叛逃的欲力
日本1960年代前衛藝術
二次世界大戰後期，東京等日本核心城市遭逢美軍的地毯式轟炸，幾成一片廢墟，然而，許多重要的變革也在戰後時期迅速開展。原應隨著戰爭結束而撤出日本的美軍，考量到日本的戰略地位對於此時美國尤顯重要（包括冷戰與韓戰），同時，日本為了走出戰敗的陰影，選擇加入西方資本主義陣營，因而於1951年簽署「日美安全保障條約」，允許美國軍隊進駐日本，成為阻止東北亞共產勢力擴張的主要戰略點。
「安保條約」令舉國譁然，更引起了日本民眾大規模的示威抗爭，甚至包圍國會要求首相下台，然而最終仍無法阻止條約的簽訂。美國的介入，一方面促使了日本戰後經濟的快速復甦，另一方面卻也傾銷了一波現代化浪潮，自經濟消費到大眾流行文化，滲入日本人民生活的每一個尋常角落，在在伏筆下一段令知識分子和藝術家必然情緒高漲、力圖有所作為的年代∕事件背景。因而，公共空間不僅是政治示威的場所，也是做為游擊式藝術行動的發生地，藝術家以愈加奔放的自我表達方式，並時常使用自己的身體進行創作、與周邊環境進行互動，如同引領具體派（Gutai）的吉原治良（Jiro Yoshihara）曾說：「創造前所未有的事物！」，此時期的藝術家不但勇於跨越既有領域的藩籬，在抒發反動意識之餘，亦嘗試著前所未有的突破性實驗。
自1994年紐約古根漢美術館所策畫的「1945年以後的日本藝術：向天空吶喊」（Japanese Art After 1945: Scream Against The Sky）、2009年威尼斯雙年展主展區展出具體派作品，到了近兩年更見密集的相關展覽紛呈，例如日本國立新美術館的「具體—日本前衛18年的軌跡」（Gutai, The Spirit of an Era）、紐約現代美術館「東京1955-1970：新前衛」（Tokyo 1955-1970: A New Avant-Garde）、紐約古根漢美術館的「具體派：燦爛的樂園」（Gutai: Splendid Playground）與香港Para Site藝術空間「大新月：六十年代的藝術與激盪—日本、南韓、台灣」等，海外重要藝文機構的展覽促進了人們對於此一時期的認識，並重新評估其歷史價值，主要藝術家的作品亦出現在各大當代藝術晚間拍場。但是享譽國際舞台的日本前衛藝術，在亞洲卻尚未成為研究焦點，如同具體派專家Ming Tiampo所指出，「現代主義的歷史幾乎一直聚焦於20世紀歐美的歐洲中心主義大敘事。出現在這些地區的大城之外的發展，都會被解讀為對中心內部的重覆或模仿。」而此時期的日本前衛藝術家恰巧能為位處「邊陲」不一定便會發生延遲性，在各自語境下所產生的在地反應，反倒提出許多先於中心而生的創新概念，進而重新衡量文化遇合的多重面向，做出極佳的佐證。
策畫│高子衿
*除本專輯所邀請之作者群，在專輯製作過程中，也要感謝謝伊琳、張世倫和陳韋晴所提供的諸多建議與協助，特此一併致謝。
作者序
一頁時代的見證
文│高子衿
1959年，日本與美國所簽署的「日美安全保障條約」十年即將期滿，雙方著手進行對於條約的相關修改事項，雖然在新版的日美安全 保障條約中，日本的地位獲得對等的提升，然而當時仍遭逢來自群眾的強烈反對，除了過往日方對於美國駐軍犯下的暴行不具有審判權的忿恨不平情緒，主要更起因於新安保條約敵視蘇聯、中國與其他亞洲各國，會讓日本陷入美國軍事行動的危險當中，社會上輿論倡議日本應維持中立的立場而非涉入冷戰。在前後兩年間，有多達20幾次的全國性請願與示威活動，然而執政黨仍決議挾優勢席位強行通過，並在15分鐘內便完成新安保條約的表?，7,000多名學生憤而在6月中旬衝進國會、佔領議場，與鎮暴警察發生激烈衝突，更有一位東京大學的學生不幸在強力鎮壓的過程中身亡，國會大樓前聚集的群眾一度突破30萬人，響應罷工人數更超過500萬人，雖然最後以內閣總理大臣岸信介（Nobusuke Kishi）倉皇下台暫告一段落，但仍無法阻止新安保條約的簽訂。
「安保鬥爭」是日本戰後最大規模的群眾運動，人數之多、持續時間之久，與參加階層之廣泛在日本歷史上僅所未見，於社會及文化抗爭上亦影響深遠，延續了好幾個世代。在如《反安保：藝術之戰》和《革命青春》等日本電影中，我們都能清楚看見當時做為抗爭主力的青年學子，其充滿不安、傷痛、憤怒而衝動的青春姿態，以及滿懷理想氣息的革命思想。沒有什麼不切實際，在時代洪流中人們無法抑制心中躁動的異議，唯只能起身反抗；而我們幸得也能夠參與再次拭淨盡染塵埃的軀殼，重新拾起帶有希望的一頁時代青春。
「昔日我曾蒼老，而今我風華正茂。」（I was so much older then, I’m younger than that now.）
一頁時代的見證
文│高子衿
1959年，日本與美國所簽署的「日美安全保障條約」十年即將期滿，雙方著手進行對於條約的相關修改事項，雖然在新版的日美安全 保障條約中，日本的地位獲得對等的提升，然而當時仍遭逢來自群眾的強烈反對，除了過往日方對於美國駐軍犯下的暴行不具有審判權的忿恨不平情緒，主要更起因於新安保條約敵視蘇聯、中國與其他亞洲各國，會讓日本陷入美國軍事行動的危險當中，社會上輿論倡議日本應維持中立的立場而非涉入冷戰。在前後兩年間，有多達20幾次的全國性請願與示威活動，然而執政黨仍決議挾優勢席位強行通過...
