COVER STORY
紅野畫廊
黃柏仁
FEATURE
視窗外的身影
封面：野放途 /張乾琦
帕梅拉．羅森克朗茨 / 沃夫岡．提爾曼斯
書脊：江賢二 / 皆川明 / 台新藝術獎20週年
各界推薦
特別收錄 / 編輯的話：
不存在的框架
Think Out of the Box
文｜嚴瀟瀟
前不久有幸於卓越新聞獎的頒獎現場觀禮，親炙時下台灣媒體第一線優秀新聞工作者的熱情與專業，以及在節奏緊湊的新聞工作中，依舊蘊藏對於美與真的追求。張乾琦的創作較為耐人尋味地跨在了新聞報導與攝影藝術之間，藝術性地呈現社會現實與普世價值給人性帶來的衝擊與震撼，凝視與深耕式的長期工作模式，無論從新聞報導還是藝術的角度來看，都是既凸顯作者性，也回應紀實需求的優秀創作。
無獨有偶，今年度金馬獎將終身成就獎授予張照堂。張照堂在台灣紀實影像乃至紀錄片領域的成就與影響力毋庸贅言，而對金馬獎所象徵的電影界而言，這一授獎或許也代表了深刻的意涵。導演黃信堯作為典禮上的頒獎嘉賓，對老師的深情致意令人難忘，他特別提及為自己所謹記的，張照堂當年一句「創作不要太工整」，一針見血貫穿包含紀實攝影與其他所有類型創作的核心。著名影評人李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥在預錄影片中，得知金馬獎第一次授終身成就獎與紀錄片創作者，驚呼「金馬獎太瞎」，令人莞爾之餘，也都引人思考在表面的、形式上的跨域之外，不同領域對於各自創作類型的界定進行真正的鬆動，會帶來哪些深刻的迴響。
本期專題探討「台灣藝術史上的遺珠」，受訪的藝術史學者中間，曾少千以紀實攝影家王信作為自己提名的「遺珠」之一；林志明則談論電影與建築在美術館體系內的典藏課題。這些關乎那些在藝術史論述或是當下台灣美術館工作範圍邊緣領域的課題，也進一步觸及了藝術史論述所關係到的結構性問題，並指向了所謂的跨域課題所具備的更為深層的內涵與價值。
除了影像與藝術、與新聞報導之間絲絲縷縷的穿透性之外，高雄市立美術館推出日本時尚設計師皆川明的大展，同樣令人聯想到的，還有臺北市立美術館今年稍早舉辦個展的瑪麗官（Mary Quant），則是在視覺藝術與設計之間搭建起供探討的平台。這些所謂不同藝術領域之間，框架本身的存在與否，很大程度上取決於我們從何角度去看待它們預設所界定的範疇；而如何鬆動這些框架或是既有的界定方式，又如何在尊重不同領域專業之間必然存在的差異性的前提下，讓論述與研究、讓創作本身都開啟新的想像，則依舊是方興未艾的課題。
特別收錄 / 編輯的話：不存在的框架
Think Out of the Box
文｜嚴瀟瀟
前不久有幸於卓越新聞獎的頒獎現場觀禮，親炙時下台灣媒體第一線優秀新聞工作者的熱情與專業，以及在節奏緊湊的新聞工作中，依舊蘊藏對於美與真的追求。張乾琦的創作較為耐人尋味地跨在了新聞報導與攝影藝術之間，藝術性地呈現社會現實與普世價值給人性帶來的衝擊與震撼，凝視與深耕式的長期工作模式，無論從新聞報導還是藝術的角度來看，都是既凸顯作者性，也回應紀實需求的優秀創作。
無獨有偶，今年度金馬獎將終身成就獎授予張照堂。張照堂在台灣紀實影像...
作者序
視窗外的身影——台灣藝術史中的「遺珠」
在記憶與發現的過程中，我們總是沿著眼前的路徑與線索，往下一個方向行去。因為需要參照，我們無可避免地沿著既有的線索，依循既定的路徑依賴。然而，是不是在不知不覺間造成了某種程度的遺忘與忽略？於是有待我們再次打開那在記憶宮殿中的某個抽屜，探尋曾經存在卻被遺忘的歷史。
在觀看今年威尼斯雙年展策展人塞西莉亞．阿萊馬尼（Cecilia Alemani）的採訪時，她的一段話令人印象深刻。由於她將參展藝術家女性的比例，史無前例地推高至八到九成，以至於許多人質疑她策劃的雙年展是一個「女性的雙年展」。對此，阿萊馬尼表示從來沒有人稱過去127年超過九成以男性為主的展覽做「男性的雙年展」，只因那是過往的「常態」，但自己並無意在雙年展討論性別，而是希望給予這屆雙年展一個不一樣的世界觀。「藝術應該呈現我們所在的世界……，我們還是要反映歷史，反映曾在歷史的一部分、以及被排除在外的那些人。」如果藝術應當呈現世界，那麼焦點之外，不在我們狩獵、守備範圍的是什麼？這「視窗之外的身影」成為了誘發此次專題的契機。
