大觀 11月號/2024 第182期

特別收錄 / 編輯的話：

石門千年吳
文‧編輯部
俗話常說「富不過三代」，一方面顯示古人認為富貴無法保證能持續長久，另一方面也代表著「守成」之不易。所謂的守成，並非單純僅僅是墨守成規、循蹈古法而已，在時代的變遷之下如何跟上轉變的潮流，為個人、為家族謀得各種附加價值，或許說來簡單，實則知易行難。
本期專輯所介紹的晚清畫家吳滔，其家族有所謂的「石門千年吳」之說。吳氏一族能肇基於漢代先祖的庇蔭下，在千餘年後開花散葉，且後輩在詩書文藝上卓然有成，絕非僥倖。吳滔既繼承了「千年吳氏」的傳統，又被譽為「江南第一山水畫家」，斐然成果已屬可貴，後更與其子吳待秋及孫吳䍩木並稱「江南三吳」，可謂近代書畫傳家的典範。尤為值得注意的是，此次兩篇介紹吳滔的專文中，都提及吳滔「未嘗一至」、「想像為之」的繪畫作品，這些畫作既受到當事人如吳昌碩的誇讚，同時也展示出在那個充滿變遷的時代，藝術家在面對未真正親身經歷、親眼目睹的題材時，當中的創作過程與圖像呈現究竟是如何而成的。特別是如《環遊海國圖冊》此類具有標誌性意義的代表作品，更為見證近代科技、外交、社會文化的重要參考史料。
與此時期山水繪畫可相並齊觀的展覽，則有天津博物館於九月底開幕的「問墨溪山—清代後期山水畫特展」。本次展件中有高達過半的比例為首次展出，極為難得，並依照時間流變與地域風格分列單元，為關注清代繪畫者所不容忽視。
近期進入了藝壇的巔峰時節，各地的美術館、藝術拍賣公司與博覽會皆陸續舉辦引人矚目的展覽或活動。如臺北市立美術館的「喧囂的孤獨—臺灣膠彩百年尋道」和國立歷史博物館的「他者．他方—常玉與旅法藝術家的巴黎跫音」特展，前者梳理臺灣膠彩畫的發展圖譜，後者聚焦於法國巴黎此藝術之都對於創作者的影響。藝術市場上則前後傳來拍賣捷報或預展消息，特別是如香港蘇富比的〈御製洋彩粉青地描金內狩獵圖三元轉旋瓶〉、保利香港拍賣的張大千〈水月觀音〉，都是品相極好且富具文物價值的焦點拍品，引起圈內一陣熱
議，亦讓人對之後的拍賣結果引頸以待。博覽會的部分，除去如香港的典亞藝博已有熱銷成績傳來，在編輯臺的截稿前夕，臺北國際藝術博覽會更是如火如荼的舉辦當中，為晚秋轉涼的時節捎來了熱鬧的氣息。