目錄
EDITORIAL編輯手記
80 一頁時代的見證∣高子衿
COLUMN 今專欄
82 典型在夙昔 追憶高居翰先生（二）│王嘉驥
84 攝影的藝術｜馮光遠
86 伊斯坦堡雙年展和都市更新Ⅲ｜吳金桃
GLOBAL VISION 國際視野
88 Artforum│林心如
90 超出正常範圍的能力│岩切澪
NEWS焦點新聞
92 國際．中國．台灣
SPECIAL REPORT特別報導
98 門外有事│張紋瑄
101 脈絡或距離 藝大學生在「太陽花學運」的基本生活│簡子傑
104 太陽花公民運動裡的網路戰爭│李士傑
106 站在主流媒體的另一邊 社會運動中的指月者│林怡秀
108 請用文明來說服我，出版業完全不受影響│陳夏民
110 馬英九為何輸韓國20年 以電影政策為例│陳潔曜
FEATURE專題企畫
112 叛逆的欲力：日本1960年代前衛藝術
114 東京1955-1970：新前衛Tokyo 1955-1970: A New Avant-Garde｜鄭道鍊（Doryun Chong）、（翻譯）于昌民
118 擴張與啟發──1960年代的日本攝影│黃亞紀（Yaji Huang）
122 具體派：去中心的現代主義Gutai: Decentering Modernism│Ming Tiampo（蔡宇鳴）、（翻譯）江凌青
126 試論土方巽舞踏當中「日本人的身體」｜林于?
REVIEW深度評論
130 異動本土的聲響－以另一種方式走聽「造音翻土」│陳泰松
134 生命的跟隨、複訪與同行：談林欣怡「復活．餘地」中展開的活勞動網絡│王聖閎
COVER STORY封面故事
138 前衛水墨的先鋒 谷文達作品淺析│漢雅軒
SPOTLIGHT藝壇注目
142 2014雪梨雙年展 百年不遇的創造典範契機│丘德真
146 跨界、跨時代、跨性別的視野 第77屆惠特尼雙年展│陳韋晴
150 睡床城市以南的溫柔復健 2014中房總國際藝術祭Ichihara ART x MIX│張玉音
154 放下藝術吧，重點在人 中房總藝術祭的東方關係美學實踐│楊天帥
156 遊牧的個體 上海「戀地情結」展│姚夢溪
ART TALK相談室
158 人生就像一塊缺角的拼圖 對話阿涅斯．瓦爾達Agn?s Varda│余小蕙
OBSERVATION藝點觀察
162 複製品行不行？（下）──論藝術類博物館使用模製品展示之正確性│連俐俐
166 盼藝術帶出國家正面能量 文化部長龍應台談藝術銀行│高子衿
168 你滿意嗎？對藝術銀行屆滿周年的提問和省思│李政勇
170 民間走在官方前面──2014年「視覺藝術策展專案」 專訪國藝會執行長陳錦誠│簡子傑
174 從自由復甦到離散書寫──亞洲當代影像藝術│林怡秀
176 台灣藝術聚落新里程 藝術家自組「空場」共享資源│高子衿
CROSSOVER跨界視野
178 以Zine為起始 探問一場Art Book Fair實現的可能│張玉音
180 如何看見搖滾樂（二十一）│顏峻
SNG展覽直擊
182 新銳推手，藝展身手第六載 2014台北國際當代藝術博覽會登場│編輯部
186 國際．中國．台灣
ART SCENES展覽選介
220 黃致陽 窮而後工為日課│徐嘉文
224 和另一個自我的純真對話 王志文談「扮裝系列」│張玉音
226 不得意也可以成為一種能量──解析陸亮的繪畫行為│陳文驥
228 回眸．凝視 當代藝術靈性向度之恢復│周沛榕
230 星星的少年——80後藝術家楊凱│徐嘉文
232 胡九蟬彩墨畫的清涼世界│黃粱
233 亞洲當代藝術展盛大啟動│編輯部整理
CALENDAR展覽快訊
234 展覽月報∣編輯部
EDITORIAL編輯手記
80 一頁時代的見證∣高子衿
COLUMN 今專欄
82 典型在夙昔 追憶高居翰先生（二）│王嘉驥
84 攝影的藝術｜馮光遠
86 伊斯坦堡雙年展和都市更新Ⅲ｜吳金桃
GLOBAL VISION 國際視野
88 Artforum│林心如
90 超出正常範圍的能力│岩切澪
NEWS焦點新聞
92 國際．中國．台灣
SPECIAL REPORT特別報導
98 門外有事│張紋瑄
101 脈絡或距離 藝大學生在「太陽花學運」的基本生活│簡子傑
104 太陽花公民運動裡的網路戰爭│李士傑
106 站在主流媒體的另一邊 社會運動中的指月者│林怡...
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