此刻我的內心悸動難以遏抑。為了一窺究竟，我逼不得已在極度焦慮中，急忙抄錄下那份潦草的手本。無論當下或事後，我心裡除了不安，也充滿罪惡感。事情來得意外：他竟然忘記鎖上書桌，甚至沒有闔緊，裡頭的東西任我擺布。雖然我安慰自己說我並未拉開抽屜，但這粉飾不了我的行為。原本就打開的一只抽屜裡擱著許多紙張，上面壓著一本四開筆記，裝訂精美，白色封面上以他的筆跡寫著#隨思隨筆四#。本子確實是開著的，標題確實引人注意，但我明白，撇開這些理由，我仍然抗拒不了誘惑，或許該說根本不想抗拒。
此外，與其說標題醒目，不如說是它旁邊那些雜物的推波助瀾。輕瞥一眼，散落的紙張上列著親暱關係、乃至於情色場景的描寫，還有一些信件草稿。後來我才明白，那些巧妙的文字是經過心思縝密的算計。這男人實在卑劣狡詐。回想起來，我彷彿化身警探，進入偽造犯的房間調查，翻動抽屜裡各種工具時找到筆跡樣本，簽名、花體字、甚至鏡像字等一應俱全。看來他不只精於此道，還陶醉其中無法自拔。
然而我沒有警徽，查緝犯罪並非職責所在，本該意識到自身行為已觸犯法律，不過處於那種狀況，恐怕多數人都會如我這般心神不寧、瞠目結舌。當下太過震撼，經過一番內在對話後思維才得以掙脫束縛，喚醒疏離的自我。反省得越多，心神越不容易慌亂，就好比查驗護照的官員看過形形色色旅客以後，已然見怪不怪。我雖自認心思成熟，起初也難免動搖，我記得當時自己臉色蒼白、差點兒昏過去，情緒激盪不已。萬一他忽然回家，目擊我將這些東西拿在手中……不知日後我會遭受多厲害的良心譴責。
標題本身並不令人訝異，一開始我以為是研究手稿彙整。我知道他對學術很投入，會做筆記理所當然。然而內容卻完全與此無關。那其實是日記，寫得十分仔細。之前認識不深，無法想像此人有何生活點滴值得記錄。此刻對他的內心世界有了進一步瞭解，便明白這標題甚具巧思，與內容完美協調，展現出他從美學以及客觀的角度理解自我和自身處境。他窮盡心力追求詩意人生，培養挖掘生命趣味的本領，並且不斷以詩意的方式重新鑄造這些經驗。因此，他的日記未必全然合於事實，其中摻雜虛構妄想。儘管是事發之後的記錄，有時或許是隔了很久之後，但描述讓人覺得栩栩如生，彷彿事情正在眼前上演。以此推測，這本日記應當不具其他目的，僅供作者個人享樂，內容的整體或細節都不像打算要公諸於世。
但即使這些文字被人發現，作者也無須過分擔心，因為裡頭人名大半古怪，讀者難以確認指涉對象。我推敲之後，認為故事中的名字屬實，他可藉此確認主角，而旁人只怕會受姓氏誤導，不得其門而入。至少以這本日記而言，我的猜想大抵無誤，中心人物是我也認識的那位寇迪莉婭，只不過她的姓氏並非瓦爾。
至於為何日記筆調如此詩意？這不難解釋，畢竟作者本身就是詩人性格，在他而言，分離意象和現實既不困難也並非盲目。作者眼中無處不是詩意，身在詩意的情境是第一層享受，從心靈淬鍊出更精純的詩意則是第二層享受；生命就是追求這種愉悅，除了尋找外在的美感，也耽溺於內在的自我之美。在第一層境界，他恣意地享受著現實帶給他、以及他賦予現實的樂趣；一旦進入第二層境界，甚至連自我都蒸發了，全然沉浸於情境，或者說是劇本的角色。換句話說，在第一層裡他還需要現實的配合，但在第二層裡，即便現實也得屈服於內在詩意。第一個階段只是暖場，壓軸好戲是第二階段的澎湃情緒。從日記的文字也可以看出這兩階段的差異。而他便是通過這種過程，於人生尋找曖昧，自曖昧提取詩意。
