Boring走開,Jazz過來!
Jazz有如一片湛藍的海域,悠游之前,許多人望而卻步,只因為擔心自己準備不周,會有滅頂之災。
為什麼不能自然、快樂一點,來擁抱爵士樂?
本書當中,這些偉大的爵士大師們,並非高高在上不可逼視的神級人物,反而是有喜有淚,有時也很愚昧可悲的凡人,讀者可以看到「菜鳥」查理帕克因為吸毒而招致的困頓窘境、邁爾士戴維斯初出道時遭受惡毒樂評的糗態、鋼琴家孟克的怪癖與寡言……等,這些趣聞軼事,讓讀者更容易了解爵士樂手之間的互動與關係,構築了一個頗具真實感的世界,是一種把爵士樂手當成自家人,將一切娓娓道來的輕鬆自然。
爵士樂歷史可能很複雜,但是,「聽爵士樂」,則是一件很容易的事情--能夠一邊看漫畫一邊聽爵士樂,真的是一件很棒的事情。
美好的音樂,就該用美好的方式愛戀──本書讓你輕輕鬆鬆,享受全彩漫畫的閱讀樂趣,還能認識爵士樂手、暸解爵士流派、吸收爵士樂史,彷彿擁有私人專屬教練,不要猶豫,就是現在--直接跳進Jazz大海,放心又痛快!
作者簡介:
南武成
爵士樂評,為韓國最早的爵士月刊孟克孟克(現今MM JAZZ)創辦人兼主編,亦曾任爵士月刊Doobop主編,策劃過大型爵士樂演出,如「New Jazz Voice Concert」、「The Quartet Concert」、「大韓民國爵士音樂節2000」等。
製作過歌手的專輯唱片,同時以爵士專欄作家身份,活躍於廣播、唱片及出版界。近來致力於爵士專門唱片公司KCM之設立。
譯者簡介:
彭玲林
畢業於國立政治大學韓文系,美國紐約大學碩士,韓國漢陽大學進修大眾傳播。
現職為中英韓文教學及翻譯,曾任報社記者、雜誌主編、廣告公司公關AE、IT產品行銷,譯作有《明成皇后》、《一代神醫許浚》。
各界推薦
媒體推薦:
推薦文 : 樂評人,全都是自大狂。 作者 / 蘇重
數年前有一次,幾位一起聽音樂的朋友聚在一起,東拉西扯閒聊之餘,剛好其中一位提起:「嘿,剛拿到奇斯傑瑞(Keith Jarrett)的新CD,來聽聽看吧!」我當時不假思索地回了一句:「好呀,聽聽他這回想作什麼?」現場就有人說:「奇斯傑瑞都在彈鋼琴,又沒有唱歌也沒有講話,蘇重,你真的聽得出來他要作什麼?」我毫不猶豫,答得順理成章:「可以啊!」
時至今日,其實常常想起這一幕,我現在的感覺是,樂評人,特別是爵士樂評人,全都是無可救藥的自大狂。
爵士樂從十九世紀末興起至今,大約一百多年的歷史,這麼長的一段時間呢,爵士樂歷經了多次的融合變化,從早期的紐奧良爵士、散拍音樂、搖擺大樂團、咆勃、酷派、融合爵士到自由爵士、前衛爵士等等等,風格的變化極為劇烈。而且爵士樂的起源就是非洲與歐洲音樂的融合,吸納不同素材以為己用,本就是拿手好戲。到了現在,可以說,面對爵士樂這麼樣一個對手,要評論它,還真是麻煩得要命。
沒錯,要講爵士樂,從一開頭,你不能不知道藍調,同時也得要了解一下福音詩歌。再來,為了明白為什麼有那麼多「標準曲(Standards)」,音樂劇也要研究一二。再聽聽所謂的靈魂爵士、融合爵士等等,很明顯的,靈魂樂、搖滾、放克通通有人拿進來用。古典樂從巴洛克、浪漫派、印象派乃至於當代音樂,也都在爵士樂當中留下不可磨滅的影響。近幾十年來,隨著爵士樂流傳各地,各地的民族音樂也經常被吸納融合而成了爵士樂的一部份。漫長的歷史、多變的風格、幾乎無所不包的素材,要真的通透了解,簡直是件不可能的任務,然而,身為爵士樂評人,不管這到底有多麼艱辛困苦,對這以上提到的所有音樂形式,當然全部都要有個了解。建立了自己對爵士樂的認識之後,再轉述出來,讓讀者感同身受心領神會,激發出讀者對爵士樂的興趣,這樣的事情,難度恐怕是難以想像了。
