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躁急的文字熊抱／張啟疆


混亂而躁狂—我對蘇飛雅的小說印象。
很多年前，我對她說：「妳有一種癖習：在麻辣鍋裡添麻加辣。」
我嗅到，某種成長過程凝成生命印記，進而形塑了她對現實的「關懷」方式：羶腥、腐臭、困窮、躁動、茫亂。
一種，不堪且令人不安的庶民生活，社會底層浮世繪。
如果沒記錯，《蛆樂園》應是蘇飛雅筆耕多年的第一本結集。
超過十年了，從我第一次看她的作品到現在。她的發軔期遠在何時？我就不知了。十年磨一劍，衝撞跌宕，別具風情；試圖扣緊議題（如八八風災），也曾掀起文壇話題。這段奮戰過程，即使稱不上轟轟烈烈，作者本人想必銘刻在心。
這些年的蘇飛雅，堪稱「參賽游牧族」的一員大將。她來圓夢班上課那幾年，平均每年寫出約十篇萬言小說，看得我雜花生樹，眼睛脫窗，愈罵愈兇。有些小說稿，一改再修，像長出翅膀，飛繞在一手讀者我、評審委員和她的電腦檔案間。
十篇作品都是佳作？當然不可能！中心打者十次揮擊約有七次摃龜，天才演說家也做不到字字珠璣。十之一、二榮獲讚賞……哦不！我要說，十篇小說都得不到肯定或好評，怎麼辦？也，值得了。
寫。努力寫。抒發心志而寫，尋幽探微而寫，實現自我而寫，止痛療傷而寫，文火慢熱地寫，大火快炒地寫……或者，只是為得獎而寫，都好。
蘇飛雅屬於「快炒派」：下筆速度快，小說節奏也快；但故事的核心，不見熱情熱血，反而透著既餿且涼的人性冷嘲。
她的行文，屬於快板敘事，小說感十足：誇飾、怪誕、衝突不斷，以及，令人不忍卒睹的細節摹寫。
例如，描寫身上沾糞、傷口生蛆的遊民：
有些實習生尖叫起來，沒命似地躲進簾幕後，警察直接把那乳白色傷口揭給值班醫師，醫師也愣住，然後才慢慢湊過來，看清了那乳白色蠕蠕鑽動的傷口原來不是傷口，是一個滿滿的蛆窩，嚇得倒退三步，拿責備的眼神和警察對望，最後才喊來護士長，要她們把他拖進去。
這樣的「非人類」，還有一道小小的、性的「瞄」寫：
他不但是個人，還是個姣好的男人，他有陰莖，也有腿毛，和胸毛，有些護士退了出來，遠遠看著，竊竊說些讓人臉紅的話，方才的喧嚷停了下來，她們讓他自己著衣，自己走到候診椅。
諸如此般的文字表現，會讓你在閱讀時萌生一種沾黏感，好像摸黑走進髒腥廁所，遍地屎尿、痰血、蛆蟲、檳榔汁，揮之不去的惡臭在口鼻眼耳盤旋。小心！撲面而來的文字熊抱、意象勒頸，帶給你無從迴避的感官撼動。
這本《蛆樂園》，合兩中篇為一長篇，兩則故事各自獨立，卻有著極為相似的「底層描寫」：遊民或半遊民（舉牌工）的生活狀態，或者說，無家的悲悽恓惶。
〈蛆樂園〉中的艋舺國遊民，自不待言。阿強、拉皮珍、喇牙、炮妹、嘴瀾琴……等人，都有一段不堪聞問的過往。小說梗雖然建立在「死了一個遊民之後」的推理遊戲，一路鋪展的蛛絲馬跡，卻非關案情，而是傷心人的傷心事。
〈流浪者之歌〉更是將「家」的扭曲、分裂與潰散，呈現得生動淋漓。
例如，「女版史瑞克」李敬雅是在隔代且單親的家庭長大，父親再婚後，連父愛也失去了。
媽媽抱著弟弟關在一個房間，爸爸關在一個房間，她關在一個房間，三人各過各的，互不相讓也懶得搭理，他們都學會了溫柔地僵持、平靜地折磨彼此……
「口袋有破洞」的許聖凱的父母健在，原是一個表面和諧的家庭，卻在無意間撞見父親偷腥，戮破了幸福的假面。而他也變得消極頹唐，賺八百吃一千，滿腦子十六盎司肋眼牛排。
至於「老是做夢」的老孟，泰雅族的媽媽難產，河南籍的生父早死，而由待他苛薄的養父帶大。他生命中的重大災禍，車禍、在大陸掉皮夾回不了臺灣，都得不到養父的急難救助。
三名舉牌工，三個或者破碎或者冰冷的家，敷衍出有家歸不得的心靈流浪。難得「回家」一趟，李敬雅被擋在門外，老孟吃了頓冰冷晚餐，而不得不「苦笑著，輕輕帶上門，靜靜地走」。
和艋舺國國民依偎取暖、自成一家相比，舉牌工的故事，更顯觸目驚心，貼近我們的日常。即使是具有修補性質的戀情愛焰，阿強、阿瑛的擦槍走火，狂熱而甜蜜；李敬雅和許聖凱的配對……
她今年三十五，許聖凱才二十九，她身高一七三，許聖凱大概才一六八，怎麼說都很不搭嘎，但這點驚喜……夾雜害羞又略帶無聊幼稚的調酒般的怪異情緒，竟讓她感到一股酸酸甜甜的浪漫。一時間捨不得放，可是眼前確確實實是站著個小弟弟。
仔細看那一大一小靠著行走的淡影，有點像是頭大獸領著個小獸……
像一則滑稽的動畫。
或許，我該如此解讀蘇飛雅的首航：她的出發，猶似回歸。既是書寫「底層生活」，更是直探「底層生命」—家，不就是每個人的生命地基？
這個或許不經意的發軔點，一定和她的童年生活、身世背景有關。那是結？節？癤？有幸與這位創作者結緣十餘載的我，不願剖挖她的內心、肢解她的痛點，只想輕輕說聲：柔些，淡些，對比些。
苦笑或微笑，輕輕打開門，慢慢走進去……


