阿爸，其實我一直瞞著你。
在你過世前幾個禮拜，我有收到政府通知，說要找當年受難者的家屬，要跟我們道歉補償，還我們公道。有一個記者跑到家裡來，說我是陳國樑唯一活著的親人，現在接到消息，有什麼感覺？我不知道，我應該要有什麼感覺？
【金鐘編劇詹傑雙雙入圍台新藝術獎劇作】
名人推薦（依姓氏筆畫）
邱安忱／同黨劇團團長
吳榮昌／弘宛然古典布袋戲團團長
黃武山／山宛然客家布袋戲團團長
彭仁郁／中研院民族所副研究員
鄭嘉音／無獨有偶劇團藝術總監
《白色說書人》
＊入圍第16屆台新藝術獎年度「表演藝術獎」
＊台南藝術節、台灣戲曲藝術節、台中歌劇院2019 NTT遇見巨人系列節目邀演
＊戲曲跨界導演戴君芳 x 金鐘獎編劇詹傑 x 獨角戲邱安忱
布袋戲偶走馬上陣，搬演說書人的戲夢人生
望盡白色恐怖年代的靜寂與喧囂
信手捻來，布袋戲偶在阿爸手裡靈活醒轉
午寐時刻，文彬最記得亂臭蓋的父親帶他上天入地吹牛編故事
領著千面英雄廖添丁，遁入孫悟空、濟公、武松、潘金蓮曲折身世
然而當一封隔了三十幾年才寄達的訣別遺書，
銳利劃開小家庭的平靜日常，
文彬這才發現，有一雙更大且不可見的手，惘惘然
讓失智老父如戲偶般，迷途在失落年代，
這回，說書人要緩緩道來自己的故事。
台新藝術獎評審團特別獎導演戴君芳，跨界執導
特邀布袋戲大師陳錫煌嫡傳弟子，吳榮昌、黃武山操偶
搭配英國藝術家Tim Budden剪紙作品
在虛實錯雜舞台上，搬演說書人的戲夢人生。
故事一開頭，主角「王文彬」在父親逝世後的頭七之日，試圖招喚父親的靈魂歸來，一場虛實錯雜的戲夢人生就此展開。午寐時刻，文彬最記得亂臭蓋的父親帶他上天入地吹牛編故事，在廖添丁、孫悟空、濟公、武松的變幻之下，在人與偶的對話互動間，父子的情感記憶、塵封的身世之謎，一一揭露。當真相昭然若揭，謊言、憂愁、悔恨在心中滋生蔓延，透過不同視角的自白，是否終將撥開迷霧，走向釋然？
本齣作品以戒嚴時期的歷史傷痕為背景，刻畫出大時代下小人物的自私、愛恨與無可奈何。由跨界導演戴君芳、金鐘編劇詹傑、資深演員邱安忱與布袋戲操偶師吳榮昌、黃武山共同呈現，結合獨腳戲、布袋戲、剪紙、紙紮藝術、光影等元素，並將日常生活物件轉換成布袋戲的展演戲台，由演員邱安忱一人分飾七角，與戲偶同台，人與偶的情感羈絆令人動容。
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《微塵望鄉》
＊入圍第16屆台新藝術獎年度「表演藝術獎」
＊偶戲夢想家鄭嘉音X 金鐘劇作家詹傑 X金曲音樂家柯智豪
＊2017-2019 台北水源劇場、台南原生劇場、宜蘭演藝廳多次加演
世界這麼大，哪裡會是我安身的家，承接我微小如塵的生命。
在旅行社上班的馬莉莉
每天都在腦袋裡環遊世界，除了越南
她不想踏上母親的故鄉⋯⋯
在老公寓裡臥床昏睡的年邁失智老爸，快要把女兒莉莉忘了，
彷彿才昨天，他終於從越南娶回一個老婆，
有了屬於自己的家庭
在不同家庭流浪的阮氏寶枝
打越南飄洋過海來台灣當看護
只為了在故鄉蓋起一個屬於自己的家……
小小屋子裡，他們像是短暫相會的生命旅人，努力替彼此擦亮一點光芒。
