一個關於懸崖半山上人家的夢
有些事固然很不可思議，但因為太過自然融入了日常生活裡，習以為常後也就令人不想多做解釋。這種情形經常發生。例如一邊看電視一邊隨意地玩著撲克牌算命時，同樣的牌會出現好幾次；或是散步時，一連看見三次碎裂的鏡片等等，諸如此類不一而足。
自從十一歲那年，我和名為大理的童年好友分別以來，每年我都會做一次關於她的夢。她隨著再婚的媽媽遠赴巴西，我們之間既沒有通信，也沒有電話往來。可是我卻持續不斷地夢見她。每一次都是相同的夢境。儘管我對大理已不再那麼執著，夢見她卻令我安心。因為夢裡的氣氛是那麼地幸福美滿，總令我感覺大理應該在天涯海角的某個地方好好地生活著。沒有其他人會讓我希望他在天涯海角的某個地方好好地生活著。所以當心中充滿那種溫暖的感情時，我也覺得幸福滿盈。
夢到大理，幾乎每次都是同樣的夢境。與其說是夢，我反而覺得應該是透過某種形式超越時間與空間，再一次回到過去的世界了。不過就是回到孩提時代的我的身體裡過了一夜而已。但無庸置疑地，若非是夢境，這種事絕對無法實現。
夢中的我身處於小時候所住的姨丈家。如今姨丈他們家早拆掉了，到處蓋滿了房子；當時他們家後面是一片樹林，常常夜裡我會跑去找住在林子那一頭的大理在林子裡見面。
儘管只是過去時光的重現，因為是在夢境，感受性變得更加敏銳，不論是聲音、顏色、情感等都比現實的回憶要動人百倍以上。
每一次夢見她，總聞到一股枯葉的味道。總是在夜晚。我站在泥土、秋風的香氣精華和乾燥空氣所製造的枯葉地毯上。週遭因為月光而微亮，街燈零星矗立著。只有那裡有一道強烈的光線。星星也跟鑽石一樣激烈地發出閃光。每當吹起了風，枯葉便發出微妙、細弱的聲音，一如在水中流動一般地飛舞在地面上、在空中。
還是小孩子的我，又是寄人籬下的身分，我規定自己當姨丈夫婦不在家時，絕對不能使用電話。因為我的童稚心靈知道一旦稍微放縱自己，潛藏心中的慾念就會破殼而出，恃寵而驕的結果只會讓我失去我所珍重的一切事物吧。
因此我找大理出來時，總是吹響小學音樂課用的童軍笛。
我吹響了笛子。單調純樸的音色就像踩著枯葉的跫音一樣傳進了大理的耳中。通常小孩子夜裡都會在家，所以大理幾乎都能循著笛聲找到我。
當樂聲流瀉在林子裡時，不知道為什麼我似乎能清楚看見寫在五線譜上的音符。我發現笛子的聲音比我自己的聲音還更具有肉體性。那是一種將聲音和心情合為一體的樂器。
不久大理就以童年時的身影----曬得黝黑的肌膚和一臉的笑容，踩著枯葉快速地跑了過來。一看見她人，我的心中立刻有著幸福滿盈的感覺。
然後我們會先在林子裡玩耍一陣子，接著不是到大理的媽媽所開的小酒館玩，就是走去姨丈和阿姨經營的煎菜餅店。只要是我們兩人一起出現，就不會捱罵。我們可以混在大人之間當作特別的小孩渡過夜晚漫長無聊的時間。
在我稱不上是美好童年時代的唯一歡樂記憶就只有大理。定期做的夢，就像是我僅存的一本相簿一樣。
而在年滿二十五歲後的幾個月某個早上，我猛然驚覺。這一陣子我居然都沒有再夢見大理。
我錯愕地想著：難道說二十五歲就是真正成為大人的年紀嗎？也許頭腦裡的什麼功能會自動轉換，從此和童年時代一刀兩段。夢見大理是我的娛樂，想到從此再也夢不到她，讓我有些失望。 （未完）
後記--------------------------吉本芭娜娜
小時候，我真的和隔壁的貴美子用童軍笛彼此傳喚。吹奏的曲子是《起錨進行曲（Anchors Aweigh）》。只要我一在窗邊吹奏起這首曲子，貴美子就會從樹叢對面的窗子裡探出頭來。那種幸福的光景，至今仍深深映在我的眼簾裡。
這本小說在我的作品中算是比較特殊的，我想是因為拜插畫所賜。寫作這本書時，我很強烈地意識到奈良美智先生的畫風。甚至可說是我和奈良先生共同寫出了這本小說。在此十分謝謝奈良先生大力協助。
中島英樹先生的裝禎設計總是將我的作品提升至更高的境界。我很尊敬他，也覺得很榮幸。謝謝中島先生。
同時這本小說如果沒有他的鼓勵應該是無法成型的。謹將這本《雛菊的人生》獻給Rockin'on出版社的佐藤健先生。
後記---------------------------奈良美智
拿到芭娜娜小姐的文稿後，我嘗試著將其中許多的畫面、影像畫成圖畫。我不知道究竟有多貼近芭娜娜小姐心中的印象，只能說浮現在我腦海中的圖像是完全忠實的。對我而言，這是第一次以合作方式呈現的作品，我還記得自己趕著將剛畫好的插畫以電子郵件或傳真機傳送給她的情景。然後再由中島先生編排成印刷品，留存在世界上。
這本書的封面印刷著《雛菊的人生》的標題，我在心中則是稱之為《雛菊和我的人生》。
謝謝妳，芭娜娜小姐。
謹將這些插畫獻給生活在這個世界上的許多雛菊和大理們。
2000年8月19日於多摩川放煙火的夜晚
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