以我為器

名人推薦：聯合副刊主任宇文正——專文推薦

小說家 甘耀明、中興大學中國文學系副教授．作家 祁立峰、作家 房慧真、詩人 林婉瑜、作家 林蔚昀、國北教大語創系教授 郝譽翔、作家 許榮哲 一致推薦

〈踩著我的痛點前進〉，是我讀過關於生產之痛寫得最好的篇章。——聯合副刊主任 宇文正

《以我為器》寫盡了女性主義身體論述所未能觸及的空缺，而唯有如欣倫走過懷孕、生產、哺乳、育兒的歷程，方才能夠洞悉女人的身體是何等的奧妙和神奇，宛如造物者最完美的傑作。這該是一本所有女人都要讀，並且以身為女人為傲的書。——國北...

〈踩著妳的痛點前進〉

5.
周芬伶形容待產間像屠宰場，我沒膽看屠宰畫面，不過若要我形容待產間，我大約也會想到「屠宰場」吧。
我和其他臨盆的產婦被厚重的簾幕隔開，無法完全隔絕的是聲音，是哭喊、咒罵和哀號，雖然看不到她們的臉，但從聲音判斷那必定是極度扭曲的表情：變形的五官和蜷曲的身體。她們拚了命嘶吼，似乎想釋放太尖銳的疼痛，即使如此，疼痛毫不慈悲地益發劇烈。
右床的女人在哀求，「怎麼那麼痛，怎麼、怎麼、能夠、那麼痛？」最後的聲音虛化成氣音，彷彿告饒。左邊的女人用盡全力喊媽媽，媽媽，媽媽。對面的產婦有丈夫和母親作陪，母親勸她放輕鬆，引來她更激烈反駁：「怎麼可能放鬆？」是的，生產指南都說要放鬆身體，但在如刀劍如死亡的劇痛前，所有女人只能咬牙拳頭、縮臀掐腿，成一堅強甲冑，即便理智上了解，但放鬆實無可能。
偶爾聽見男人的聲音。這些丈夫；讓女人順利懷孕卻也讓她們疼痛的男人，壓低聲音，盡本分地鼓勵妻子。我不知道他們都怎麼做，可能緊握妻子汗濕的手，可能凝視妻子布滿血絲、盈滿惶恐的眼，當然也可能徒然垂下兩手、立在妻子身旁，無論為何，我想像他們此刻都顯得無助、愚蠢而不知所措，儘管衛教片曾教導他們像山一樣作為妻子可靠的後盾，但親臨卻僅能旁觀他人痛苦的現場，大部分的男人不是心虛地像唸台詞，就是沉默以對。不過沉默大抵是最安全的回應，過於饒舌反易惹毛妻子。
生產隔天，我在嬰兒室的大片玻璃窗外凝望孩子，旁邊來了一對年輕夫妻，循聲辨識出這是那位大吼「無法放鬆」的女子，她看來一臉疲憊，但仍維持著因青春氣盛而不甘向痛苦投降的慓悍。昨日護士見她呼天喊地，建議她打無痛分娩，她照做了，於是沒多久遂聽見全家人的鼾聲此起彼落，當時我彷彿失去了一位盟友，只能孤單忍著下腹的劇痛自傷，大約一個半小時後，女子尖聲又起，護士替她加強麻醉劑量，只聽她繼續呼號：「沒用，痛死我了，沒用，還是好痛」，接著是：「妳騙人，妳騙人，妳說不會痛的。」