善寫少兒小說的李潼文筆如詩一般優美洗練,寫短篇小說則細膩深刻。他的小說題材多元,如棒球類型的〈洪不郎〉、凸顯少年問題的〈白玫瑰〉、女性自覺進而實踐的〈相思月娘〉、社會關照議題的〈屏東姑丈〉等,展現出他豐沛的創作能量。角色對白以國語、閩南語、日語交替出現,呈現人物所屬的特殊歷史情境和本土性,同時壓縮時空,造成迷離的懸疑效果,也因而在閱讀時能有更廣闊的思索空間。 本書收錄〈洪不郎〉、〈白玫瑰〉、〈相思月娘〉、〈屏東姑丈〉、〈銅像店韓老爹〉、〈喬遷誌喜〉、〈恭喜發財〉、〈梳髮心事〉、〈沈大夫的花房晚餐〉、〈雨傘開花〉等十篇故事,是經典的作品,也是李潼最佳的短篇小說。
本書特色:
★ 李潼唯一的短篇小說精選集,一次看到李潼最精采的短篇小說。
作者簡介:
李潼(1953-2004) 少年小說作家。原名賴西安。出生花蓮,定居宜蘭縣羅東鎮。年輕時在校園民歌時代勤於歌詞創作,以〈廟會〉、〈月琴〉、〈散場電影〉最為膾炙人口。 曾獲國家文藝獎、洪建全兒童文學創作獎少年小說首獎、時報文學獎短篇小說評審獎及短篇小說獎等五十項文學重要獎項。散文〈老榕樹下讀報紙〉、〈油條報紙.文字夢〉選入國小國文課本。另有作品翻譯成英、日、韓等多國語文,並有作品改編為電視連續劇、舞臺劇與動畫影片。 李潼致力為少年小說創作,以1999年圓神出版社出版十六本《台灣的兒女》系列為最力著,作品有:《夏日鷺鷥林》、《尋找中央山脈的弟兄》、《我們的祕魔岩》等。其他重要作品尚有:《天鷹翱翔》、《順風耳的新香爐》、《再見天人菊》、《相思月娘》、《屏東姑丈》、《龍園的故事》、《見晴山》、《神祕谷》、《少年噶瑪蘭》、《望天丘》、《藍天燈塔》、《鞦韆上的鸚鵡》……等。
章節試閱
〈相思月娘〉(節錄)
母親到金門觀光的想像,沒想到這麼快就實現。金門解除戒嚴的報導,不大不小,新聞主要放在未來權利移轉的熱烈競選。母親的金門之旅,讓中志第一次感到異樣,她居然打聽了前去金門的所有手續,雖然她說有個老同學在旅行社,所有事由她代勞;但她說,陪歐加桑走一趟好嗎的神態,近乎堅決,讓中志對母親謎樣的迫切,感到不安。
能到金門走走,也是一件有趣的事,她說,也不是任何當兵的人,都有機會到金門的呢。
母親的迫切有著欣喜,彷彿是個回鄉的人。對於這樣的心情,中志不忍多問,想自己出版社即將出版一本叫座的好書;即將談妥的一筆房地產買賣,那種心情,也是不容旁人多問的,難以說上來,說上來似乎又要減損幾分的。
至少是前三批到金門觀光的旅客,機艙內的氣氛,很有結伴出遊的味道,戴草帽、穿短褲的旅客們,不安分地走動,幾十分鐘航程也坐不住。
母親靠窗,不時貼窗探看,喜滋滋地模樣,看有幾分少女的嬌羞, 因為開心,話題便跳動得厲害。
太武山,應該不是太高的山頭吧。山上的相思樹種得多嗎?說是管區附近的山腰,有一間視野很好的寺廟。在太武山,可以聽見浪潮的聲響嗎?
