二度漂流的文學
漂泊一直是文學作品的一個重要主題。廣義看來，古往今來傳世的作品全是探討心靈漂泊與依歸的問題。《詩經》、《楚辭》、西洋史詩、《聖經》等經典之作莫不是人類身心漂泊的永恆紀錄，啟發世世代代的思索。每一個不同的時代和民族都有它漂泊的紀錄。
臺灣的歷史是一部漂泊移殖的歷史。鄉土文化中最著名的民歌──「思想起……」即由祖先跨海來臺說起。兩百年的坎坷，有說不盡的辛酸。林懷民初演舞劇「薪傳」時，舞者手持香火由人群中走上舞臺，觀眾席上不分省籍，涕泣相迎。然而，自一九八七年底開放赴大陸探親，政黨開放以來，許多新的感情關懷與思考角度漸次展開，許多族群也面臨了新的困境。
純文學作家（在今日已漸稀有）慣於說不懂政治，也努力劃清與政治的糾葛。但在今日臺灣亦漸已不容人對政治趨向作鴕鳥式躲避。文學史的分類首先逼人而來，政治開放與本土化的浪潮似已漸漸將一些穩居文壇的作品，如五○年代被稱之為「反共懷鄉文學」沖至邊緣地位。一九四五年開始推行中國語文初期，大陸來臺的作家，由於語文的優勢，發表的文學作品較多，並非全由政治因素主導。當年的題材多數圍繞著現實生活的艱苦（所謂「克難」階段），對大陸家鄉的懷念和對反攻復國的盼望。六○年代現代文學派擴展了寫作題材和技巧的範圍；七○年代以後鄉土文學因本土作家語文能力增強而漸成文壇主流之一。一些曾經深得青年讀者喜愛且曾有相當影響力的作品，如今「讀起來好像是別的國度裏的風花雪月了」。
令人悚然心驚的是「別的國度」這個說法。由此想到因政治而區分的文學國度問題。想到一些作品可能面對二度漂流的命運（漂流常是漂泊的開始）。
以張愛玲為例，在中國當代文學史上尚無應有的地位。她既不屬於大陸的中國文學史，又未在臺灣居住，而不便被列入臺灣文學史，在美國數十年間又並無著作，很難被稱為「海外華人作家」，那麼，張愛玲這種重要的作家屬於哪裏？
最早也是最有效的肯定張愛玲的文學成就的，當然是夏志清。他的《中國現代小說史》英文本初版於一九六一年，應是第一本向世界文壇及學術界詳細介紹五四運動以後重要作家的文學史，他相當詳細地評介說明為甚麼張愛玲是「今日中國最優秀的最重要的作家，──但也有人抗議，覺得我把張愛玲捧得太高，給她的篇幅太多（四十二頁），論魯迅的書籍有數十種，而張愛玲在一般中國文學史上是不列名的。」夏志清首先指出張愛玲小說裏意象的豐富，在中國現代小說家中可以說是首屈一指。「她的視覺的想像，有時候可以達到濟慈那樣華麗的程度。……自從《紅樓夢》以來，中國小說恐怕還沒有一部對閨閣下過這樣一番寫實的功夫。……她的意象不僅強調優美和醜惡的對比，也讓人看到在顯然不斷變更的物質環境中，中國人行為方式的持續性。她有強烈的歷史意識，她認識過去如何影響著現在──這種看法是近代人的看法。」
夏志清進一步以《金鎖記》為例，論到張愛玲對於人和人之間的微妙複雜的關係，把握得十分穩定；她刻畫所謂上流階級的沒落和腐化可說是入木三分，但她對於普通人的錯誤和弱點，有極大的容忍，「她的同情心是無所不包的。」她對人類沒有錢鍾書那種理智的鄙視，……「她的諷刺並不懲惡勸善，它只是她的悲劇人生觀的補充。」
