特別收錄 / 編輯的話：
求索
執行主編蔡逸君
其實，不是我不說。整個世界，全變了。說那些過去的事，有誰聽，有幾個人聽得懂哩？（陳映真〈趙南棟〉1987）
語言，文字，說出來的，寫出來的，都有個內在聲音和旋律，並未被真正聽出來，讀出來。情況往往是，不僅是閱聽者，連創作者本身亦如此，他們在多年以後突然省悟，也才領會當初那些被表達出來但並未被看見、聽見的弦外之音。但最大的可能是，沒有誰真正聽見了誰，如果你不用你的內在去跟語言文字碰觸撞擊，什麼也不會發生。聰明的讀家甚至可以比創作者本身讀到更多，因為他不但聽見看見作家所呈現的書寫，同時也疊加自己的內在記憶和思想源泉，互相激盪而豐富了文本。當然前提是作家創造了一個秀異的作品，要不這堆疊就成了架空。
讀本期趙剛寫〈陳映真‧台北記憶與隨想〉，我深切地體認到，擁有一個知心讀者，對作家何等重要。儘管這個讀者和作者二人常常並不互相知道，但他們在有著時間差卻是「此時此刻」的時空中迴旋跳舞，戀人般傾訴纏綿，那是閱讀時最美麗的時光。
作家和讀者都在求索，下一個，下一個可以傾注心靈的對象在哪裡？
【封面人物】曹冠龍新作〈132雪茄煙〉續接作者前一部小說《沉》的底韻，侃出一座「百萬江姐大合唱」的儀式劇場。從毛澤東臨死前最後一根被點燃的132雪茄，那燃燒連綿不絕一縷清煙，在黯灰歷史的房間中，密布沉積天花板上久久不散；在一九七六年九月九日毛死的一刻，也在二○一二年的小說世界裡。作家一貫以跳躍式的敘述，天馬行空橫出鑲嵌過去和現在的斷片，而所有這些想像於現實裡皆有所本，以比影射更露骨簡直就是「全民大悶鍋」式的戲仿直接指涉古今人事。然作家要直刺的當不只限於政治或藝術台面上的「表演人物」，譬如現時鬧得沸沸揚揚的「薄戲來」，揚名國際大導演「張意謀」，他們二人聯手，在作家筆下，導出一場歌功頌德的歷史鬧劇，復加上眾干小人物也插科打諢的那裡扭一下屁股，這裡亮個樣板，真個是鬧得天翻地覆，搗的山河震盪。最終它非傷痕控訴，非悲非喜，人間一場熱烘烘鍋裡煮的是群體的假面和失魂的體魄。戲台上的演員，戲棚下的觀眾，哪個更不荒腔走板？因而作家必須更剛強，更殘忍的忍住心中的溫柔慈悲（在作家〈隱居佛羅里達〉自述中呈顯的那股真切性靈），來對反已經失血失肉失心瘋的互相拉抬的「台面主流」。
這篇報告寫得硬，不硬則無以回應比你更堅毅的書寫者，當他們把刻寫的文字呈現在你眼前，無論是以抒情，以詼諧，以殘暴，以豔麗，以黑色白色描布世界的想像與真實，太軟就顯得無情了。
作家是在黑暗文字曠野裡梭巡的一匹狼，目光如炬，獨立荒原。而很難很難人世，求索一知音。
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