吳念真首度為六七年級發聲，寫出犀利又溫柔的寫實人生
近二十年來不斷超越自己，締造台灣舞台劇的新高峰上一代改變的世界，就是下一代的未來，你知道嗎？
當年的「未來」已成為「現在」的當下，這世界是否真的被改變過？
如果曾經改變……那是更好？還是更壞？
在一個薪水一直不漲，房價、物價一直飛漲的年輕世代。一群已經不再是社會新鮮人的六七年級生，不願被歸類為世故的大人，漸漸放棄追逐夢想，慢慢面對環境現實，妥協與掙扎每天上演。
為了專心照料父親而辭去工作，面對經濟壓力、不知父親何時會離去的焦慮，身心俱疲的獨子。事業成功的女強人，卻因為父母成天吵鬧而對婚姻失去信心，長大後離開了家，卻也因此成不了家。雙薪夫妻努力養家，薪水全給了房貸，同時還得照顧上下兩代。父親期待接班卻渴望掌握自己人生的企業二代。想生小孩卻生不出來的年輕夫妻，天天照表操課，婚姻藉此就能幸福美滿？
這群六七年級生，各自努力著，也各自面對著現實社會的壓力，他們到底該如何面對與自處。
療癒最深層的悲傷，看見最深刻的盼望
您總是能很精準的道出很多人內心深處的某個點，這部戲給我的感動與震撼，遠遠超過人間系列一到五！──台北‧陳小姐
以前看《人間條件》系列覺得像在看長輩的故事，但看《人間條件6》我哭得亂七八糟，每一段都像在說自己，不同面向的自己，將面臨這些困境的自己，在現實與理想中掙扎的自己，和自己、和長輩和解的自己。──台北‧楊小姐
將台灣家庭的互動與內心種種憂喜與掙扎刻劃得淋漓盡致！精采萬分！透過演員的口中道出許多台灣人心中對家庭的期待、疑惑、心聲和愛，讓不願開口或不好意思開口的人，心中有了出口和寄託。──高雄‧沈小姐
無數個家庭的縮影，活生生赤裸裸的呈現在我們眼前，每一個場景、每一句對白，無不反映出我們五、六年級生，最深層的心聲，對上與對下的磨心與無奈。──台北‧郭小姐
作者簡介：
編劇‧導演 吳念真
全方位的創意人、電影人、廣告人、劇場人。
本名吳文欽。一九五二年出生於台北縣瑞芳鎮。一九七六年開始從事小說創作，曾連續三年獲得聯合報小說獎，也曾獲得吳濁流文學獎。並著有多本暢銷經典作品，如《念念時光真味》《這些人，那些事》《台灣念真情》系列等書。
一九八一年起，陸續寫了《戀戀風塵》《老莫的第二個春天》《無言的山丘》《客途秋恨》和《悲情城市》等七十五部電影劇本，曾獲五次金馬獎最佳劇本獎、兩次亞太影展最佳編劇獎。改編父親故事而成的電影處女作《多桑》，獲頒義大利都靈影展最佳影片獎等獎項。
主持TVBS「台灣念真情」節目達三年。導演企劃及代言的廣告無數。
二○○一年，舞台劇處女作《人間條件》獻給了綠光劇團，隔年又編導了《青春小鳥》。二○○六年，推出《人間條件2：她與她生命中的男人們》與《人間條件3：台北上午零時》；二○○九年推出《人間條件4：一樣的月光》；二○一二年推出《人間條件5：男性本是漂泊心情》；二○一四年推出《人間條件6：未來的主人翁》等系列作品，再次成功詮釋「國民戲劇」。二○一八年首次執導音樂劇《再會吧北投》，開啟新領域亦大獲好評。
現任「吳念真企劃製作有限公司」董事長。
演出‧製作 綠光劇團
成立於一九九三年，團長為羅北安。綠光一直以「開創台灣歌舞劇」與「推出原創性作品」為主要創作方向。目前，綠光已經在台灣各縣市、新加坡、紐約、北京等地，陸續推出數十個全新大小製作，吸引了數十萬名觀眾走進劇場。