當然，提出批評意見者亦不乏人，一九七三年林柏燕在〈從張愛玲的小說看作家地位的論定〉一文，肯定她是兼有女性細膩的觸覺及理智批判的女作家；在古典與現代之間經身世與生活洗練，使她的小說在風格上呈現一種文壇上罕見的交乳狀態；她是五四以來，對這個青黃不接與動亂不止的大時代有所感觸，而又能發揮的典型才女。（這些肯定的話中，一再提到她是女性）。但是並不同意夏志清所用「最重要，最優秀」的「最」字。他認為「張愛玲的小說能否經得起時間的考驗，此時此地未免言之過早。……作家身價的認定，最後的價值判斷者，則是偉大的『時間』。……張愛玲是屬於圓熟的、曲麗的、纖細而頗具慧心的一型，而臺灣的有些作品，其赤裸裸而更親切的題材與意識就不是張愛玲所能表達的，因為張愛玲在意識與空間方面有所隔閡。」簡言之，林柏燕認為作家固然不必須有「使命感」，但張愛玲的時代感也很薄弱，不宜稱其為「最重要作家」。
如果只靠早期小說的藝術成就，張愛玲可以早日還鄉，被今日大陸中國文學史家歸類為淪陷區文學、租界文學、頹廢舊社會文學等等。譬如饒芃子與黃仲文在一九八八年第三屆全國臺灣與海外華文文學學術研討會的論文〈張愛玲小說藝術論〉即重複地肯定她的文字技巧，認為大陸文學讀者對張愛玲和她的作品都很陌生，「這無論是從研究還是審美的角度來說，都是一個損失，……《傳奇》才是張愛玲真正藝術成就之所在。」這篇論文大約是在兩岸開始交流時開放的氣氛中所作，很可能是大學學術界對張愛玲最溫和的評價了。可惜《秧歌》在兩岸皆不得重視，在大陸更不可用。這數十年的漂流為她與純文學的讀者間建立了有思考迴旋餘地的美感距離，而有助於未來的定位。
然而當年與她差不多同時離開大陸，漂流到臺灣的「反共作家」卻面臨另一個政治浪潮──臺灣本土化──的衝擊，可能被放逐作二度漂流。他們初來臺灣之時，拔根之痛猶新，家園印象鮮明，政府鼓吹的反攻復國希望尚未幻滅。在這段懷念，盼望至失望的十年間，大量的同型文學作品出現於報章雜誌，被統稱為「反共懷鄉」文學。筆者所見大陸編印的《現代臺灣文學史》（遼寧大學出版社，一九八八年出版），和一九九二年臺北稻禾出版社以繁體字印行的廈門大學臺灣研究所編的《臺灣新文學概觀》都統稱為「戰鬥文學」。這「戰鬥」二字來自當年政府提倡的「反共抗俄」口號，也來自五○年代中葉對逃避現實的色情、異色作品的撻伐運動；在臺灣很少有人作此分類。即使真正的軍中作家的作品也並非都是「戰鬥文學」，而「反共懷鄉」作品也絕非無病呻吟。除了質量豐富的新詩外（詩人瘂弦、洛夫、辛鬱、管管等），有一些小說由於藝術價值和題材的歷史意義而傳誦數十年而且必可傳世的，如姜貴的《旋風》和《重陽》、陳紀瀅的《荻村傳》、潘人木的《漣漪表妹》、朱西甯的早期短篇小說如《旱魃》、《八二三注》等，司馬中原的早期短篇小說和《荒原》、《狂風沙》等，情意深摯引起廣大共鳴，也曾給青年作家相當影響。但是他們在這個不幸的政治掛帥的世界，既被貼上「反共」標籤，又被責為「壓根兒不認識這塊土地（臺灣）的歷史和人民」，在大陸和臺灣的文學史中都找不到有尊嚴的地位，將只有作一九四九年辭鄉後的第二度漂流了。
首度漂流時，他們有幸來到臺灣，喘息初定之時，對倉皇辭鄉的因果全感茫然。敏感的文學心靈就好像在灰濛濛的曠野中奔跑，寫作是他們悲情的昇華，由筆端呼喊著家人的名字。五○年代的臺灣，物質生活普遍艱苦，隨軍來臺的人，上無片瓦，下無寸土，切斷了家鄉的音訊，也尚未看到未來的道路，天地都是灰濛濛的一片混沌。多數人在為基本生存掙扎，買一張書桌都是奢望。許多作者到臺灣定居時都已中年。漂流來臺之前已親身經歷中國許多災難，那飽受戰爭、天災人禍的本是他們世代居住的家鄉。