還真的有很多自大狂覺得自己作得到。
比如說韓國的南武成。
說起韓國人,通常我們會有個印象,那就是韓國人的意志真是變態地堅定。從《Jazz It Up》這本書裡面,就可以很清楚地感受到。熱愛爵士樂的南武成,為了以最有效率的方式推廣爵士樂,並非專業漫畫/插畫作者的南武成,居然自己動手,一筆一劃地,以兩年多的時間,用漫畫的形式講述了百年的爵士樂歷史,拙樸可愛的放克風筆觸,看得出來南武成除了爵士樂之外,對美式漫畫應該也頗感興趣。選擇漫畫形式,當然是作者對推廣爵士樂有一份熱誠與使命感,希望以淺顯易懂的方式,讓最大多數的讀者能夠輕鬆跨入爵士樂殿堂,欣賞爵士之美。
從《Jazz It Up》這本書看來,確實達成了作者所想要的效果:輕鬆的筆觸與畫風,把爵士樂當中的風格轉變與歷史緣由交代得清清楚楚。特別是因為採取漫畫的形式,南武成很清晰地刻畫出爵士樂手「人性」的一面,利用了許多有趣的小故事創造了一種栩栩如生的氣氛。在本書當中,這些偉大的爵士大師們,不是高高在上不可逼視的神級人物,反而是有喜有淚,有時也很愚昧可悲的凡人,讀者可以看到「菜鳥」查理帕克因為吸毒而招致的困頓窘境、邁爾士戴維斯初出道時遭受惡毒樂評的糗態、鋼琴家孟克的怪癖與寡言等等,這些趣聞軼事,讓讀者更容易了解爵士樂手之間的互動與關係,構築了一個頗具真實感的世界。其中當然有些作者刻意為之的耍冷、惡趣味(比如他編造出來的約翰柯川錄製《泛藍調調》的一則「軼事」,我就實在笑不出來)。但是更多的,是一種把爵士樂手當成自家人,將一切娓娓道來的輕鬆自然。
爵士士樂歷史可能很複雜,但是,「聽爵士樂」,則是一件很容易的事情,至少協助讀者用最簡單的方式進入爵士樂世界,是作者南武成極為熱切的希望,想來,不管是韓國聽眾或者台灣樂迷,能夠一邊看漫畫一邊聽爵士樂,真的是一件很棒的事情。
媒體推薦:推薦文 : 樂評人,全都是自大狂。 作者 / 蘇重
數年前有一次,幾位一起聽音樂的朋友聚在一起,東拉西扯閒聊之餘,剛好其中一位提起:「嘿,剛拿到奇斯傑瑞(Keith Jarrett)的新CD,來聽聽看吧!」我當時不假思索地回了一句:「好呀,聽聽他這回想作什麼?」現場就有人說:「奇斯傑瑞都在彈鋼琴,又沒有唱歌也沒有講話,蘇重,你真的聽得出來他要作什麼?」我毫不猶豫,答得順理成章:「可以啊!」
時至今日,其實常常想起這一幕,我現在的感覺是,樂評人,特別是爵士樂評人,全都是無可救藥的自大狂。
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推薦序 : 樂評人,全都是自大狂。 文 / 蘇重(爵士樂評人)
數年前有一次,幾位一起聽音樂的朋友聚在一起,東拉西扯閒聊之餘,剛好其中一位提起:「嘿,剛拿到奇斯傑瑞(Keith Jarrett)的新CD,來聽聽看吧!」我當時不假思索地回了一句:「好呀,聽聽他這回想做什麼?」現場就有人說:「奇斯傑瑞都在彈鋼琴,又沒有唱歌也沒有講話,蘇重,你真的聽得出來他要做什麼?」我毫不猶豫,答得順理成章:「可以啊!」
時至今日,其實常常想起這一幕,我現在的感覺是,樂評人,特別是爵士樂評人,全都是無可救藥的自大狂。
爵士樂從19世紀末興起至今,大約100多年的歷史,在這麼長的一段時間裡,爵士樂歷經了多次的融合變化,從早期的紐奧良爵士、散拍音樂、搖擺大樂團、咆勃、酷派、融合爵士到自由爵士、前衛爵士……等,風格的變化極為劇烈。而且爵士樂的起源就是非洲與歐洲音樂的融合,吸納不同素材以為己用,本就是拿手好戲。到了現在,可以說,面對爵士樂這麼樣一個對手,要評論它,還真是麻煩得要命。