母親的語調從來沒有急促過,問這些話,更是輕柔,不一定要人回答的,說給自己聽。中志愣了一下,母親對金門的認識,不是泛旅遊式的,總有人對她做過這些細微的描述,旅遊手冊上不會記載這些。
歐加桑知道得不少,中志這樣反問,而母親搖頭。
模糊的印象裏,太武山應該有些相思樹,都是不長紅豆的台灣相思,而倒是黑松和高大的白楊搶眼些。寺廟是有的,前年去的時候,住著兩個剃髮服役的年輕和尚,老住持已經不在了,記得沒錯,應該叫海印寺。至於附近有沒有軍營?這又不確定,金門到處看到軍車和軍人走動,營區反又掩飾得認不出。
母親靜靜聽著,一等他說完,突然轉了話題。
母親和若蘭的婆媳關係,無疑更像母女,驕橫的若蘭,每週末和母親談話,也得輕聲細語,但她怎麼學不會呢?鎮日疑神疑鬼,找碴就要鬧一頓。有一次和一羣文友到靈鷲山參訪剃度大典,停了兩夜,從山上打電話回去,若蘭還不知想些什麼,電話裏就說,誰知道你去哪裡?現在就回來,要不就不要回來了。真是豈有此理。
母親對於若蘭和他的婚姻,也許知道不少,但她從來沒多說兩句,不多問。即使中志偶爾到母親家探望,閒談說起,母親也不接話,頂多一句:夫妻一場,總有情分。
母親突然說,你的人緣好,各種朋友都會找上來,你的女人緣,是要注意的。和出版社往來的女人,想法比較新;但有些舊的想法,有時也要守住。
若蘭總是記得一件事……母親側轉半身說,在你當兵之前,你們就結識了,伊記得一件事,永遠不忘。記得你當兵時,翻刺網圍牆出來赴伊約會,一身衣服破了十幾孔,血漬滲出來,你脫衣讓她敷藥時,伊禁不住要哭。守著你的心意也是彼時下定的。
母親說這話,真露出了少女的嬌羞。
中志著實一驚!這事早已淡忘,若蘭卻記得這般真確?母親信口說來,也許她聽過一回,牢牢記住;也許母女般的婆媳,悄悄談心,說過幾次了。只是他懵懂不知,遺忘多時了。
幾十分鐘的航程,給這樣的說話,弄得心生波瀾。中志有些醒轉過來,母親謎樣的金門之旅,中志提高警覺;但愈想愈迷惑。
勞動母親的老同學安排的住宿,行程卻給母親搗亂了。
安頓好行李,母親即刻便動身,招來一部計程車,直驅太武山,也不管中志熟識的吳上校代為接洽的幾處難得景點。她婉拒了吳上校熱誠隨行,不管吳上校說,黃昏上太武山,時間晚了些,路好走;但是看不到風景。母親含笑致意,堅持上山。
她說,路好走便行,今晚該是有月娘。
司機眼尖而且好意,特地將車子在金門景點繞了一大圈,母親卻無心多看。在王家古厝整修的民俗館前,母親也不肯下車,察覺了司機的意思,反倒要他直驅山腳入口。
父親曾在金門服役,是在太武山山腳,經母親提及,中志才猛然想起的。對於父親的種種過往,中志有意無意都要忘掉,在這裡服役的事,父親是說過的,大概只有一次。
母親向司機問清了路線,要車子在山腳等候,只要中志和她,母子兩人在靜謐的黃昏登山。
是山路陡長,走得氣喘。母親的腳步不輸中志,中志放慢了,母親甚至超前;初秋的太武山黃昏,有清涼山風,無旁餘閒人走動。在鄭成功奕棋的石洞階梯下,母親氣喘,微笑不在了,她從手提包掏出一封信,交給中志。
泛黃的信封貼著莒光樓郵票,平整的封口是剪刀剪的。這是歐多桑在金門當兵寄給我的,母親說,掏出來時要小心,裏面夾有一張相片。
輕薄得近乎透明的信紙,因為泛黃得厲害,竟像蜻蜓的翅膀,似乎稍一不慎,就會撕裂。鋼筆字跡透過薄紙,幾處給筆尖刺破,黑漬斑斑。中志謹慎抽信,還是忘了交代,讓夾著的相片飄落在石階上。
身著憲兵服的青年,在照相館正正式式擺了半側的立影。是年輕時代的歐多桑?中志將相片撿起來,拍掉紙背沾黏的青苔,這一拍,卻畫了一道寬寬的綠線。
這時已經和歐加桑結婚了嗎?
