解讀法國文學名著

梅里美（Prosper Mérimée，1803-1870）

◎生　平
1803年，梅里美生於巴黎，父親為畫家。他在法律方面學有所成，且廣交藝文界的朋友，如德拉克瓦、史丹達爾等人，並以其才華與博學，而獲得眾人青睞。1825年，曾翻譯西班牙一位女演員作品成名，出版了《卡拉‧加蘇戲劇集》（Théâtre de Clara Gazul），深受好評，同時也成為沙龍界的新寵。1830年幸得拿破崙三世王妃的母親──蒙奇賀伯爵夫人（Comtesse Motijo）知遇，當了王妃的心腹。1832年，受命為史記督官，被派往歐洲各地勘察瀕臨崩塌的歷史建築，並盡量恢復其舊觀。他甚至常以唐璜自居，鬧出花邊新聞。1845年，梅里美發表了《卡門》，因此名聲大噪，並於1847年出版。次年，又出版《可倫巴》（Colomba），故事是以科西嘉島為背景。梅里美晚年致力於研究與介紹俄國文學，1870年與世長
辭，得年六十七歲。

◎《卡門》（Carmen, 1845）
一、小說源起
步入中年的梅里美，和他的好友史丹達爾一樣，厭倦了中產階級的偽善和矯飾，於是在他的作品中，出現強盜作風的主人翁。他們行為或許魯莽、言語或許粗鄙，但卻十分自然，頗能反映當地風情。而作者尤其對科西嘉、西班牙或波西米亞人充滿地方色彩的生活，產生濃厚的興趣，並詳加研究。作品最早的靈感之一可能來自福樓拜的《包法利夫人》中，艾瑪帶她的情人雷昂前往觀賞西班牙舞蹈。而我們也可在塞萬提斯《唐吉訶德》與《吉普賽女郎》裡的男主角身上，看到賀西的影子。當然，他的作家朋友嘉德隆（Estebanes Calderon）曾親自帶他逛賽維爾街道和了解安達魯西亞波西米亞人的生活，這點對其寫作亦很有助益。
此外，我們仍得追溯梅里美本身的愛情經驗：1830年七月，梅里美失戀，懷著一顆感傷的心，他隻身前往西班牙，這種移情作用，則塑造出女主角的形象：年輕、漂亮又迷人。她善於勾引，兼具野性美，使男人內心澎湃洶湧。雖然梅里美花了一星期閉門謝客，振筆疾書，完成了《卡門》，可是這部小說的醞釀期竟長達十五年，直到1845年才發表。由此可證明，「羅馬不是一天造成的」。
二、劇情簡介
一位考古學家在旅途中遇見一個神祕怪客，兩人頗投緣，但嚮導知道對方就是官府重金懸賞的江湖大盜賀西‧那伐羅（José Navarro），於是跑去告密；考古學家則叫神祕怪客快逃，後來，他又在路上遇到一個吉普賽女郎，她帶他去住處聊天，突然有名男子闖入，那人正是賀西。幾週後，他折返原地，卻聽說賀西被捕，於是前往獄中探視，賀西便將他與卡門的故事娓娓說給考古學家聽：
騎兵下士賀西被派到賽維爾的製菸工廠當警衛；有一回，女工卡門因鬥毆事件被捕，賀西在她甜言蜜語下將之釋放，結果不僅遭軍中嚴厲處分，更被降為普通士兵。卡門為表報答之意，於是奉獻了她的肉體，不過當賀西渴求再度見面時，女方悍然拒絕。日後，賀西禁不住卡門突然造訪的誘惑，兩人相偕出走，他並殺害了情敵中尉，因此加入卡門他們的幫派。
不久，卡門的丈夫加爾西亞（Garcia）越獄而歸，賀西在嫉妒之餘，藉口與加爾西亞決鬥，結果獲勝。此時賀西不僅在名義上成為卡門的丈夫，對她的愛亦有增無減，卡門對他卻日漸冷淡。原來卡門愛上一名鬥牛士路加司（Lucas），賀西一怒之下，將卡門拉到深山中攤牌談判，他抽出短刀含淚哀求卡門和他共同去美洲過新生活，然而卡門不為所動，賀西忍無可忍，最後用短刀將她刺死。

梅里美（Prosper Mérimée，1803-1870）

◎生　平
1803年，梅里美生於巴黎，父親為畫家。他在法律方面學有所成，且廣交藝文界的朋友，如德拉克瓦、史丹達爾等人，並以其才華與博學，而獲得眾人青睞。1825年，曾翻譯西班牙一位女演員作品成名，出版了《卡拉‧加蘇戲劇集》（Théâtre de Clara Gazul），深受好評，同時也成為沙龍界的新寵。1830年幸得拿破崙三世王妃的母親──蒙奇賀伯爵夫人（Comtesse Motijo）知遇，當了王妃的心腹。1832年，受命為史記督官，被派往歐洲各地勘察瀕臨崩塌的歷史建築，並盡量恢復其舊觀。他甚至常以唐璜自...