作者序
導演的話
我們改變的世界，就是他們的未來
寫完劇本之後，忽然發現裡頭每一個男性角色有意無意間似乎都有一個共同的喟嘆：我……是不是老了？
是老了，至少自己必須承認。六十六，四捨五入七十歲了……不老嗎？
雖然「老」跟年齡並不一定有直接關係，一如許多人說的，「老」只是一種心境或態度，但，我覺得有時候「老」是一種必須的「覺悟」。
二○一四年初，那場年輕人的社會運動如果不能讓上一代的我們看到自己的「老」、也不接受那是「世代交替」的必然的話……那我們不僅是真的老了，而且，已經老到成為當初被自己嫌惡的那種老人而不自知。
有「老」的覺悟其實不壞，除了對生命替換、世代移轉的必然坦然面對之外，彷彿也能虛心而誠實地去省視自己這一生走過的腳步，一如四季之秋，所有收穫成果就在人前，謊報只是自取其辱，狡辯亦屬徒然。
這個劇本說的好像就是這樣的心境。
有一天跟已經三十六歲的兒子說到這樣的感觸時，他說他想到羅大佑多年之前的一首歌〈未來的主人翁〉，當時，他並沒說是哪一段歌詞讓他有這樣的聯想，而我忽然想到的卻是「我們改變的世界，就是他們的未來」這一句，因為當年的「未來」儼然已經成為「現在」的當下，這世界是否真的被改變過？如果曾經改變……那是更好？還是更壞？
這首充滿預言和質疑意味的歌於是成了這齣戲的一部分，並且成了《人間條件》第六集的副題，除了向羅大佑先生致敬之外，也感謝兒子的提示，雖然至今我都還不曾問過他到底是哪段詞句觸動了他？是對三十年前的預言成真的感嘆，還是對上一代的質疑、埋怨和批判的部分？
和過去幾集的《人間條件》不同的是，《人間條件六》沒有明顯的故事走向，角色也沒有主次之分，拼貼式的結構和比較靜態的演出方式可能違背許多人原先的想像和期待，在戲即將上演的此刻，我能說的好像只有：我將虛心地接受你的意見，無論它是質疑、埋怨或批判。
感謝你對綠光劇團和《人間條件》的支持，就像我常說的：因為你的參與，劇場工作才算完整，更因為你的參與，讓我們覺得自己的工作有了意義。
導演的話
我們改變的世界，就是他們的未來
寫完劇本之後，忽然發現裡頭每一個男性角色有意無意間似乎都有一個共同的喟嘆：我……是不是老了？
是老了，至少自己必須承認。六十六，四捨五入七十歲了……不老嗎？
雖然「老」跟年齡並不一定有直接關係，一如許多人說的，「老」只是一種心境或態度，但，我覺得有時候「老」是一種必須的「覺悟」。
二○一四年初，那場年輕人的社會運動如果不能讓上一代的我們看到自己的「老」、也不接受那是「世代交替」的必然的話……那我們不僅是真的老了，而且，已經老到成為當初被自己嫌惡的那種老人而不...
目錄
導演的話
序場
第一場 宋老師家
第二場 瑞君家
第三場 遠帆家臥室
第四場 耀群家
第五場 咖啡廳
第六場 宋老師家
第七場 遠帆家臥室
第八場 瑞君家
第九場 耀群家
幕後花絮
演職人員總表
導演的話
序場
第一場 宋老師家
第二場 瑞君家
第三場 遠帆家臥室
第四場 耀群家
第五場 咖啡廳
第六場 宋老師家
第七場 遠帆家臥室
第八場 瑞君家
第九場 耀群家
幕後花絮
演職人員總表
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