還沒有呢,認識半年又十天,歐多桑就來當兵了。
時常寫信給妳?是要給我看這封信?
只是一首詩。歐多桑曾是個有情的人,有情的人寫詩文,每一字、每一句都教人難忘。這是歐多桑到金門寫給我的第一封信,沒想到是這麼好一首詩。算算也保存四十年了。
母親說,歐多桑大概忘了這首詩,伊是忙碌的人。帶來這封詩文的信,你可以看看,主要是給我自己看的。
母親氣喘未停,張口微笑,竟像啜泣。詩文後簽署是在這太武山,有著相思樹和月娘的所在。這麼多年來,我時時都想知悉歐多桑昔時的心情,那是什麼款的月夜,給伊寫這麼好的詩呢。
月娘在相思樹的暗影頂
浮動的暗影想起妳一人
是拍岸的海湧聲
還是風吹樹影代替我
聲聲叫著妳的名
相思相思只有我知影
欣羨月娘光光無界線
照東照西無阻礙
妳在東邊我在西
月娘倘也不倘代替我
我的鍾情獻給伊一人
相思相思只有伊知影
是歐多桑親筆寫的詩文?中志展紙細看。年少的歐多桑筆跡生嫩,詩文卻有生嫩的真純,說它好,也只有當事人加倍疼惜,旁人另有想法也說不定。這手筆出自父親,在中志的理智是不可置信的。這樣一個對兒女無可無不可,對妻子粗暴不負責的人,也會有這樣溫柔的浪漫,在那警戒森嚴的時期?或許誰替他代筆,或從何處抄來的吧。
是這首詩,讓歐加桑動心?
母親說,我們再到那廟寺邊的營區看看。說是在半山腰,可以看見月光在海峽的波浪頂,直直照向我們的故鄉彰化。
太武山的花崗岩間,果然有著葉片細長的成羣相思樹,樹相高瘦,枝葉繁茂。
中志前幾次來金門,沒特別留神,可能是枝葉過於繁茂的緣故。
當兵時,攀越刺網圍牆赴若蘭的約,刮破衫褲和皮肉,其實並不疼痛,若蘭卻嚇壞了,一逕發抖和掉淚。那一身嚇人模樣,兩人不敢上醫院,若蘭買來藥水、藥膏,兩人也不敢到旅館,找得無處去,也是找了一片枝葉茂密的樹林,不知什麼樣的樹。
黃昏的林間,有斜照的夕陽,樹下青草軟軟,亮麗卻乾爽。只有脫卸衣物才能上藥了。若蘭一直將臉半側著,不敢正視中志脫衣,中志脫得只剩一條草綠短褲,斜靠在樹幹,讓若蘭上藥。若蘭手腳慌亂,側著臉,胡亂塗抹,反倒把中志搔癢,笑了起來。她兩手發抖,緊抿嘴唇,說了一句,你當兵,怎麼皮膚還這麼白?
初吻是給若蘭的,兩人都毫無章法。中志弄濕了褲子,兩人不知怎麼辦,傻傻地笑。那個綠蔭林間,在關東橋附近,哪一天也許跟若蘭再去找一找,林木比人的變化少,應該還在的。中志想:若蘭的生日不遠了,就選那一天吧。
從金門回來的第三天,母親親筆寫了離婚協議書。不知所以的父親拿了紙張來敦化南路找中志。這是他第一次對兒女低聲說話,他仍舊穿著白色西裝,只是有些縐了。都老夫老妻了,頭殼壞去才這樣!父親看中志的兩個弟弟不說話,急了,一時又罵不出口,將紙張摔在沙發上,紙張飄落到茶几底。中志沒去撿它,是若蘭撿起來的。
若蘭說,讓我去和歐加桑談一談,歐多桑先不要生氣。中志說,我沒有意見,看歐加桑的意思。父親氣得瞪中志一眼,轉身就走!