在漂流中為家鄉立傳，心中應是充滿了關懷與悲憫，而不是怨恨和仇視。對臺灣小說創作至今仍有影響的朱西甯與司馬中原孤身來到臺灣時只有十多歲，是家人託付給軍隊帶往自由世界的「種子」。離家時對家鄉的人與事原無深切的印象，反而不受寫實的羈絆，可以從容地作藝術的建構，因此朱西甯得以寫出以大陸為背景的藝術精品，〈鐵漿〉、〈狼〉、〈冶金者〉、〈破曉時分〉等短篇小說；《旱魃》等長篇小說；司馬中原寫出《荒原》、《狂風沙》等長篇小說，三十年來影響了無數有志創作的文藝青年。司馬中原擅長經營故事，每個故事裏都有一二位智勇過人的俠客式英雄。《荒原》也有配合時代情境的故事和這樣的英雄，情節進展頗有可讀。但是此書最有價值之處是它寫景抒情部分。它的真摯優美是任何政治路線的時代都不能忽視或長久湮沒的。
寫景抒情本是純文學特長之一，但並不易精，佳作因此不多。司馬中原在《荒原》、《狂風沙》和他「鄉野傳說」系列的短篇小說中每逢寫到鄉土，文字立刻變得溫柔纏綿，哪怕前一段還在寫浴血交鋒的場面。英國文學史稱十七世紀宗教詩人赫伯特（George Herbert）的詩是「寫給上帝的情詩」。《荒原》和《狂風沙》等書也可稱之為漂流懷鄉的作家「寫給故鄉的情詩」了。五十年前將淮河紅土地燒成荒原的那把大火，隨著他漂流、棲息（也許會再度漂流），至今似乎仍在人心中炙熱地燒著。寫《亞細亞的孤兒》的吳濁流已經還鄉，被奉為宗師；寫《寒夜三部曲》的李喬仍安居在蕃仔林山下。而在臺灣被稱為「別的國度的風花雪月」，在大陸受摒棄的「反共」「戰鬥」文學何去何從？新的孤兒正在生成中。
在美國生長、受教育的艾略特（T.S. Eliot）當年無端地移居英國（既非避難，又非為求學），他的經典之作長詩〈荒原〉引為現代社會象徵的河流竟不是他生長之地的密西西比河，而是倫敦的泰晤士河。但是至今英、美兩國的文學史上他都居於重要地位。喬伊斯（James Joyce）二十二歲離開家鄉都柏林，終身未回愛爾蘭定居，但是他在瑞士、巴黎寫作時，所有書中皆以童年人物、背景為依據，至今在他逝世半世紀後，前往愛爾蘭追尋他書中人物足跡的讀者仍不絕於途。而他寄居半世紀的巴黎，埋骨的瑞士也都以他為榮。
大陸文化大革命後的「傷痕文學」初傳至臺灣來，阿城、張賢亮、莫言、余華等人的作品也曾傳誦一時，成為研討的焦點之一（筆者尤其讚佩張賢亮的《綠化樹》，其精鍊之文字，配合苦難與困頓的人生情境與《秧歌》有相似的感人深度），因資料隔閡，不知大陸文學批評如何對待傷痕文學作家？六四天安門後漂流域外的作家何時還鄉？
劉再復在《漂流手記》自序〈漂泊的故鄉〉中說：「我在另一個世界裏又發現了故鄉，這個故鄉，就是漂泊的故鄉。……我雖然漂流到國外，但祖國的文化就在我身上。我的根不僅連著莊子的鯤鵬與蝴蝶，也連著海明威的老人與海。泉水、蝴蝶、海、王子、美麗的藝術之星，伴隨著我作精神的流浪，他們全是我的漂泊的故鄉。……其實，到處都有漂泊的母親，到處都有靈魂的家園。」有此心靈境界，暫作漂泊又何妨？
文學的終極關懷絕不該是支配性的政治，而是心靈的處境和人性的趨向。只要有此關懷與藝術造詣，作品才能在時間的淘汰下傳諸後世，找回更多單純、有口味的讀者。讀古史搥胸，讀「春花秋月何時了」下淚的讀者，何嘗有甚麼「路線正確」的立場？
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