在我們生活的現實世界之外，尚有另一個世界存在，兩者的關係如同舞台以紗幕分隔為前後。隔著那層紗，我們看見朦朧虛幻、與現實不同的新天地。許多人的身體出現在前方的真實世界，心靈卻飄到另一邊。這種意識幾乎淡出現實的狀態，有時是疾病導致的，我曾誤以為自己熟識的這個日記作者便是此例。他不屬於現實世界，但又與現實世界有著許多關連。他依舊過著現實生活，還頗為活躍，但看似投入事業的表象之下，那顆心早已脫離常軌。存在於彼端的事物既非善，也不能說是惡──事到如今我仍不敢對他妄下斷言。這人受腦部疾患所害，真實世界的事物對他造成的刺激太輕微，或者太短暫。他並非被現實壓垮、無力承受；不，他的心靈過分堅固，而這種堅固是一種病。一旦現實世界失去重量，無法帶來刺激，他的心智就自動抽離。若說他有什麼惡，惡即存在於此：每當心靈受到刺激，他清楚意識到自己會有何反應。那份自覺便是種罪惡。
雖然我認識這本日記的女主角，但是否有其他女孩受到日記作者的誘惑，我無法肯定，不過就內容來看，恐怕免不了。內容呈現出他的誘惑手段異於常人，這也同樣不意外，畢竟作者本就絕頂聰明、不落俗套。不過日記中也提到了他在過程中十分克制，例如想要的如果只是雙方一句寒暄，對方卻給得更多，他無論如何都不願意接受，對他而言那句寒暄就是女孩最美的瞬間。作者的聰明才智足夠知道如何引誘女孩，卻又不淪入狹隘的占有。我可以想像他引領女孩達到關係高點，但在那一刻，他毫無預兆抽身離去。他從未說過愛，也不對兩人關係做出任何宣示，因此事後女孩心情更加苦澀。她就像是跟隨女巫跳舞，心情起起落落，糾結於責怪自己、原諒男人，最後卻又不得不怨他。既然兩人之間始終徒有象徵欠缺實質，女孩內心矛盾掙扎，無從得知是真是幻。而且她無法訴苦，什麼都沒有發生過，自然就什麼都不能說。平常人做了夢都還說得出自己夢見什麼，但對女孩而言，明明不是夢，想要排遣情緒時，張開嘴巴卻想不出說什麼才好。她明白這種處境，儘管那情緒恍惚得無人能夠掌握，尤其是她自己無論如何都辦不到，但感受的沉重與焦慮再真實不過。
這樣的受害者的心路歷程十分獨特。尋常的不幸女子遭受社會排擠，苦得慘烈，心裡無法承受的情緒轉為憎恨，抑或寬恕。但被誘惑的女子則不然，她的外表一如既往，生活沒有太大改變，依舊受到旁人敬重。然而她的心靈本質終究起了變化，即使她自己無法解釋，其他人也無從推敲。她的生命沒有崩潰顛覆，只是思緒轉而向內；她對其他人失去感覺，試圖找回自我卻只是徒勞。就此意義而言，這個男人的生命軌跡則可以說是無法探查的（那雙腳竟能不留足跡――這是我對他無限寬廣的內心世界最好的想像），未曾有女孩受傷倒在他面前。他太聰明了，不是一般的誘惑者。不過有時候他會模仿普通人，忽然感性到極點。他與寇迪莉婭的關係複雜微妙，從某些角度看上去，簡直是他受到誘惑；事實上，縱使寇迪莉婭心上有傷，也時不時生出這樣的念頭。但同樣地，男人沒留下腳印，誰也證明不了什麼。對他來說，每個女孩都像是一個外在刺激，或者說是一片樹葉，而他自己則是那樹幹，最後總是得揮別枯萎的落葉，否則無法重獲新生。
他心裡如何看待這一切？我的想法是：引人誤入歧途者，代表他自己也走在那條路上。此處所指並非外在世界的歧路，而是存於每個人自我之中。好比有人為登山者帶路，結果自己其實也不知道方向，半途逃之夭夭。相較於內在的迷失，我這比喻太過淺薄，因為迷路的旅人能夠藉由身邊景物變化找到方向，迷失於自己內心的人則發覺內在世界狹窄得無處可去，不斷繞圈子也找不到出口。