想是體質的關係，麻藥無法如預期發揮效用。當時待產室只剩我倆，我被痛苦狠狠鞭笞，卻啞得無法出聲，如此窘迫關頭，只能不斷吐大氣。聽她連聲喊痛，聲音穿透布簾與布簾之間，穿過不停走動的分針秒針，穿過燈管、點滴架、矮几和矮几上的水杯，並在水面鑿成一圈圈精緻的波紋，穿過儀器規律的聲音，以一種頑固甚至蠻橫的力道，穿牆，穿地，蝕進時間。聽她扯喉嚨高喊，我竟莫名被撫慰。
6.
接下來的八個小時，是至今第一次感覺身體被扭轉、重擊、切割、打磨，生的驅力帶著頑強意志，透過子宮愈來愈強烈的收縮，顯現金剛石般的堅硬質地。
抬臀，放臀，縮子宮，壓下腹，側身，坐起，抱膝，將腳板用力伸挺，直抵冰涼的床架，所有姿勢都不足以消除疼痛幾許，疼痛簡直像失去耐性地攪擾下體，它在那裡，就在那裡，快速而劇烈地擴散著龐大震波，摧毀，搗，戳，擰，種種你能想像或不能想像的、具侵略性的動詞，皆在下腹努力完成破碎再破碎的句子。
實無法再維持穩定呼吸。雖然已盡力吸飽了氣，讓冰涼的空氣穿過鼻腔和肺葉，試圖以強大的身體氣囊去抵抗；或至少忽略那精良的疼痛武裝，但不能夠，不足已，不可能。
經過了二十小時的子宮收縮，羊水還堅貞地守住胎兒，仍未破水。醫生來了，他終於來了，以肅穆混雜著憐憫的表情望向我。見到他，我終於哭了，無助地緊握他的手，求他幫我。他能做的就是施行人工破水，加快產程。沒多久，遂感覺像失禁般；滑下兩股的是汩汩而溫熱的羊水，想必還有血，也必定狼藉混亂，必定如同死亡現場，以爪抓胸。
生，原來真貼近死亡，於嬰孩和母親皆然。
生產現場，正是語言消失和修辭殆亡的荒原，只有真實的血、黏膜、羊水，只有接近死亡的生的痛苦和腥臭，這堅韌的土壤開不出曼妙的語言之花，更毫無詩的可能。我的下體有血，腦袋擠壓不出絲毫語句，所有產婦們失去說話能力，好像被割舌，張大的嘴只能嘶吼、喊叫，最原始也最關涉生存的表達，無怪乎事後僅能描述：真的很痛，很痛，痛到快死了。
產前兩個月搭乘高鐵，鄰座是一位年輕母親，懷中揣著四個月大的嬰孩。我打開書，將書安放在隆起的肚腹上，準備閱讀，孩子伸出白胖小手抓扯書頁，母親微笑制止，不可以喔。於是我們攀談了起來，該是陌生人無法言深，但我不會忘記她睜大眼望進我的眼瞳，像是交託重要任務般慎重，她說：真的很痛，痛到腰快斷了，痛到快要死掉了，真的。

