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一、前言
本書共收錄抗戰期間（1937-1945）的漫畫、木刻及藝術等宣傳抗日作品三類：《抗戰八年木刻選集》（1937-1945）、《抗戰漫畫》及《抗戰藝術》。從木刻作品、漫畫宣傳到抗戰藝術畫作，不同的風格，見證了八年浴血抗戰的「藝術救國」大業。
二、《抗戰八年木刻選集》（1937-1945）
中華全國木刻協會編選，開明書店印行（民國三十五年九月），葉聖陶作序，並有專文〈中國新興木刻的發生與成長〉，詳細介紹了自1929年草創以來至抗戰勝利後的木刻發展，其中自1937年起的抗戰八年中，正是「中國新興木刻運動的成長期」，戰時全國木刻刊物約在四千種以上。編選者葉聖陶在〈編後〉說：「為了使讀者從這本選集裏看到抗戰八年來新興木刻的成果，所以內容選得十分廣泛。在有限的一百幅中，包括了七十五個作家，每個作家的作品至多不超過兩幅。」
葉聖陶（1894-1988），江蘇蘇州人。1907年就讀於蘇州公立第一中學堂，1911年畢業後任小學老師。1914年開始發表文言小說；1921年參與發起成立文學研究會，並在上海、杭州、北京等地中學和大學任教；1923年起從事編輯出版工作，曾任商務印書館、開明書店編輯。陸續出版短篇、長篇小說集。
「九．一八事變」之後，投入抗日活動，「七七事變」後，轉赴四川，寫作以散文和文藝評論為主。大陸建政後出任人民教育出版社社長、教育部副部長、中央文史館館長、全國政協副主席等職。
本書採中英文對照編排，由於魯迅（1881-1936）被推為當代中國新興木刻的推手，所以木刻編選的第二幅就是與魯迅有關的作品〈魯迅與高爾基〉。1929年，魯迅以「藝苑朝華」之名印行四本畫集，其中有兩本是木刻集，這是首度將西洋木刻介紹到中國來。1930年夏，魯迅在上海開辦木刻講習班，聘請日本木刻老師前來教授。魯迅提倡木刻畫的原因有二：「中國製版之術，至今未精，與其變相，不如且緩，一也；當革命時，版畫之用最廣，雖即匆忙，頃刻能辦，二也。」由於魯迅對木刻畫的提倡，而被譽為「中國木刻支付」。本書目次所列的木版畫一百幅內容如下：
1.角鬥，2.魯迅與高爾基，3.打靶，4.疏散，5.劈石，6.小組會議，7.離婚訴，8.霧中行進，9.修房子，10.天災，11.宜山婦女，12.孤獨，13.行軍小憩，14.四川小景，15.行軍休息的時候，16.講授新法接生，17.與民休息，18.孩子之間，19.耕（本目次與原圖不符），20.兩代，21.焚毀神像，22.家庭生產會議，23.印刷工，24.犁，25.勤務後，26.桂林緊急疏散時的北站，27.鄉村會議，28.軍民合作，29.灌田，30.小鬼上課，31.歡迎，32.商定農戶計畫，33.長舌婦，34.勝利後，35.勞動英雄，36.上海的邊緣，37.晚歸，38.緊急撤退，39.貧病，40.石工，41.回憶中的前瞻，42.搜索，43.篾匠，44.合作，45.向吳滿有看齊（彩色），46.開路，47.拾荒，48.新窗花，49.阿Q，50.為死者復仇，51.嘉陵江上，52.飢餓之群，53.負木者，54.仇，55.豐年，56.賣唱的孩子，57.神兵的故事，58.上水，59.歡送，60.秋收，61.貨郎擔，62.年畫，63.嘉陵江的一角，64.朗誦詩，65.自行失蹤的人，66.同志，還有一個在這裡，67.母與子，68.墾，69.兩種孩子，70.牛犋變工，71.牧羊女，72.賴家橋之歌，73.神聖教堂的悲劇，74.棄婦，75.運石防河，76.悲慘的童年，77.報販，78.陀斯妥爾夫斯基像，79.修鐵道，80.成都車碼頭，81.野火，82.移民圖，83.生活的傾訴，84.馬本齋將軍的母親，85.凱綏‧珂勤惠支像，86.住在都市背面的人們，87.苗區市集，88.獄中人，89.畬民夫婦，90.渴，91.忙與閒，92.傜婦，93.窮人之家，94.難民，95.紡績，96.年節勞軍，97.棄嬰，98.肖像，99.聯合國的握手，100.高爾基的童年。
目次之後為〈作者簡述〉，介紹本選集的所有作者生平、經歷，但也有不知其何人也的，如莊言。之後更附上英文介紹〈biographical sketches of woodcut artist〉（木刻藝術家的傳記素描）。
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