Fa電影欣賞 春季號/2015 第162期

特別收錄 / 編輯的話：

【編輯室報告】
從「女神」到「惡女」的星塵往事

　　在這條星光熠熠的電影銀河上，ㄧ顆巨星的突來乍現，總多半有這一前一後的兩個過程──如「女神」般耀眼地位的極速竄升，以及如「惡女」般風華不再的瞬時隕落。在這座女神的電影殿堂上，有誰是如巨星一般，由無數巨大的能量被重新匯聚在一起，使其魅力絲毫未減？又有誰能超克各種外在因素的挑戰，而不成為影壇中下一個能量漸趨疲乏的冷卻星體呢？

　　本次《Fa電影欣賞》的專題，就是環繞在這個「女神魅影：明星與影迷」的話題上，討論從30年代的好萊塢、60年代歐洲電影和60年代以後台港影壇的星塵往事，究竟有誰是有如歷久彌新的恆星，至今仍發光發熱？誰是能夠避免化為煙塵的彗星，力求明星形象的不斷突破？而又有誰，是可以經歷新聞媒體、影迷社團或粉絲社群「人言可畏」的多重考驗，而仍清者恆清，明媚敞亮地高掛星空？

　　在30年代闖蕩好萊塢的亞裔女星黃柳霜（Anna May Wong）以其大膽的裝扮與肢體表演，迎來了美國本土與中國原鄉影迷們的盛讚與詰難，美國影迷們大啖其異國情調，而中國影迷則批其醜化華人自身；而50至70年代紅極一時的法國女星碧姬‧芭杜（Brigitte Bardot）也曾因其暴露的胴體與不羈的感情生涯而常處爭議之中。這些電影「女神」也曾如演出《神女》的阮玲玉一樣面臨了「人言可畏」的處境（碧姬‧芭杜曾自殺未遂，而黃柳霜則奮力自清）。她們在戲路上的轉折、挺進與在現實人生中持續存活與開創新局的故事，在充斥著網路霸凌和國族認同檢查的今日，仍給了我們不少的啟示。其中尤其是黃柳霜，香港王家衛導演今年擔任美國大都會博物館「中國：鏡花水月」展覽的藝術總監，則以多套的旗袍與電影劇照，重新塑造了她在電影形象上的歷史地位，她既不屬於原鄉中國，也不屬於美國本土，她就是流亡、離散與定居（反離散）的一組多面鏡像。

　　其實不只是這些帶有爭議的人物，所有在銀幕上的女神們，都有著魅影般無法脫去的懸思縈繞心頭，而這些思慮往往是關於自身專業與電影形象的問題。例如：同樣都在西門町被發掘的林青霞與桂綸美，也都在香港發展時因徐克改變了銀幕形象，但後續發展的空間仍然有所不同；或是瓊瑤與大明星一樣，都會遭到因時代氣氛而招致不必要的道德批判（如畸戀）；乃至於強烈如前所述黃柳霜與碧姬‧芭杜面對流言蜚語的痛不可堪。反而觀之，倒是皆曾主演過《武則天》的李麗華與歸亞蕾則一派輕鬆、隨心所欲，這兩位影壇長青樹為了培育小的電影公司（凌波、金漢夫婦開立「今日影業公司」籌拍《新紅樓夢》）與新銳導演（鄭伯昱導演男同志撫養小孩故事的電影《滿月酒》），皆大方允諾接演具爭議性電影之母親角色的演出。

　　如果說「女神」總會因為媒體或影迷惡評而有成為「惡女」的可能，那麼近日把「惡女」一詞從負面轉變為正面的電影，就非《親愛媽咪》莫屬了，電影中那位滿嘴髒話、岀言不遜的母親，實際上為了保護那位有過動症傾向的兒子，母愛的力量凌駕一切。而本次兩篇書評，史書美論台灣女性藝術家與施舜翔論好萊塢的惡女力，也都談到了這種去汙名化的女性培力。

　　坦坦星途彷彿總有坎坷的未來，但若試想，若惡女也可以是女神，在這條如銀河般的電影光幕上，星體就不再是冷卻而是酷異了。