浮沉暗黑中／郭漢辰


或許像英國知名小說家狄更斯所說，「這是一個最好的時代，也是個最壞的時代」，只是對於在暗黑裡等待過久的人來說，光明似乎沒什麼好期待，只能長久在黑暗中浮沉。直到有朝一日，遇見陽光，就能飛上天堂，但是下地獄也沒什麼大不了的事。這幾乎就是臺灣的現況，更是新生代小說家蘇飛雅，在這本小說集一再宣示的主題。
從臺灣小說的發展來說，悲憫社會弱勢，關懷基層角落，一直是文學創作者無法推開的觀察與責任。日治時代楊逵的〈送報伕〉、呂赫若的〈牛車〉等多篇傑出作品，就是籍由小說的創作，攤開被殖民者身上無法計數的傷口。
到了一九七○年代，鄉土小說風起雲湧時，或是訴說悲苦人生的深沉面，如王禎和《嫁妝一牛車》、黃春明《看海的日子》，或是深刻細寫工人艱辛生計，如楊青矗的《工廠人》。而書寫農漁村的血淚悲歌，也都在那個時代一一浮現，宋澤萊《打牛湳村》、洪醒夫《黑面慶仔》以及王拓《金水嬸》，每篇作品讀來都深刻動人，直指人心，不但勾勒整個大時代的輪廓，更描繪出每個時期臺灣人的真面貌。
進入二十一世紀後，這個臺灣小說的優秀本質，卻不斷遭到衝擊與挫折，不是被大眾市場的文字商品所淹沒，就是眼見著小說走向內心心理的深度描寫，而不顧個人以外的廣寬世界。小說在舞弄文字遊戲之餘，人道的關懷，卻逐漸被創作者以及人們所遺忘。
新生代小說家蘇飛雅，近年來在國內文學獎屢屢得獎，漸露頭角。她在這本首部小說集《蛆樂園》裡，意圖在純文學小說面貌模糊不清的今日，勇於突破，將小說觸角伸向社會底層，書寫的對象都是當今社會畸零人。她以小說之筆，搜集他們的悲苦和血淚，擴寫他們在命運懸崖邊掙扎求生存的驚險實況，彷若是一本臺灣街頭景況的人物速寫。
這本小說集，由〈蛆樂園〉及〈流浪者之歌〉兩部中篇小說串連而成。小說裡所描繪的人物，都是在街頭穿梭，尋找一時溫飽的流浪漢。其中〈蛆樂園〉由流浪漢阿強看似街頭倒斃後，屍體卻不翼而飛作為小說開端，隨後阿強的情人阿瑛，焦急尋找其下落，最後揭露養蟲仔以死人身體養蛆的荒謬行為，阿強雖留有一口氣，到最後再也沒醒過來。蘇飛雅試圖以蛆蟲，象徵底層社會裡暗黑的一面，更點出蛆蟲如同流浪漢各種不同怪異的行徑，都是為了無奈的生存，只能以最醜陋的面貌現形。
〈流浪者之歌〉則脫去了〈蛆樂園〉驚世駭俗的一面，更精確地描寫小人物老孟、許聖凱、李敬雅等人，為了生存而歷經的生命磨難。這些流浪於大城市街頭的男女們，為了賺錢，做過舉牌工、派遣工等各種工作。老孟更在一場公安意外中，被奪走一隻眼睛。這樣半盲的老人家，只能寄居在火車站的各角落，掃地兼差過活。蘇飛雅在最末描寫老孟的生命走向終點時，最讓人動容：
燭光中，他看見媽媽、哥哥和義父，他們如波搖晃的身影，清澈而熱烈的臉，正笑著，他好滿足好欣喜，傻傻回笑著，在幾乎飄浮的幸福中，沉沉沉沉地睡下了……
沒有聲音。
老孟的生命沒有了聲音，但蘇飛雅卻為他們留下了文字。很高興終於有文學創作者，企圖回歸到臺灣小說的本質，以悲憫情懷關照周邊世界。以往的鄉土小說，寫遍各種型態的臺灣社會，如今蘇飛雅的作品，著眼於因資本主義而愈來愈冷酷的大都會，挖掘小人物們不為人所知的悲苦。
閱畢蘇飛雅的小說，或許我們在那些蠕動的暗黑光影中，可以見到的不僅僅是蛆蟲，而是飽含各種慾望的真實人生。在無數暗黑的浮動裡，藉由文學的創作及書寫，讓微光穿透進去，讓更多人們至少感受到一絲絲溫暖。

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許聖凱的抉擇
單親媽媽的魔域　二
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許聖凱的飛行
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春天降臨了？
三個舉牌工
流浪者之歌

致謝
關於蛆樂園　　　　林菁菁

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