7.
痛楚愈來愈密集，簡直像下定決心般，接二連三拍打危脆此身，下體被痛苦海潮侵蝕。不能想像，身體竟能產生如此劇烈痛楚，痛擴張成一片又一片，像某種妖異不祥的墨黑之花，開敷成一片又一片。
似乎已沒有等待痛楚的時刻，不祥之花沿著每個時間崖壁邊迅速漫延，挺著壯碩的瓣與艷異的蕊，蔓生滋長。她們紮根、破土、抽芽、吐華，紮實咬緊時間與肉身土壤，最燦爛的綻放。我感覺時間早已漫漶成一片，所有的時間、纖毫的細胞上全覆滿種籽，早已沒有不痛的時刻，即使是短暫的兩三秒，也開滿了痛楚異花。
……

〈時光襤褸我繼續寫〉
每次聽到或看到有些寫作者提到，在咖啡館寫作的事情，總讓我羨慕不已。咖啡館的燈光、鄰桌的低語或嘈雜聲響、眼前的流動風景，皆可成為寫作者筆下的元素，即使不是那麼認真的埋頭寫作，那種閒適氛圍、悠然或慵懶心境，似乎已是寫作之必要。
但我好像沒這種命。從開始寫以來，我總在一個沒燈光、沒氣氛且不斷被打擾的情況下書寫。
記得剛開始寫，我大部分時間使用的書桌，其實是家裡診所的櫃檯。由於父親沒雇人處理掛號、接電話等瑣事，只要母親不在家，學校又沒課的時候，我就擔任起掛號小姐的角色。我坐在厚重的木桌後方，沒人看病時，就看看書，或用筆電寫作，當有病人進門，就得放下工作，跟他們收健保卡、掛號費，將他們的病歷從櫃子裡翻出來，交給父親。父親看診的同時，我繼續閱讀寫作，待父親看診完進行調劑，我就幫忙在藥袋上寫下姓名、排列包藥的白紙、協助包藥，等病人離開，再拾起﹁待續﹂的段落讀讀寫寫。這當然是在病人比較少的時候。當病患一多，從這個段落到下個段落的讀與寫，可能已相隔四十分鐘甚至兩個小時。
想來不可思議，我的碩博士論文，竟然有一半以上的篇幅，是在夾雜著醫病話語、中藥粉氣味、小孩哭聲、大人詢問聲（「幾歲可以吃長高藥」、「八仙果怎麼賣」云云）以及老人重複問話聲（「小姐請問廁所在哪裡啊？」）中斷斷續續完成的。而我的四本散文集，約莫也有不少分量，是我在掛號、寒暄、包藥、寫藥單藥袋及哄小孩的空隙間，一字一字鍵入電腦的。
因此，無論閱讀或寫作，我大概很習慣被打斷，雖然仍舊不太喜歡。曾有朋友說，沒有完整的半天或整天是不可能寫作的，聽了好羨慕，我很少在完整的時間和不被打擾的空間下動筆。見縫插針，大概是這幾年鍛練下來的本領，身心被迫遊走在不同的情境與文本，我常在親切回答「這包紅棗一百元喔」之後；或是微笑遞給孩子的母親仙楂糖之前，閱讀像「研究的起點應該是造成理性與非理性相互疏離的斷裂。因為正是從這一點產生了理性對非理性的征服，
即理性強行使非理性成為瘋癲、犯罪或疾病的真理」之類的翻譯文句。
後來離家到台中教書進而定居，已不再需充當臨時的掛號小姐了，但由於生了兩個孩子又選擇自己帶，我與「完整寫作時間」更無緣，想寫作，非得在教書、備課、開會、顧孩子、忙家事的瑣瑣碎碎中，攢下那麼點破碎而畸零的分秒。
母親的身分讓寫字更為艱難，好不容易從整理家務的狼狽狀態抽身，想坐在桌前寫幾行字——得先將書桌上孩子的蠟筆收妥，清掉可疑的餅乾屑和乾掉的飯粒——往往才將標題暫存完畢，孩子就像不請自來的靈感霸氣現身，雖然總暗自期待騎在我頭上的是繆斯，而不是精力源源不絕的孩子。在孩子爬上我、準備討愛討抱討食物討時間前，我利用這短暫的分分秒秒，盡量保持熱忱和他搭話，邊鍵入幾個字；當孩子順利跨上椅子並站在身後，我會搶在細嫩的小手搭上肩頭前，順著思路再鍵入幾個字；當他扼住我的喉頭讓我呼吸困難時，只能進行儲存檔案或調整行距這類機械式的工作。過去寫論文遇到卡關，就會下意識地按下儲存檔案鍵，其實也有暫緩之意，現在，當孩子一手鬆亂我的髮且於耳畔呼出濕熱鼻息，我能做的就是反覆反覆按下儲存鍵，像頑強堅持但終究徒然的抵抗。
那些到處攤開的書本（畢竟也是一個個張開擁抱你的世界），四處交疊的圖畫和故事，令我想及寫論文時，桌上、地上、椅子上翻開的書，那是為了引述和註解，為了梳理文獻和交叉比對，百種神祕言說敞開那最恢弘又最私密，最燦亮又最幽微，讓我側身進入，最後在空白的文件檔匯聚成新的流域。我是這樣被過度打斷嚴重打擾，但換個角度來看，我是這樣被賦予粉碎既定的敘事軸線、重新嫁接拼組的能力。
故事再也沒有固定的版本，這一頁只是一個暫時被開啟的門，所有在這一段情節之後發生的種種——孩子的鼻息、病患的咳嗽聲、孩子的擁抱、病患的詢問乃至於掛號接電話餵奶煮飯做家事——形成無限的機會命運，到下個段落之前，隨時有被修正的可能，故事再也沒有結束的可能，而是不斷的增生，繁殖。
仔細想來，自己比較能寫、也想寫的時候，竟都是在這樣零碎飄搖的時光裡。曾短暫擁有的大片時光（像是快意的單身旅行），反而啥都寫不出來，甚至要找一張可以寫字的紙、不斷水的筆竟都找不著。終究是被打擾的寫作宿命哪。但有這些回饋，也沒什麼好抱怨就是了。