我認為這個誘惑者本身必定體驗過這種迷惘，而且規模更大又更可怕。對於工於心計的人而言，摸不著頭緒、聰明反被聰明誤，肯定是莫大的煎熬，還得撐到良知覺醒時才能從混沌中獲救。一開始他可能誤以為天地之大總有容身之處，沒想到朝陽光奔去後只找到另一個迷宮，他像驚慌絕望的小動物不停竄逃，卻總是回到原點無法脫困。他陷入自己所設下的局，受到的懲罰比一般罪犯更深更重，也因此很難稱之為罪人。比起懺悔，有意識的瘋狂豈不更加淒慘？這種懲罰甚至符合純粹的美學，所謂「良知覺醒」用在他身上還帶有過重的道德色彩。事實上，他的良知並非所謂深層的自我控訴，僅僅是比較高的意識和焦躁，一種持續刺激他神智的動力，導致恆久清醒，無法休養生息。但這種狀態又不能以精神病患稱之，因為儘管他思緒龐雜卻依舊有限，尚未凝固在無邊無盡的狂亂中。
可憐的寇迪莉婭。難為了她，她很難重獲平靜吧。即便她打從內心原諒這個男人，情緒還是無法沉澱，因為她忍不住質疑自己：破壞婚約的人是她，推翻一切的人是她，受到驕傲驅使、以為能超越世俗的人也是她。縱使省悟了，她依舊得到不寧靜，因為控訴湧進心中，但將那些思想植入她心中的明明是那個狡猾男人啊！接著她感受到恨，藉由詛咒對方她稍微獲得喘息。可惜還沒結束──她責怪自己，無法接受充滿怨懟的自己。她相信自己有罪，而且罪行並不因為男方奸詐與否而有所增減。換句話說，縱使寇迪莉婭坦然接受自己是受到對方的誘惑，各種自我省察卻已經在交往過程中甦醒。男人領她走入新的美學境界，內心不囿於單調的音色，而能聽到許多聲音。一旦回憶浮現，她甚至忘記罪疚，只記得美好的瞬間，重現那種異常的愉悅。她想起的不只是這個男人，還包括一種新的洞察，代表她的心智有所提升。於是她就算不認為男人高尚，也足以放下男人所犯的罪，與對方發生過的點點滴滴就以美學的角度看待也罷。
寇迪莉婭曾經寫信給我，信裡提到這個男人時說：「他有時太過聰明。面對著他，身為女性的我彷彿會被摧毀殆盡。然而有時他狂放激情，慾望深邃，在他面前我不由自主地顫抖。偶爾他對我視而不見，偶爾又表現得徹底臣服。只不過，一旦我想擁抱他，兩人關係就會走調，懷中剩下的只有雲朵。雖然認識他之前就聽過這比喻，與他相處之後我才真正體會箇中滋味。提起往事，心裡還是浮現他的面容。如今我每一道思緒都彷彿透過他而成形，他就像喜愛音樂的我所找到的獨一無二的樂器；他如此銳利、舉世無雙，具備其他樂器沒有的寬廣音域。他是一切感受和情緒的精髓。在他而言，沒有高不可攀，亦沒有俗不可耐，他能如秋風秋雨厲聲呼嘯，也能低沉幽靜杳不可聞。他將我每一句話都聽進去，我卻無法肯定自己說了什麼，因為總猜不到自己說的話在他那兒掀起什麼波瀾。難以言喻、神祕莫測，卻又幸福喜悅，我不知怎樣描述那時翻湧的情感，只能聆聽來自於自己卻又不屬於自己的樂音。最後總是和諧，總是達到狂喜。」
