名人推薦：
李佑群∕國際知名造型師
吳東龍∕《東京設計誌》作者
林黛羚∕友善生活記錄者
馬克∕職場圖文部落客
黃威融∕小日子編輯顧問
葉怡蘭∕飲食旅行作家
楊員彰∕O’logy Boozine 總編輯
熱情推薦
作者：蜷川實花、松浦彌太郎
5收藏
6二手徵求有驚喜
定價：NT$ 250
二手價：44 折，NT$ 110
本商品已絕版
只工作不上班 系列（復刻版，全套共7冊）
全球風行的工作新觀念：夢想過的事，先試試看再說！
工作應該是樂在其中的，能夠樂在其中就是一件很美的事，生活也是一樣的。
【只工作不上班】系列日本暢銷的生活雜誌《暮しの手帖》總編輯松浦彌太郎策劃，全套共七本，集結日本重量級人物 皆川明、相原一雅、福田春美、中原慎一郎、蜷川実花、五十嵐路美，分享即使沒在上班，依然朝著夢想踏實過日子的精彩生活。
李佑群、吳東龍、林黛羚、馬克、黃威融、葉怡蘭、楊員彰 熱情推薦
■ 蜷川小姐的手──松浦彌太郎
蜷川的手，用施魔法的手來形容是最為貼近的吧。她的作品不像是存在這個世界，看了令人不自覺地想閉上雙眼，猶如進入夢境。那些成為蜷川相片中的自然景物，即使是花或是金魚，都像是被施了魔法般的入鏡。以能把美的事物和更多人分享為最大目標的蜷川實花，她的許多話，應該可以成為那些才正要開始做些什麼、一直在相同的路上堅持下去、看不見未來道路的人們，照亮道路的一個指標吧。
■ 從小就是個怪小孩
小時候的蜷川是個神經質的小孩。坐車過橋時會想：「現在，如果橋斷掉的話怎麼辦？」然後想像著車子掉下去的樣子，如果父母親因此死去，只有她一個人生還的話怎麼辦？從小就愛鑽牛角尖、神經質、總是往壞的一面想。
高中時還會穿著制服、拿著LV包包，在澀谷的街道闊步逛街。不過她的包包裡放了各式各樣的書，一個人去美術館和小戲院，也去看舞台劇。因為都是一個人行動，朋友都不太知道她這一部分的生活。蜷川說：「當時的我生活在一個二極化的世界中。有兩個我，一個是文化氣息微薄，每天只是膚淺享樂的我，另一個是迷上小戲院這種次文化的我，兩個世界的我都很快樂。」當時儲存的文化藝術養分，成為後來揮灑在影像中的元素。
■ 僵固的教學與評分方式，反而看見對立面的自由
在美術預備學校的制式繪畫教學，反而開啟她對攝影個人化與自由度的追求。於是她在大學時幾乎都沒有去上課。比起去上課，心理急著想要快一點發表些什麼，拍攝些什麼。不過，蜷川雖然很想早點出社會，但沒有勇氣休學，所以一邊上大學，一邊把空閒的時間全部花在拍照上。
■ 努力一直往前，想嘗試全然未知的新世界
蜷川說自己喜歡把自己放在困難的處境。把每一天都過得超努力，毫無保留地掏出全部的自己。她說：「即使做完後仍無法有成就感，那麼，下次再努力，還有下次。」蜷川往哪走或出現什麼都好。年齡漸增不但不會讓她感到不安，反而會對累積了經驗而安於現狀一事感到不安。這種不安，讓她強烈地想推翻自己的一切，嘗試一個全然未知的世界。讓蜷川實花的視覺意象如此艷麗飽滿的原因，或許就是這種不顧一切往前的衝勁。
作者簡介：
蜷川實花
1972年生於東京。攝影師、導演。
作品刊載在時尚與各式雜誌，此外還活躍於CD封面、廣告攝影等領域。首部執導電影《惡女花魁》於2007年上映。曾獲得「攝影一坪展優秀獎」（1996年）、Canon攝影新世紀優秀獎（1996年）、大原美術館獎（2006年）等獎項。出版之攝影集有處女作《179 ’97》（1998年，Metalogue出版），近作《floating yesterday》（2006年，講談社出版）等。亦曾於澀谷Parco博物館（2003年）、小山登美夫畫廊（2005年）等舉辦過多次攝影展。
松浦彌太郎 企劃