〈踩著妳的痛點前進〉

5.
周芬伶形容待產間像屠宰場，我沒膽看屠宰畫面，不過若要我形容待產間，我大約也會想到「屠宰場」吧。
我和其他臨盆的產婦被厚重的簾幕隔開，無法完全隔絕的是聲音，是哭喊、咒罵和哀號，雖然看不到她們的臉，但從聲音判斷那必定是極度扭曲的表情：變形的五官和蜷曲的身體。她們拚了命嘶吼，似乎想釋放太尖銳的疼痛，即使如此，疼痛毫不慈悲地益發劇烈。
右床的女人在哀求，「怎麼那麼痛，怎麼、怎麼、能夠、那麼痛？」最後的聲音虛化成氣音，彷彿告饒。左邊的女人用盡全力喊媽媽，媽媽，媽媽。對面的產婦...

她從戰場上凱旋歸來
宇文正
這份書稿放在案頭看了很久，很難專注。不是不好看，好看極了，是因為其中太多情境勾起記憶，思緒不斷游進自己相似、相異歷程的片片段段，那些已霧潮的底片，被作者的文字探照，一張張重新顯影。這是散文最奇異的力量，以它的真實，準確，按摩你身心的痛點，有時又如纖纖絨毛，觸撫你的肌膚，神經，令你輕輕發笑。
全書從「出嫁」寫起，這是許多女性生命的轉折點，開啟另一頁人生，另一種層次的悲歡；懷孕，育兒，以及這過程中「自我」的演化，強壯。
懷孕中的女人，身體大概被裝置了外星科技雷達，接收來自體內、外在環境的種種訊息。有人如在核磁共振裡成像，能掃描自己身體所有細節，有人腦子生出不可思議的感知能力、數以倍計的同理心，忽成多愁易感的詩人。人人殊異，於是懷孕這題材是永遠寫不完的。
我不免想起李黎《晴天筆記》、簡媜《紅嬰仔》，但欣倫一出手就採取了不同的風格，對於生命的啟始，不交付神話，而以新女性的冷靜訴說：「女人的身體是容器，在愛慾騰燒的時光，男性進入，將滾燙的欲望注入容器。有時候，纏繞的慾念順利地具現為生命之初，駐紮於女身，爾後女人遂養起另一座身體來。」是以，書名「以我為器」，我，我的身體，從做為慾望的容器，進而是承裝新生命的容器。
欣倫懷孕的過程，六塵皆敏，所有感官一觸便發，凡懷孕過的女性皆可在她的描述裡找到共鳴。她能看見嬰兒車上孩子眼神裡的若有所思，聽見茄冬樹葉彼此摩挲的細微聲，味覺渴求酸梅檸檬柳橙汁，噢，尤其是嗅覺！欣倫孕中嗅覺的接受器，連通了想像力噴泉的大腦皮層，從三月陽光照拂過的襪子，能夠嗅出「友善而潔淨的品格」；從街道上剛下過大雨的味道，能夠嗅出「那悠遠的、好像遠古時代器物出土的情感記憶的芬香」；可怕的是人工香水，「香水簡直像背後靈還是吸血蛭那樣緊縛著我的鼻腔、鼻毛，還有記憶」。
伴隨感官舒活期到來的是孕吐，「是真的從體內深處像惡水般接連翻攪的、紮實而肥沃的噁心」。在這些過度旺盛的感官狂舞退潮之後，「食慾則像冬眠的熊異常抖擻」，她熱切想著種種幾乎被遺忘的吃食，「想到眼淚幾乎流下來」──這裡回到所有曾經懷孕者的最大公約數，誰都流過那樣的淚。
待產至生產時光，我認為是全書的高潮。她那樣嚴陣以待，找來許多女性知識份子的相關論述，為自己的歡欣與恐懼厚築堡壘。事實證明，即便站上知識的制高點，全然無用！〈踩著我的痛點前進〉，是我讀過關於生產之痛寫得最好的篇章。能把這痛的過程，如雕塑，從紮架子，打粗模，到細密的雕刻，一絲一縷層層鋪墊。從一開始只能說「痠、麻、不適」，根本談不上「痛」的子宮收縮，到「閃電一樣深細清晰」間歇性的痛楚，痛，步步殖民，期間她還不忘聽聽鄰床的痛，「那個我見不到面的陌生女子，時而咆哮時而哭泣，她正大喊著娘，過了一會兒又發出混濁咒罵聲，好像聲帶被切掉但仍堅持發出恐怖的獸聲……」讀到這裡，我忍不住失聲大笑，是帶淚的笑，哪個生過孩子的女人，不被喚起那「痛不欲生」的錐心記憶？