對女孩而言很淒慘，但對男人其實更是嚴重──我之所以敢下這評語，是因為每當我想起這件事情，內心就會跟著焦躁不已，幾乎也被捲入撲朔迷離中，時時刻刻對自身投射的那抹影子感到畏懼。儘管我一直想抽身，結果卻想是一縷糾纏的冤魂，一個開不了口的控訴者。太奇怪了！原本這件事情是他最大的祕密，如今我透過不當方式得知此事，就成了更大的祕密。要我忘記著實不可能，甚至還曾經起了與他開誠布公的念頭。不過這恐怕一點意義也沒有，他大可否認一切，宣稱所謂的日記只是文藝創作，又或者要求我保持緘默，而我也沒有立場拒絕，畢竟是我自己先侵犯了他的隱私。這個祕密充滿太多誘惑、太多紛擾。
我從寇迪莉婭那裡取得他們雙方的魚雁往返。是否完整無法肯定，有一回她似乎暗示手上還扣著幾封。我將信件內容穿插在抄寫來的日記故事中，但問題在於信上沒有日期，不過就算註明日期也未必有什麼幫助，因為日記內容越來越零散，後來也幾乎沒有標示時間，彷彿那段關係昇華了，內涵比起時間和空間的精準更有意義。幸好我從信裡篩出一些起初無法理解的詞彙，後來我察覺那些字詞與日記主題環環相扣，所以便將書信放在主題出現的段落。倘若沒有這些線索，我很可能就會誤判。排列之後我才意識到，他們之間的往來有時頻繁至極，一天就有好幾封。主觀上我原本會將信件平均分配到日記裡，但若那樣編排，就無法體會他手法之繁複，以及如何將激烈的情感化做枷鎖，達到禁錮寇迪莉婭的目的。
日記除了記錄他與寇迪莉婭的關係，還有幾篇隨筆，隨筆內容與寇迪莉婭無關，但清楚呈現出作者的部分思維，比方說他以前時常提起、但我始終未真正理解的一句話：「人應該多留一線。」假如能找到之前的日記，大概也會看見很多類似的文字。他在邊緣留下另一句話：「行動時保持距離。」（actiones in distans）另外，他還指出寇迪莉婭占據他太多的生活空間，於是他無暇顧及其他層面。
拋棄了寇迪莉婭之後，他收到幾封女方寄來的信，但是沒有打開就退回了。這些信件寇迪莉婭親手開封後交給我抄寫。她沒有提過那些內容，倒是談到約翰尼斯時，她曾經唸了一首詩，據我所知是歌德所做，這首詩對她的意義似乎隨著心情而有所不同：
去吧，
藐視忠貞，
悔恨隨之而來。
Gehe, Verschmahe
Die Treue,
Die Reue
Kommt nach
她的信件如下：
約翰尼斯：
我不會稱呼你為「我的約翰尼斯」，因為我很明白你從未屬於我，甚至我為曾如此誤解而深深自責。但其實我依舊有資格稱你為「我的」：誘惑我的人、欺騙我的人、傷害我的人、殺了過去的我的人，我的悲慘的源頭，我的快樂的墳墓，我的憂鬱的深淵。我說你是「我的」，而我也是「你的」。曾經這樣的措辭使你愉悅，驕傲地接受我的愛慕。現在你聽了，可能覺得是永恆的詛咒吧。不必擔心我會死纏爛打，或是拿刀架著你，那麼做只會被你奚落！你儘管逃吧，無論逃到天涯海角，我都還是你的。你儘管愛上別人，就算多了一百個別人，我還是你的。直到臨終前，我都是你的。單看我寫下這些句子，就清楚說明了：我是你的。你厚顏無恥地欺騙了這樣一個女人，成為我的一切，而我淪為奴隸還沾沾自喜。我是你的、你的、你的。你揮之不去的詛咒。
你的寇迪莉婭
約翰尼斯：
曾經有一個富人，家裡養了許多牲畜。另外有個窮苦少女，財產只有一頭綿羊，還必須親自餵養。你是那富人，擁有世間一切美好；我則是那少女，擁有的僅是一份愛。你奪走我的心，還志得意滿；你受到慾望呼喚時，就犧牲了我的愛，只因你不願犧牲自己。曾經有個富人，擁有許多許多的牲畜。還有一個可憐的女孩，擁有的只是一份愛。
你的寇迪莉婭
約翰尼斯：
