又把最好的位置給佔據了，例如說拍的時候常常就必須要比較偏或是以前拍那是更辛苦，那不用說，因為有聲音有同步收音的問題。所以你就會避的更遠，那你就是遠遠的觀察，那現在因為有靜音相機你就可以靠的比較近，可是靠的比較近你常常你的，你想...
推薦序
鍾孟宏
事情大概是發生在三年前，那時候很不幸地做了第51屆金馬獎評審，一個月的評審期間看了無數的片子，其中兩個短片，是我覺得最有趣的，之一就是「大佛」。記得在看這部片子的時候，不到三十分鐘的電影，我大概笑了快五十分鐘，我不知道多出來的二十分鐘我到底在笑什麼，可能就是不知不覺掛著笑容，一直在想影片裡面的東西。很遺憾的，「大佛」並沒有得到那一屆的最佳短片，不過老實說，我個人也沒有投它，其實最主要的是它的製作真的是有一些問題，相較於另外一支片子，兩支片子的完成度實在差太多了。
金馬獎結束後，我找了啊堯，問他有沒有意思把它變成長片，眼前的他似乎愣了一下，沒多久他緩緩告訴我，他因為拍這個片子，負債將近一百萬。我是一個沒有同情心的人，我不會因為他負債而可憐他，拍電影不就是這個樣子嗎，負債也不是只有你一個人而已，更何況，也沒人用槍抵著你的頭，叫你去借錢拍電影。
因為金馬獎的關係，我認識了黃信堯，而且也就是這樣，我才慢慢覺得台灣電影到底發生了什麼事，為什麼讓一個那麼有才華、而且已經年過中年的人，每天還在為了錢奔波，更重要的，奔波了那麼久，他褲子裡依然也沒半毛錢，看看每年有那麼多台灣電影出來，但是他永遠不知道機會在哪裡。我一直深信只要他認真拍的話，他絕對可以超越現階段百分之九十的電影從業者，包含我自己。
「大佛普拉斯」有一種說不出來的酸味，它的酸味是屬於啊堯特有的，這個酸是因為他曾經在底層過，也是他曾經立志往人生的高處爬的時候，所遇到的挫折而產生的，但是他的酸，是會讓你疼惜，絕對不是一般酸民的窮酸。他藉由菜埔和肚財這兩個人，來呈現人生很多無奈，他們除了調侃別人，也會互相調侃。其實這兩個人的個性，在你認識啊堯以後，你會發現這就是他自己，他常常飛來一句無厘頭的話，你總是要愣了老半天，才能了解背後的意思。當初我跟他說，其實菜埔跟肚財有點像是以前美國MTV台的癟四與大頭蛋，兩個人每次在電台裡面，對著螢幕上播放的MTV指三道四的，我不知道他有沒有想過這個東西，但這個想法在我第一次看片的時候，就在我的心裡盤旋，當然更讓我驚奇的一個想法，就是葉女士從賓士車頭爬起來，我記得那時候看到的時候，想到日本電影貞子的經典畫面，那時候笑到都快要掉下椅子去了，雖然有一些想法上的類似，但是他
把這些東西扭轉成一個當代台灣的縮影，而且他把矛頭削得更力，戳向一些不入流的政客及虛偽的人。
常常有些人會覺得這是一個非常哀傷的電影，但是我不這麼認為，政治的污濁，老百姓的痛苦，這不是大家老早就知道的事情嗎？為什麼感覺大家都忘了，好像要藉由觀看這個電影才會得到共鳴的樣子。一部電影要表達出來對社會現象的嘲諷或是疼惜，我覺得不是重點，如何用一個不老舊的方式來表達，那才是最重要的。我們常常在講這個電影有多好，往往是在傳統的思維來看一個東西。啊堯他已經跳出來了，他用一種矛盾、衝突的東西，去反擊那些傳統電影的思維，你有聽過一個導演在電影裡面碎碎念，講那麼多旁白的嗎？你應該也沒有聽過導演在電影裡面消遣監製，或是把工作人員的名字拿出來說的吧？當他不想用過去的方式來做電影的時候，其實我們就應該讓他好好前進，不是只拉住他的尾巴，拖住他而已。
啊堯做了一件事情，就是他用冷嘲熱諷酸出了一些道理，其實不管任何文學或電影，不就是這樣子嗎？格雷安葛林、馮內果、雷蒙錢德勒，他們用犀利的筆觸，除了酸死了他們討厭的人外，也講出了一些道理，而不是像一些一事無成的人，只是用酸別人來掩飾自己的窘境。很意外的，三年前的兩支短片導演，在今年的54屆金馬獎最佳影片又遇上了，三年前我把票給了另外一個短片，不管三年後的今天誰得獎，我很高興啊堯做出了一個作品，那是我心目中最理想電影的樣貌。
這本書的出版彌補了「大佛普拉斯」電影在有限時間內說不完的東西，劉振祥用攝影來告訴了我們台灣這個土地上活著的人們，不管是悲哀的、痛苦的、歡愉的，他的鏡頭抓下了身處於我們周邊的芸芸眾生。劉振祥的好，已經不用我再嘮嘮叨叨了，十年來我所拍的每一隻電影都會找他來負責劇照，就是一個最好的證明。
鍾孟宏
事情大概是發生在三年前，那時候很不幸地做了第51屆金馬獎評審，一個月的評審期間看了無數的片子，其中兩個短片，是我覺得最有趣的，之一就是「大佛」。記得在看這部片子的時候，不到三十分鐘的電影，我大概笑了快五十分鐘，我不知道多出來的二十分鐘我到底在笑什麼，可能就是不知不覺掛著笑容，一直在想影片裡面的東西。很遺憾的，「大佛」並沒有得到那一屆的最佳短片，不過老實說，我個人也沒有投它，其實最主要的是它的製作真的是有一些問題，相較於另外一支片子，兩支片子的完成度實在差太多了。
金馬獎結束後，我找了啊...
目錄
●序：鍾孟宏
●荒謬的走拍／黃信堯
●局外人 360度視角／古碧玲
●劉振祥的大佛普拉斯影像紀錄
●序：鍾孟宏
●荒謬的走拍／黃信堯
●局外人 360度視角／古碧玲
●劉振祥的大佛普拉斯影像紀錄
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