無獨有偶工作室推出《微塵望鄉》，以女性為主軸，刻畫新住民及新二代的尋常日子與點滴風景，打破身分標籤，運用人偶同台、光影戲、即時投影劇中劇等元素打造魔幻偶戲劇場。
故事敘述母親來自越南的馬莉莉，每天的工作就是推銷越南行程，但自己卻痛恨越南；父親因臥病在床不良於行，聘請了越南外傭寶枝來照顧父親，馬莉莉與同住一個屋簷下的寶枝會產生甚麼樣的火花呢？
該劇為導演鄭嘉音與詹傑首度合作，詹傑為創作劇本花費心力做了許多訪問，甚至還去越南姊妹開的美容院修指甲，盼能蒐集更多一手資料，以具體描繪這些越南姊妹的美麗與哀愁，貼近小人物最重要的「人」與「家」生命課題。
《微塵望鄉》將目光聚焦在台灣島嶼上複雜而多元的族群，那些操持著陌生語言卻長期被我們忽視的外籍看護與移工朋友們。它用一個更寬廣的角度探看，當一個異鄉人來到他方時，生命裡那些艱難而複雜的處境，從而回望台灣的往昔歲月中，外省遷徙族群、北上打拚的父母長輩們，也曾是那個惶惶惑惑的異鄉人，都渴望有一點認同。《微塵望鄉》試圖碰觸到人的內在質地，超越國籍、語言、身分，從而打開一扇窗，讓觀眾可以貼近那些最熟悉的陌生人。
舞台上運用了人偶同台、物件、光影戲、即時投影劇中劇等多重元素，打造虛實錯雜的魔幻空間，在日常空間裡拉出一個獨特的想像場域。訴說渴望回家的寂寞人，彼此命運牽引的故事，探問在飄洋過海的顛簸旅途中，何以找到安歇自身的所在。
作者簡介：
詹傑
國立台北藝術大學戲劇碩士，影視暨舞台劇編劇，現為國家兩廳院駐館藝術家（二○二一至二○二二年）。表演藝術雜誌二○一七年度戲劇人物，曾獲台北文學獎劇本首獎、台灣文學獎劇本創作金典獎，多次入圍金鐘獎最佳編劇，並以《刺蝟男孩》獲得第四十九屆金鐘獎最佳編劇。二○一八年獲亞洲文化協會ACC贊助，前往紐約進行藝術家駐村交流。
劇場作品有：《逆旅》、《寄居》、《愛滋味》、《像我這樣的查某人》、《拼裝家族》、《白色說書人》、《微塵望鄉》、《時光の手箱——我的阿爸和卡桑》，音樂劇《麗晶卡拉OK的最後一夜》、《勸世三姊妹》等。影像作品有：《刺蝟男孩》、《長不大的爸爸》、《降生十二星座》、植劇場《天黑請閉眼》、植劇場《花甲男孩轉大人》、NETFLIX首支華語原創影集《罪夢者》（原創故事）、電影《刻在你心底的名字》等。如有演出需求，請來信：zanjae@gmail.com
各界推薦
名人推薦：
《白色說書人》
入圍第16屆台新藝術獎年度「表演藝術獎」
布袋戲，不再是老套的、國族意識形態的劇本與掌法，而是像自由基的角色元素。不再僅限於掌中戲，而是人與偶的變換。——陳泰松（台新藝術基金會藝術總監）劇場演員與傳統布袋戲操偶師的對演，充滿張力，用力於意，用意於力，紮實的功力，這是劇場漸失的美，讓觀眾有觀戲上的感動和滿足。——孫春美（台南藝術節駐節評論人）
全劇敘說一位底層勞動者，在為父親守靈時，回溯兩代白色恐怖經驗的生命故事。舞台裝置成靈堂，陳設大部分以紙紮為主，營造出既生活又前衛的特殊質感。演員邱安忱與操偶師吳榮昌、黃武山搬演的兩尊布袋戲偶同台。戲中，邱安忱在操偶當中進入記憶世界，過去的白色恐怖歷史與現實交錯在演員與布袋戲偶之間，布袋戲偶時而與主角互動，時而穿越時空扮演穿針引線的靈魂角色，作品層次豐富而深刻地演出一個台灣小人物被政治壓迫的生命史。——林采韻（台新藝術獎評審）