完全沒有希望了，是嗎？你的愛火不可能重燃？你曾經愛過我，我知道的，即使我並不確定自己為什麼確定。我會等，無論需要多長的時間。我會等到你厭倦自己愛上其他人，屆時你對我的愛將死灰復燃，而我也如同往昔那樣愛你、感謝你。一切都能回到從前啊，約翰尼斯！難道說，你現在的鐵石心腸才是本性？以前那麼豐沛的愛是虛假，是謊言，此時此刻的你露出了真面目？對我的愛有耐性一些，原諒我依舊愛你。我知道對你而言這是負擔，但總有一天你會回到寇迪莉婭身邊。你的寇迪莉婭！聽聽我的哀求，我是你的寇迪莉婭。
你的寇迪莉婭
若以樂器比喻，寇迪莉婭的音域不如約翰尼斯那般寬廣，但仍有漂亮的音色，以書信展現情感時力道十足，只是略嫌不夠清澈。第二封信特別明顯，讀者只能猜測，無法確知她的本意。不過在我眼裡，這些小瑕疵反倒顯得特別動人。
四月十一日
靈魂陷在同樣的矛盾裡。即使看見了她，卻又忘記那畫面，而且殘存的印象太過朦朧。彷彿擔心我的安危般，靈魂急切地想要追回她的容貌，只不過無論如何就是辦不到。真想挖下這雙眼睛，懲罰它們的無能。等暴躁褪去、冷靜一些以後，直覺和記憶開始拼湊，但還是無法構成明確的影像，支離破碎的片段組織不起來。好比精緻的刺繡，圖案比底布要淡的話就看不見。這種心理狀態非常怪異，不過其中有股趣味，透過這種感受我能確定自己還年輕。我還年輕的另一個證據，是至今獵物只有女孩，沒有女人。女人不那麼自然、較為輕佻，與她們的關係並非引人入勝的甜美，太過辛辣的口味要留在最後一道菜。我沒想過自己會再一次嘗到初戀的青澀，這份情感令我深深陷溺，簡直真的沉入水底。難怪我頭有些暈了。很好，我能從這段關係中挖掘出更多東西。
四月十四日
我快認不得自己了。思緒像波濤洶湧的大海，如果有人看得見我的靈魂，那會是一艘在風暴中朝著深淵衝去的船，但他看不見的是船桅上瞭望的身影。狂野和激情，你們儘管咆哮怒吼，縱使翻起滔天巨浪也無法淹沒我的腦袋──我依舊如同群山之王，安安穩穩地坐著。
但老實說，我很難坐得穩。水鳥在這片心靈的汪洋上找不到立足之地，不過這狂亂是我的天性，就像翠鳥選擇築巢於海上。
火雞看見紅色就豎起羽毛。現在的我，看見綠色就會激動。偏偏眼睛時常受騙，每當看見綠色斗篷就滿懷期待，結果只是弗雷德里克斯醫院的門房經過，於是一而再、再而三，內心空蕩蕩的。
四月二十日
知足才能常樂。雖然女孩占據我的心思和靈魂，短期內我也無法得知更多，只能繼續空虛惆悵。現在我需要冷靜。曖昧朦朧引發許多強烈的情緒，不過其中也有甜美滋味。我一向喜歡躺在小船上，享受澄澈的月光、靜謐的湖泊。於是我揚帆提槳、鬆開尾舵，整個身子倒下，仰望遼闊星空。船身在湖水的懷抱中輕輕晃動，微風吹送雲朵，月亮隱沒，此刻我終於在不安之中尋得歸宿。波浪的節奏如同搖籃曲單調反覆，烏雲掠過、光影更迭，引領我徘徊在現實與夢境交界處。我隨水蕩漾，卻沉入渴求和悸動的懷裡。它們越來越安靜、越來越柔軟，彷彿哄著孩子那般撫慰著我。
眼前夜幕無邊無際，幕上希望遍布。女孩模樣如月光清晰劃過，明亮得刺痛眼睛，又幽暗得捉摸不定。徜徉於漣漪、徜徉於內心，多麼寫意。
四月二十一日
一天一天過去，我依然沒有頭緒。年輕女孩仍舊動人，我卻無心欣賞，只是不斷追尋同樣的身影。有時我因而變得不可理喻，對身邊事物視若無睹，找不到樂趣。