沒錯,要講爵士樂,從一開頭,你不能不知道藍調,同時也得要了解一下福音詩歌。再來,為了明白為什麼有那麼多「標準曲(Standards)」,音樂劇也要研究一二。再聽聽所謂的靈魂爵士、融合爵士……等,很明顯地,靈魂樂、搖滾、放克通通有人拿進來用。古典樂從巴洛克、浪漫派、印象派乃至於當代音樂,也都在爵士樂當中留下不可磨滅的影響。近幾十年來,隨著爵士樂流傳各地,各地的民族音樂也經常被吸納融合而成了爵士樂的一部份。漫長的歷史、多變的風格、幾乎無所不包的素材,要真地通透了解,簡直是件不可能的任務。然而,身為爵士樂評人,不管這到底有多麼艱辛困苦,對這以上提到的所有音樂形式,當然全部都要有個了解。建立了自己對爵士樂的認識之後,再轉述出來,讓讀者感同身受心領神會,激發出讀者對爵士樂的興趣,這樣的事情,難度恐怕是難以想像了。
但還真的有很多自大狂覺得自己做得到。
比如說韓國的南武成。
說起韓國人,通常我們會有個印象,那就是韓國人的意志真是變態地堅定。從《Jazz It Up!》這本書裡面,就可以很清楚地感受到。熱愛爵士樂的南武成,為了以最有效率的方式推廣爵士樂,並非專業漫畫/插畫作者的南武成,居然自己動手,一筆一劃地,以兩年多的時間,用漫畫的形式講述了百年的爵士樂歷史,拙樸可愛的放克風筆觸,看得出來南武成除了爵士樂之外,對美式漫畫應該也頗感興趣。選擇漫畫形式,當然是作者對推廣爵士樂有一份熱誠與使命感,希望以淺顯易懂的方式,讓最大多數的讀者能夠輕鬆跨入爵士樂殿堂,欣賞爵士之美。
從《Jazz It Up!》這本書看來,確實達成了作者所想要的效果:輕鬆的筆觸與畫風,把爵士樂當中的風格轉變與歷史緣由交代得清清楚楚。特別是因為採取漫畫的形式,南武成很清晰地刻畫出爵士樂手「人性」的一面,利用了許多有趣的小故事創造了一種栩栩如生的氣氛。在本書當中,這些偉大的爵士大師們,不是高高在上不可逼視的神級人物,反而是有血有淚,有時也很愚昧可悲的凡人,讀者可以看到「菜鳥」查理帕克因為吸毒而招致的困頓窘境、邁爾士戴維斯初出道時遭受惡毒樂評的糗態、鋼琴家孟克的怪癖與寡言等……,這些趣聞軼事,讓讀者更容易了解爵士樂手之間的互動與關係,構築了一個頗具真實感的世界。其中當然有些作者刻意為之的耍冷、惡趣味(比如他編造出來的約翰柯川錄製《泛藍調調》的一則「軼事」,我就實在笑不出來)。但是更多的,是一種把爵士樂手當成自家人,將一切娓娓道來的輕鬆自然。
爵士士樂歷史可能很複雜,但是,「聽爵士樂」,則是一件很容易的事情──至少協助讀者用最簡單的方式進入爵士樂世界,是作者南武成極為熱切的希望。想來,不管是韓國聽眾或者台灣樂迷,能夠一邊看漫畫一邊聽爵士樂,真的是一件很棒的事情。
推薦序 : 樂評人,全都是自大狂。 文 / 蘇重(爵士樂評人)
數年前有一次,幾位一起聽音樂的朋友聚在一起,東拉西扯閒聊之餘,剛好其中一位提起:「嘿,剛拿到奇斯傑瑞(Keith Jarrett)的新CD,來聽聽看吧!」我當時不假思索地回了一句:「好呀,聽聽他這回想做什麼?」現場就有人說:「奇斯傑瑞都在彈鋼琴,又沒有唱歌也沒有講話,蘇重,你真的聽得出來他要做什麼?」我毫不猶豫,答得順理成章:「可以啊!」
時至今日,其實常常想起這一幕,我現在的感覺是,樂評人,特別是爵士樂評人,全都是無可救藥的自大狂。
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