二○一七年國家表演藝術中心兩廳院實驗劇場首演好評推薦
好看又誠意十足的戲，最具在地感的魔幻寫實劇！——顧玉玲（作家）
一部認真努力下功夫的誠懇作品，飽含創作群體的生命能量。——林瓊華（北藝大助理教授）
透過布袋戲跟獨腳戲演出，串起整個時代的悲劇，透過戲劇的手法，在進行轉型正義的工程。——葉菊蘭（前行政院副院長）
A creative stage show fertilized with various Taiwan elements, wish someday will share this great art work with people outside of Taiwan. ——鄭清華（鄭南榕基金會執行董事）
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《微塵望鄉》
入圍第16屆台新藝術獎年度「表演藝術獎」
這是一個直視台灣移工看護家庭的作品。編劇以內省的視點，反應台灣人對於東南亞的歧視與偏見。導演以物件劇場擅長的超現實手法，用「衣櫃」隱喻主角內心的世界，藉由「走出衣櫃」的人偶說出心中的祕密，對於自己母親是越南人的情結，逐漸在與越南看護之間的相處當中溶解。但是這種「溶解」並非政治正確的和解，而是自我的回歸。「既是越南人也是台灣人」，「既是壓迫者也是被壓迫者」，這個作品藉由人物的「可交換性」，避免劇場將「移工」當作「他者」來描寫，也迴避在戲劇的客體化描述當中，再度讓劇場成為壓迫者的共感政治美學。——林于竝（台新藝術獎評審）
這事好看的戲，也是誠意十足的戲，認真回應台灣社會的新移民、移工、新二代及本地人的重要課題。——顧玉玲（作家）
這齣戲在深刻的劇本、加上該團特有的偶劇美學的聯手之下，甚至還超越了許多類似題材的全真人演出。——郭強生（國立東華大學英美語文學系教授）
透過即時攝影、回憶、夢境、說故事、內在分身等多元表現手法及多層次的敘事結構，和富有詩意感與幽默感的操偶術。然而那份彷若微塵的生命、想望家鄉的情愫，卻像漣漪般一波波盪到觀眾心坎裡……——于善祿（台灣資深劇場生態觀察及戲劇評論家）
以極為細膩的手法、詩意地呈現的社會的殘酷，與無形中衍生出的階級對立。將如此沉重的題材以從容、緩慢的方式說出……——郝妮爾（表演藝術評論台）
名人推薦：《白色說書人》
入圍第16屆台新藝術獎年度「表演藝術獎」
布袋戲，不再是老套的、國族意識形態的劇本與掌法，而是像自由基的角色元素。不再僅限於掌中戲，而是人與偶的變換。——陳泰松（台新藝術基金會藝術總監）劇場演員與傳統布袋戲操偶師的對演，充滿張力，用力於意，用意於力，紮實的功力，這是劇場漸失的美，讓觀眾有觀戲上的感動和滿足。——孫春美（台南藝術節駐節評論人）
全劇敘說一位底層勞動者，在為父親守靈時，回溯兩代白色恐怖經驗的生命故事。舞台裝置成靈堂，陳設大部分以紙紮為主，營造出既生活又前衛的特...