美麗的季節即將來臨，社交場合從室內轉至戶外，想與女士們親近相較於冬季要容易許多，而她們雖然健忘，卻總是記得與男子的邂逅。的確，參與社交代表有了認識異性的機會，然而我不覺得這是個好的開始，因為這類場合裡的女孩子都有所防備，很難深入，而且她們與人接觸過於頻繁，感受也就麻木了。反觀尋常街道上，女孩彷彿身處茫茫大海，一點風吹草動就能讓她們心裡湧起莫大騷動。對我來說，女孩在街角露出的笑靨，值得花上百來元，若只是在宴會上與她們牽個手，連十元都嫌多──兩者難以相提並論。但等到關係開始之後，在宴會裡與她暗通款曲、眉來眼去則又意義不同，我認為那是真正的挑逗。女方不敢對外人提起，但又在心頭揮之不去；她擔心男人忘記自己，於是乖乖地被牽著鼻子走。今年我收集到這樣的關係不多，收穫也特別少。被那女孩占去太多心思了，不過換個角度想，或許她會是我最豪華的戰利品。
五月三十日
我們無處不相逢，今天就見到了三次。我知道她的每個行程，掌握了何時何地可以與她相遇，但是我並沒有利用這些情報真的與她碰面。相反地，我揮霍大好機會。要是為了巧遇必須花費好幾個小時，那麼不如不遇，所以我沒有刻意接近，只是在她的生活周遭出沒。即使我得知她會前往詹森太太家，除非有什麼重要的事情必須近距離觀察，否則我不會趕過去。通常我會提早一些去拜訪，可以的話和她在門口、在樓梯上擦肩而過，臉上總是一派漠然。這是要她踏進的第一張網。
在街上，我不攔下她，頂多遠遠與她打招呼，非但不走近還總是保持距離。理論上經過不斷偶遇，她應當已經察覺生活起了一種巨大轉變，但仍無法理解背後是什麼原理在運作，所以好奇又不安。漸漸地，她東張西望、左顧右盼，想要找出這一切的緣由，卻始終無法意識到世界以她為中心，圍繞著她轉動。如同身邊其他人，寇迪莉婭以為我總是忙著工作、行色匆匆，而實際上我如同費加洛：一件、兩件、三件、四件，總是有許多計畫──這是我樂趣所在。
在我發動攻勢之前，必須先與她熟識，完整瞭解她的心理狀態。很多人享受女孩就像啜飲香檳，趁著還有氣泡一口喝下。喔，沒錯，那一刻很美好，多數女孩能提供的也不過如此，不過總是有少數例外。若一個人的心靈脆弱，不足以承受清澈明晰，那麼只好停留在曖昧不明的階段。但在我看來，寇迪莉婭可以承受。從這份愛戀之中萃取出越多犧牲奉獻，樂趣就越多。太短暫的享受和強暴沒有兩樣，就算並非肉體上而是心靈上，但總之強暴、強吻的樂趣是憑空想像。所以應該指引女孩以自由意志獻身，使她們感覺找到了自己的幸福，即使不受強迫也主動乞求──這才是真正的樂趣，不過需要高明的技巧。
寇迪莉婭！的的確確是個好名字！我坐在家裡反反覆覆如鸚鵡自言自語。我說：寇迪莉婭、寇迪莉婭、我的寇迪莉婭、妳是我的寇迪莉婭。想像到了關鍵時刻，我還真要說出這樣一串話，我的嘴角禁不住上揚。事前的準備和安排很重要。詩人描述戀情最美的一刻（當然，有些人從未抵達）不會以灑水來形容，他們總是說浸入，就像泡在海水裡，等到起身，過去的自己已經被洗刷乾淨，互望時意會到彼此相識已久，儘管現實中兩人相逢可能只在片刻前。對年輕女孩而言，這是最為感動的瞬間，可是想要深刻感受，則需仰賴更高的層次──單純接受洗禮還不夠，應當主動成為施洗者。接下來的發展之所以有趣，是因為即將出現的反諷：精神上，長袍該褪下了。懂得詩意的人明白不可打亂儀式，所以將竊喜藏了起來。
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