接著，身體感覺「被扭轉、切割、打磨，生的驅力帶著頑強意志，透過子宮愈來愈強烈的收縮，顯現金剛石般的堅硬質地」；痛，「擴張成一片又一片，像某種妖異不祥的墨黑之花，開敷成一片又一片」。在孤立無援的斷崖殘壁，這個孕婦攀上了躲避駭浪的洞穴！她找到了痛的頻率和層次，發現了那一層一層絢麗包裝的盒子裡，不，子宮裡，「子宮的深處，或許是宇宙的核心，居然，我不是開玩笑的，空無一物。」這個偉大的孕婦拆穿了痛的假面，「將自身，重新整佈成一支精良而驕傲的部隊」，終於推入產房，完成生之大業。那瓜熟落地的短暫觸感，新生兒「以她芬香的果肉摩擦產道，最初也是最終的路徑」。她說：「生產現場，正是語言消失和修辭殆亡的荒原」，我卻在本書裡讀到關於痛，活潑豐富，又針針見血的修辭。
育兒是另一段旅程，這是歡樂，也是磨難的開始，欣倫以輕巧，素描般的筆觸，描繪一隻小獸，如何把人生帶入混亂的極致。〈一日〉根本是一部微電影，沒有太多的旁白、OS。7:30am-9:00am的早餐桌上、10:00-13:30的書桌前、14:00-17:00出門上課、20:00-21:00小床上，鏡頭跟隨小人兒，有時晃動──實在跟不上這小人！鉅細靡遺拍下所有畫面，無需「控訴」，觀者自生「悲憫」之心：帶孩子，真是真是太恐怖了。更不要說，還可能面臨的「母女」衝突、走失，〈靜電〉裡女兒從視線裡不見了！
孩子燙傷、手術，是後半本最揪心之處，生命中總有不可抗拒、措手不及的意外；驚恐煎熬的母親，只能以讀經攀住救命繩索，暫別痛苦與眼淚，那是病床邊的遠行，穿越無畏無懼的清涼地。肉體的疼痛尚有繁複的修辭可展演，而心靈之痛只能以最樸實的語言訴說，母親撕心裂肺的痛楚，才真是修辭的荒漠。
這些慌亂，痛楚的時光裡，她曾陷入憂鬱；而克服憂鬱，唯有書寫。唯有持續書寫，才能不被一事無成又做不到完美母親的挫敗感打倒，才能從「盲昧而瑣碎的深海中透脫出來」，李欣倫說：「寫作，讓我活下來。」
她在月子中心完成論文的修改，她在混亂生活裡抓住每一道縫隙來閱讀、創作，她說：「見縫插針，大概是這幾年鍛鍊下來的本領」。是的，每有人問我，如何能同時工作、帶孩子，還沒有放棄寫作？我想我們「這樣的人」，絕對無法忍受放棄書寫，那等於是全面繳械，成為一個失語的人。能夠「見縫插針」，是從這四面楚歌戰場上生還的唯一辦法！不要小看這些時間縫隙裡涓滴的汁液，高壓中常得高濃度萃取，板塊壓擠下，甚至也能有岩漿噴發。
這是一部女性成長之書，告別「藥罐子」少女的進階版成長筆記，對所能承受肉體之痛的極限，以及生之歡愉的絕美告白。更可貴的，是欣倫對於「自我」不服輸的堅定意志，柴米油鹽尿布繃帶堆疊再高，都無法將她嬌小的「自我」淹沒，她從人生戰場上凱旋歸來，堅定而美麗。

她從戰場上凱旋歸來
宇文正
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推薦序 她從戰場上凱旋歸來

今天是妳的大日子

輯一 看人
胎動
嗅覺像是
候診間的女性話語
踩著我痛點前進
月子中心十則
舊袍
落髮
新生與死亡就在隔壁

輯二 拼圖遊戲
一日
時光襤褸我繼續寫
如同她們重返書桌
純真年代
致那些被棄的
靜電

輯三 受傷之後
接下來發生的事
不是旅行
白色的謊
一封寫給母親的信

輯四 古早味
大雨
常常我想起那雙手
換母親去旅行
媽媽來的時候

後記

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