章節試閱
《白色說書人》
創作自述
無法送達的思念
文／詹傑（編劇）
關於說書人如何養成
一個很魯的父親，鎮日守一家小雜貨店，一個瘋了的妻子，還有一個其實不是自己親生的兒子，他的小日子會是怎樣光景？
劇作《白色說書人》的故事，走了很久，才終於找到屬於它自己的聲音。一開始團長兼演員的邱安忱的邀約，只是想用布袋戲製作一齣馬克白，可能是等我開始大規模做功課和田野，兼而採訪數個布袋戲藝師，才發現那真是一個武林盛世！從北到南，從文戲到武戲，各有勝場、豐盛如斯，不亞於電影《一代宗師》所描摹那逝去的風華絕代。
為此，我推翻了原有故事，重新回到了起點。慌亂中，回過頭去，第一個突破是紀錄片《就是這個聲音》（Once Upon A Time When Robin Hood Grew Old，二○一六）。導演盧彥中拍攝台語活靈活現的主持人吳樂天身影，聚焦這個曾經號稱賣壯陽藥身家數億的地下廣播電台之王，還有，他那最為人熟知的廖添丁講古。信手拈來，一則則鄉野義賊的傳說故事，在他嘴裡翻出了橫跨一整個世代的史詩格局。飛簷走壁、變裝易容的廖添丁，槍法奇準，永遠能從日本警察的追捕當中脫逃，映射出那個年代不能言說的時代壓抑，猶如英國作家喬治．歐威爾（George Orwell）的小說《一九八四》，永遠虎視眈眈的老大哥，而說故事與聽故事，成了人們能夠短暫自由翱翔的時刻。
我想像也許如電影《大智若魚》（ Big Fish，二○○三）般，父親給兒子講的膨風人生故事，有天會成為兒子了解爸爸生命過往的鑰匙。故而，午睡時刻，不識什麼字的雜貨店老闆王添財，要給兒子說故事，他想起廣播裡熱愛的吳樂天講古，天花亂墜閒扯淡，一下子八七水災英勇救人如潛水蛟龍，一下子紅葉少棒隊他身在觀眾席奮力大喊加油扭轉頹勢，小兒子眼睛亮了亮，覺得爸爸，啊，真是個英雄。
《白色說書人》的劇本書寫，幾乎就是在這樣床畔守護的美麗時光裡開展。
王添財給小兒子講的床邊傳奇，一尊路邊買來的廖添丁布袋戲偶成了主角，綠野仙蹤般，去了龍宮取定海神針、上了景陽崗打起老虎、入了火焰山要借芭蕉扇，行走在林沖夜奔的路上，一轉身，廖添丁最愛的女人潘金蓮，正靜靜地，坐在鏡前梳妝畫眉，可望而不可得，英雄無限寂寞。
小兒子要到很大以後，才能真正明白這些故事背後的真正故事。當他的父親開始失智，那些被禁錮的祕密再也關不住，跑了出來，小兒子赫然發現虛實交雜的床邊故事，隱含了父親的寂寥一生，還有，他面對巨大惡意襲來時，內心動搖的私心與懊悔。
劇本故事最後一塊拼圖，是我閱讀《無法送達的遺書：記那些在恐怖年代失落的人》記下的筆記。臨死前的白色恐怖政治犯郭慶，寫給妻子的遺書說道，「一個人總是有一天要死的，請您們不要過分傷心吧！」整本書裡好幾封留給家人的最後訣別書，沒有一個人寫著復仇，而是最後對於家人的隻字片語叮嚀，然而這遺書卻在漫長的時光裡湮沒，直到二○○八年才陸續送抵家人手上，或者，收件者已查無此人。
《白色說書人》的故事底層，我試著觸及白色恐怖年代的人們，不僅僅是受害者與壓迫者，還有更深一層的，關於忌妒、關於背叛，關於我這一生平凡如蟻，我卻希望你能回頭看見並好好愛我的心聲。
作為編劇，我最鍾愛的角色，是小人物王添財。他的猥瑣、善良、市儈、溫柔、軟弱，都如同真實的人一般，棲身在你我之間，對生命有小小的渴望，期許自己是個英雄，卻終究掉在如爛泥般的生活裡，徹頭徹尾的失敗。可能小兒子文彬要在父親死後許久，恍惚才能參透，那個兒時床邊，當父親帥氣甩弄戲偶廖添丁的時候，也有一雙惘惘然不可見，巨大的手，也在操弄著他的命運，讓他如戲偶般，就這樣走完了一生。