法國文學不但浩瀚，且博大精深，能浸淫其中，實在是人生一大樂事，若能與同好分享，更添美事一樁。十幾年前，吾人曾撰寫過《法國文學家及其作品》一書，目的是想有系統的引介一些法國經典給國人，當時的確大量閱讀不少作家傳記或作品，並挑燈筆耕，終於完成拙作。雖思想未臻成熟，對某些作家了解或許不足，但熱忱之心絕對有之。近些年來，市面上相關書籍，也漸漸不難找到了，甚至還有從日文翻成中文者。
經過這些年的沉澱和歷練，也感謝學術界和出版界的抬愛，提供愚園地發表論文，各處演講或執筆導讀、寫序，雖不敢說著作等身，然而著實積累了不少資料和心得，也頗技癢，正醞釀有暇將之編修匯集成冊。欣逢五南圖書主編朱曉蘋女士的邀稿，我們可謂一拍即合，於是雙方都開始積極起來，欲將這道豐盛的法國文學饗宴端給讀者們賞析。
為求組織架構清晰、敘述有層次感、脈絡具條理，分析又稍深入些，因此僅解讀數十位吾人認為必讀，且較熟稔的作家和他們的代表作。次序乃以年代來排，從十七世紀到二十一世紀，才不至於讓讀者時空混淆；小說及戲劇則為內容主幹，因為他們較具「故事性」，容易引人入勝。所謂「師父領進門，修行在個人」，本書只是滄海一粟，但也期盼以文會友、教學相長，大家同心發揮接力賽的精神，將法蘭西美好的智慧結晶代代相傳。
在本書每一篇章，我們除了扼要介紹作者的生平、軼聞，還有作品產生的時代背景、核心思維以及個人對其作品的理解與領悟。其中評論內容涵蓋古典主義、啟蒙運動、浪漫主義、寫實主義、自然主義、二戰文學、新小說、新戲劇、當代文學，讓讀者可一窺法國文學的堂奧，並從中更了解法蘭西民族文化和當代社會的風貌。
外國文學課程，除了有助語文能力的精進，亦可提升文化美學素養、增進國際視野。畢竟我們已身處跨文化的地球村，跨學科學習也是大學生必備的知能，文學包括了歷史、地理、哲學、藝術、政治、經濟、社會、教育、心理學領域，並且環環相扣，更應該融會貫通才行。外來的思想正可解決思維模式過於固定或單一性的問題，相信勇於碰撞的好奇心與冒險心，樂於交流溝通，必能開啟人類更繁盛的文明。最後，謹將此書獻給我天上的父母和胞弟若屈。

法國文學不但浩瀚，且博大精深，能浸淫其中，實在是人生一大樂事，若能與同好分享，更添美事一樁。十幾年前，吾人曾撰寫過《法國文學家及其作品》一書，目的是想有系統的引介一些法國經典給國人，當時的確大量閱讀不少作家傳記或作品，並挑燈筆耕，終於完成拙作。雖思想未臻成熟，對某些作家了解或許不足，但熱忱之心絕對有之。近些年來，市面上相關書籍，也漸漸不難找到了，甚至還有從日文翻成中文者。
經過這些年的沉澱和歷練，也感謝學術界和出版界的抬愛，提供愚園地發表論文，各處演講或執筆導讀、寫序，雖不敢說著作等身，然而著實...

十七世紀　戲劇輝煌時代
• 莫里哀：《唐璜》、《憤世嫉俗者》、《達爾杜夫》、《奇想病夫》
• 哈辛：《昂朵馬格》、《勃里塔尼古斯》、《費德爾》
十八世紀　民主自由思想興起
• 伏爾泰：《憨弟德》
• 狄德羅：《修女》
• 包馬歇：《賽維爾的理髮師》、《費加洛的婚禮》、《犯錯的母親》
• 拉克羅：《危險關係》
十九世紀　小說社會史
• 史丹達爾：《紅與黑》
• 巴爾札克：《小氣財奴葛蘭岱》、《高老頭》
• 雨果：《一個死囚的末日》
• 大仲馬：《三劍客》
• 梅里美：《卡門》
• 小仲馬：《茶花女》
• 繆塞：《心血來潮的瑪麗安》、《愛情不可兒戲》
• 福樓拜：《情感教育》
• 左拉：《巴黎之腹》、《酒店》、《娜娜》、《婦女樂園》、《金錢》
• 莫泊桑：《脂肪球》、《西蒙的父親》、《真實的故事》、《族間仇殺》、《做填充軟椅墊的女人》、《嫁妝》
二十世紀　諾貝爾文學獎大贏家
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• 芭貝里：《刺蝟的優雅》

十七世紀　戲劇輝煌時代
• 莫里哀：《唐璜》、《憤世嫉俗者》、《達爾杜夫》、《奇想病夫》
• 哈辛：《昂朵馬格》、《勃里塔尼古斯》、《費德爾》
十八世紀　民主自由思想興起
• 伏爾泰：《憨弟德》
• 狄德羅：《修女》
• 包馬歇：《賽維爾的理髮師》、《費加洛的婚禮》、《犯錯的母親》
• 拉克羅：《危險關係》
十九世紀　小說社會史
• 史丹達爾：《紅與黑》
• 巴爾札克：《小氣財奴葛蘭岱》、《高老頭》
• 雨果：《一個死囚的末日》
• 大仲馬：《三劍客》
• 梅里美：《卡門》
• 小仲馬：《茶花女》
• 繆塞：...