從一個簡單的提問開始：「誰是你心目中台灣美術的遺珠？」專題首先邀請沈伯丞與陳懷恩老師進行對話。沈伯丞以阿里阿德涅的絲線為引，說明我們的歷史視野與視野之外，如何因為觀看視角的改變影響我們看到的面貌，進而影響書寫。循著絲線，陳懷恩將藝術史的建構脈絡與英雄榜情節乃至於台灣藝術史書寫中的根本連結，以一種詼諧幽默的方式娓娓道來。在第二部分中，我們採訪了陳貺怡、曾少千、林志明三位藝術史學者，以及趙素堅、施俊兆、陳泊文、紀嘉華四位不同年齡層的收藏家，請他們與我們分享對「遺珠」的選擇、思考、與觀看。無獨有偶地，眾人紛紛觸及到人物選擇外，關於藝術整體環境、畫廊、美術館、市場、藝術書寫與研究……等結構的交織與影響，於是讓我們對藝術與藝術史的建構，有了一個更鮮活、立體的影像。最終，高千惠老師對「出土與遺珠」概念的再思考，既可說是專題最初的提問，也可作為最後的再反思。於是，當我們打算再次建構台灣藝術史時，我們希望呈現、反映的世界究竟是什麼？值得我們細細思考。（企畫／朱貽安）
視窗外的身影——台灣藝術史中的「遺珠」
在記憶與發現的過程中，我們總是沿著眼前的路徑與線索，往下一個方向行去。因為需要參照，我們無可避免地沿著既有的線索，依循既定的路徑依賴。然而，是不是在不知不覺間造成了某種程度的遺忘與忽略？於是有待我們再次打開那在記憶宮殿中的某個抽屜，探尋曾經存在卻被遺忘的歷史。
在觀看今年威尼斯雙年展策展人塞西莉亞．阿萊馬尼（Cecilia Alemani）的採訪時，她的一段話令人印象深刻。由於她將參展藝術家女性的比例，史無前例地推高至八到九成，以至於許多人質疑她策劃的雙年展是一個「女...
目錄
EDITORIAL
42 不存在的框架
COLUMN
44 藝術與禮物
46 一場遊戲一場夢
48 藝術抄襲
50 影響藝術家市場成敗的四個關鍵要素
MISSING PIECES
52 菲律賓群島戰役中歸來的士兵：石原紫山
ART TALK
54 我們從不吝嗇耗費時間，將一件衣服琢磨好
專訪皆川明談服飾的感性""
SPECIAL REPORT
58 前衛藝術的地方性展現
《流變的展覽：北縣美展與前衛實驗1992-1997》新書發表""
60 深鑿一條影像敘事之路
從卓越新聞獎看張乾琦的創作
FEATURE
62 視窗外的身影——台灣藝術史中的「遺珠」
64 歷史視野與其外
68 藝術史與英雄榜
70 陳貺怡：台灣美術史的「邱亞才現象」
72 曾少千：從葉世強、王信看台灣主流藝術史論述之缺憾
74 林志明：電影與建築的典藏空缺
76 趙素堅：從美術館的再爬梳中相遇
77 施俊兆：失落的50、60與70年代
78 陳泊文：定義決定遺珠不同的面貌
79 紀嘉華：從體制結構看前輩藝術家的遺落
80 出土與遺珠的概念——台灣藝術史矯正過程的再思考
OBSERVATION
84 潛入物質世界最深處 帕梅拉．羅森克朗茨的創造性有機體
88 台新藝術獎20週年 與社會交往的台新藝術獎
92 台新藝術獎20週年 「劇場性」與「身體性」之流變與重新定義
96 台新藝術獎20週年 在台新獎20年的軌跡中回看視覺藝術生態發展
100 皮耶．蘇拉吉：「方法越有限，表達越強烈。」
SPOTLIGHT
102 火與冰的領悟 江賢二的創作變奏與多層次自由向度
106 野放途 藝術家的高雄境遇
108 1990年代的星叢：沃夫岡．提爾曼斯回顧展「無懼觀看」
112 無法擺脫的空間記憶 豪瑟沃斯香港空間邁克．凱利個展「次諧波橘色深淵」
114 當幽默成了一劑藥 周文斗個展「1005室」
RESULTS
116 邁入新氣象，勇立新登峰 中誠 2022 秋季拍賣「現代與當代藝術」
ART FAIR
118 三十而立 創造永續的藝術生態環境
2022台北藝術博覽會""
ART SCENES
122 金碧輝煌 唯真不滅 王新篤第二十七回 釉裏紅瓷器特展
124 以永續發展為願景 第八屆公共藝術獎頒獎典禮
126 永續與自我實現的藝術 側記「2022臺灣銀行藝術祭—繪畫季及攝影季」頒獎典禮
128 影像本質的再探討 國家攝影文化中心「聚現：111年全國美術展攝影類」及「造影：當代虛擬敘事」
129 共享生命之境 政大公企中心公共藝術計畫
EDITORIAL
42 不存在的框架
COLUMN
44 藝術與禮物
46 一場遊戲一場夢
48 藝術抄襲
50 影響藝術家市場成敗的四個關鍵要素
MISSING PIECES
52 菲律賓群島戰役中歸來的士兵：石原紫山
ART TALK
54 我們從不吝嗇耗費時間，將一件衣服琢磨好
專訪皆川明談服飾的感性""
SPECIAL REPORT
58 前衛藝術的地方性展現
《流變的展覽：北縣美展與前衛實驗1992-1997》新書發表""
60 深鑿一條影像敘事之路
從卓越新聞獎看張乾琦的創作
FEATURE
62 視窗外的身影——台灣藝術史中的「遺珠」
64 歷史視野與...
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