＊＊＊＊＊
《微塵望鄉》
創作自述
那些岸上的風景
文／詹傑（編劇）
故事最初其實是從小美人魚開始
二○一五年在籌備另一個製作《台北哥本哈根》時，我們四處尋找著作家安徒生小美人魚故事的足跡，逢人就問，你人生第一次聽見小美人魚故事在什麼時候？後來有日，我陪著母親去到醫院檢查她受傷的膝蓋，一老一小，白日晃晃都睡眼惺忪，唯獨隔壁一個阿公和他瘦小卻精力充沛的越南看護，氣定神閒，台灣國語和越式台語交談無礙，引我注意。一時興起，我問了那已經有個小女兒的越南姐姐，是否曾讀過安徒生的童話故事給她女兒當床畔故事。
我女兒最喜歡小美人魚。她說。
一樣的故事講好幾遍，還是講，小美人魚遇到王子，上岸，去到那個神祕國度。我想像著那個故事場景，一個母親說著越南文版本的小美人魚，而她的小女兒知道媽媽快要出發去台灣了，去到那個她沒有真正造訪過，但是可以賺很多錢的地方，同樣充滿了陌生和想像。
越南姊姊來台灣七、八年了，一直沒回去，因為機票好貴，錢難賺。她還記得女兒五歲的樣子，尋常通電話的時刻，話筒另一頭卻已經是上了國中的小女生，開始要進入藍色的青春叛逆期，開始有自己煩惱，然而母親非常陌生，只是遠方一個小小聲音，一條去了遠方、上了岸的小美人魚。
過了幾年，當我和無獨有偶工作室劇團的導演鄭嘉音碰面時，我提起了這個故事，就此敲定了《微塵望鄉》的故事走向，也開啟了我半年以上的田調走訪。但越南實在陌生，越南、柬埔寨、寮國傻傻分不清楚，總之都叫東南亞，經過公園時留心了一下那些陌生卻熱烈的看護交談，原來她們就在生活周遭，如此貼近。
窮苦人的故事各有不同
為了更貼近採訪越南移工朋友們，我去了市場裡的越南美甲店，親身體驗一邊聊天一邊被姐姐修指甲的過程。如此一路順藤摸瓜，從菜攤、越南河粉店、商店圈，最後去造訪了台灣重要的NGO組織「南洋姐妹會」，他們長期致力於照顧嫁來台灣的新住民姊妹，甚至有了姊妹們自己組織的劇團，試著說自己的故事。
去到南洋姐妹會，我遇到了嫁來台灣的滿枝，問起她眼中台灣。
滿枝說，捷運裡人好像明星，而且台北好便宜。
一來一往的聊天，幾乎拉開了一整個國際遷徙的移動路線，還有越南社會實況。在外資進入的越南，貧富差距已漸漸拉大，我們想得到的各色名牌都有設店，宛如台北信義區的豪華再現，可是另一頭的越南鄉村種稻務農的收入依舊微薄，出國打工幾乎成了許多人家常態，尤其，當你看到隔壁出國工作的家庭，已經開始整修房子，蓋了二樓和附有白磁磚的浴室馬桶、蓮蓬頭，即便村裡仍無自來水管，這些暫時只能先放著好看。物價飛漲的越南，幾乎要追上台北的腳步，可是一個大學畢業的學生可能只有六千元月薪，讓人不禁起心動念也踏上海外打工步伐。
移動、造訪、定居、回返，小美人魚踏上陌生國度，成了我們最熟悉的陌生人，她可能是夜半伺候長輩如廁的看護，也可能是鄰里間新來的外籍新娘，或是國小門口等待女兒放學的新住民媽媽。在這陌生國度，生活可能不那麼圓滿，會遇到鄰居斜眼說隔壁買了一個越南查某、會遇到酒醉的丈夫家暴、會遇到婆婆不諒解時時刻刻提防你挖錢，或者工廠苛扣薪資和護照，讓你無處可去、任人宰割。