一九六五年生於東京。現任日本《生活手帖》總編輯、COWBOOKS代表、作家。十八歲赴美。回國後，成立了專門販售老雜誌的書店m&co. booksellers。二〇〇〇年開始經營行動書店，二〇〇二年成立COWBOOKS，現於中目黑和南青山設有店鋪。也從事翻譯，散文作品散見各雜誌。著有《我的好書這些書》1&2、《找到你的工作好感覺》、《嶄新的理所當然》、《謝謝你》、《日常的每一天》、《生活靈感集》1&2、《日日100》、《續‧日日100》、《最糟也最棒的書店》、《旅行的所在》等書。
譯者簡介：
黃碧君
1973年生。輔大日文系畢業、日本東北大學日本文學碩士。現為專職譯者。喜歡逗貓、玩狗、散步、閱讀、旅行。譯有《敦子的食堂》《幻想圖書館》、《奇怪ね》、《小星星通信》、《跟媽媽去旅行》、《圓與方》、《書設計》、《巴黎一個月的生活》等書。並致力中書日譯，把台灣好書推到日本，為聞文堂副代表。
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作者：蜷川實花、松浦彌太郎
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蜷川的手，用施魔法的手來形容是最為貼近的吧。她的作品不像是存在這個世界，看了令人不自覺地想閉上雙眼，猶如進入夢境。那些成為蜷川相片中的自然景物，即使是花或是金魚，都像是被施了魔法般的入鏡。以能把美的事物和更多人分享為最大目標的蜷川實花，她的許多話，應該可以成為那些才正要開始做些什麼、一直在相同的路上堅持下去、看不見未來道路的人們，照亮道路的一個指標吧。
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小時候的蜷川是個神經質的小孩。坐車過橋時會想：「現在，如果橋斷掉的話怎麼辦？」然後想像著車子掉下去的樣子，如果父母親因此死去，只有她一個人生還的話怎麼辦？從小就愛鑽牛角尖、神經質、總是往壞的一面想。
高中時還會穿著制服、拿著LV包包，在澀谷的街道闊步逛街。不過她的包包裡放了各式各樣的書，一個人去美術館和小戲院，也去看舞台劇。因為都是一個人行動，朋友都不太知道她這一部分的生活。蜷川說：「當時的我生活在一個二極化的世界中。有兩個我，一個是文化氣息微薄，每天只是膚淺享樂的我，另一個是迷上小戲院這種次文化的我，兩個世界的我都很快樂。」當時儲存的文化藝術養分，成為後來揮灑在影像中的元素。
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在美術預備學校的制式繪畫教學，反而開啟她對攝影個人化與自由度的追求。於是她在大學時幾乎都沒有去上課。比起去上課，心理急著想要快一點發表些什麼，拍攝些什麼。不過，蜷川雖然很想早點出社會，但沒有勇氣休學，所以一邊上大學，一邊把空閒的時間全部花在拍照上。
■ 努力一直往前，想嘗試全然未知的新世界
蜷川說自己喜歡把自己放在困難的處境。把每一天都過得超努力，毫無保留地掏出全部的自己。她說：「即使做完後仍無法有成就感，那麼，下次再努力，還有下次。」蜷川往哪走或出現什麼都好。年齡漸增不但不會讓她感到不安，反而會對累積了經驗而安於現狀一事感到不安。這種不安，讓她強烈地想推翻自己的一切，嘗試一個全然未知的世界。讓蜷川實花的視覺意象如此艷麗飽滿的原因，或許就是這種不顧一切往前的衝勁。
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1973年生。輔大日文系畢業、日本東北大學日本文學碩士。現為專職譯者。喜歡逗貓、玩狗、散步、閱讀、旅行。譯有《敦子的食堂》《幻想圖書館》、《奇怪ね》、《小星星通信》、《跟媽媽去旅行》、《圓與方》、《書設計》、《巴黎一個月的生活》等書。並致力中書日譯，把台灣好書推到日本，為聞文堂副代表。
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