不幸人家的故事各有不同。其後讀著顧玉玲老師的散文《回家》，記錄來來去去越南移工生活裡的顛簸起伏，看到電視新聞上逃跑移工阮國非遭到警方槍擊死亡，還有我接觸過的姊妹們，發現異鄉生活真的大不易。遠方的賺錢童話泡泡一樣，戳破以後是滿嘴苦澀。可是日子越苦，越要努力笑著過下去，一如阮金紅和蔡崇隆導演的紀錄片《再見可愛陌生人》，隔著螢幕跟越南家鄉的妻子和小兒子通訊時，逃跑移工大叔溫柔地笑了，說自己一切都好，吃飽穿暖不用擔心，一轉身我們才看到他往山上工寮去，睡在簡陋塑膠帆布棚下，日夜提防要躲警察，只為了多賺一點錢回家。
比起記錄那些苦難，寫《微塵望鄉》劇本故事時，我更希望收進那些面對磨難的堅強和笑聲。他們不僅僅是移工、新住民姊妹、新二代，更是一個活生生的人，會寂寞、會脆弱、會孤單、會想家，面對難以克服的生命困境和委屈時，也會彼此扶持照顧。儘管能呈現的議題面向有限，《微塵望鄉》從一個旅行社的倔強女孩馬莉莉開始說故事，帶著觀眾去到她們尋常的家居，看到她失智不良於行的父親，看到她們家雞婆但可愛的越南看護寶枝，看到馬莉莉一點一點把自己縫補起來，重新有勇氣去認識自己。
《白色說書人》
創作自述
無法送達的思念
文／詹傑（編劇）
關於說書人如何養成
一個很魯的父親，鎮日守一家小雜貨店，一個瘋了的妻子，還有一個其實不是自己親生的兒子，他的小日子會是怎樣光景？
劇作《白色說書人》的故事，走了很久，才終於找到屬於它自己的聲音。一開始團長兼演員的邱安忱的邀約，只是想用布袋戲製作一齣馬克白，可能是等我開始大規模做功課和田野，兼而採訪數個布袋戲藝師，才發現那真是一個武林盛世！從北到南，從文戲到武戲，各有勝場、豐盛如斯，不亞於電影《一代宗師》所描摹那逝去的風華絕代。
為此...
目錄
《白色說書人》
推薦序
為布袋戲而生的《白色說書人》——邱安忱（同黨劇團團長）
創作自述：無法送達的思念
關於說書人如何養成
當布袋戲走進小劇場
白色說書人
場景
角色
第一場召魂，我的父親王添財
第二場布袋戲偶廖添丁與說故事的人
第三場潘金蓮與躲在房間裡的母親
第四場被打開的記憶盒子，失智阿爸
第五場遲來的一封遺書
第六場審問
第七場受難者家屬典禮
第八場殺機四伏的夜晚
第九場歸來，廖添丁和紅龜
首演資訊與製作團隊
＊＊＊＊＊
《微塵望鄉》
推薦序
微塵，在回家的路上——鄭嘉音（無獨有偶劇團藝術總監）
創作自述：那些岸上的風景
故事最初其實是從小美人魚開始
窮苦人的故事各有不同
劇場裡的集體創作激盪
微塵望鄉
場景
角色
第一場莉莉的旅行社上班生活
第二場莉莉、失智老爸，偶爾還有越南看護寶枝
第三場莉莉與失智父親，被忘記的床邊故事
第四場我為你煮了一道菜，寶枝的故鄉滋味
第五場越南三女巫的美甲店，關於逃跑的女人
第六場衝突，關於莉莉消失的母親
第七場失序
第八場回家的路
第九場團聚
第十場這次輪到我出發了
首演資訊與製作團隊
《白色說書人》
推薦序
為布袋戲而生的《白色說書人》——邱安忱（同黨劇團團長）
創作自述：無法送達的思念
關於說書人如何養成
當布袋戲走進小劇場
白色說書人
場景
角色
第一場召魂，我的父親王添財
第二場布袋戲偶廖添丁與說故事的人
第三場潘金蓮與躲在房間裡的母親
第四場被打開的記憶盒子，失智阿爸
第五場遲來的一封遺書
第六場審問
第七場受難者家屬典禮
第八場殺機四伏的夜晚
第九場歸來，廖添丁和紅龜
首演資訊與製作團隊
＊＊＊＊＊
《微塵望鄉》
推薦序
微塵，在回家的路上——鄭嘉音（無...
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