若蘭掐中志的手臂,罵,你不會講話就不要講,這事讓我來嘛。
母親優雅的神態和語氣,在遞交協議書時,該是雙手奉上的。他知道母親語氣,是最溫婉的堅定,她想得很仔細,想了四十年、三十年、二十年了。中志想到這裏,看若蘭奔去攔阻父親,竟打了個哆嗦。若是有一天,換成驚收協議書的是自己,母親肯為此向若蘭說情?她們母女般的情感,必有一些共同想法的。
就像金門之旅一樣,母親都安排妥當了才說出口的。她在第四天雇了一部車,將自己的東西搬走,搬去金門街。
那天在太武山半山腰,找著了軍營和附近的海印寺。依山而築的海印寺,仍是那個剃髮阿兵哥的小和尚守著,另一個在半年前退伍了。
母親扶階而上,在海印寺各處走走。落單的小和尚把偌大一所寺廟整理得極清靜,花草都修剪過。母親上香,添了香火,在靠近香爐的迴廊坐下,眺望遠景;小和尚知禮,端來兩杯熱茶,茶煙裊裊,和旁邊香爐的柱香交揉。
母親端著茶杯,沒喝,說,歐多桑給我的信,想是在這海印寺寫的,他說有位老住持,怎麼換來年少的和尚?啊,歲月是這樣過去的。老住持待歐多桑很好,讓他來寺廟看書寫字。給我的信,在這迴廊寫的也說不定。
母親掏出那封詩文的信,小心的,像捧出一對蜻蜓的薄翼。她將歐多桑年少英挺的相片交給中志,再雙手捧著信封和詩文,開懷大笑起來。
母親的笑如此朗朗,這是中志第一次見到。夕陽已落,寶藍色的天際潔淨無比,一輪蛋白色的圓月已隱隱若現。母親的笑,引來小和尚,他不明究裏,也跟著綻露歡喜。
中志是驚喜而駭怕的,他退在石柱邊,看著母親捧信到香爐正前,對著寺外的滿月和成片的相思樹暗影,一拜,將整封信在香爐邊的紅燭點燃。
母親說,還願。
信封和詩文接繼燃起,霎時火光熊熊,母親以手指拈著,高舉在香柱頂上,直到火焰觸著她的手,才放下。燒透的那張詩文,縮成墨黑薄片,不禁風吹,落入爐內,捲飛上天。
太武山的夜色,有月娘照路,水泥路迤邐如一條河,盤往山下。這款的美麗,也是沒話說的。
附件3
特載
李潼的〈相思月娘〉──多情卻似總無情
張素貞
在目前本土文學大受矚目的時候,以閩南語系為背景的長輩作家,不乏特殊風采,足以在文學史上留存特異典型的形象,李潼的〈相思月娘〉就提供了一個非常生動傳神的成功範例。
相思,是相思樹;月娘,是閩南語的月亮。金門的相思樹和月亮,留存一段難忘的相思情懷,從浪漫的少男少女,到年老的老夫老妻,此情已入歷史。婦人是長長的相憶,拿這一份幾十年前的情愛來滋潤夫妻之間已疏淡、名存實亡的關係;丈夫對妻子粗暴,緣於長年各地多次的另結新歡,沾沾自喜於桃花運,不能理解這樣的「小事」,可能成為一向嫻雅、容忍的妻子的「生命中不能承受之輕」。婦人透過一次旅行的印證,焚毀了早年的情書,然後毅然簽署了離婚協議書,是那樣優雅有禮,卻不容丈夫爭辯。無情嗎﹖這原是最最多情的人。
這篇小說讀來盪氣迴腸。〈相思月娘〉中李潼是採行第三人稱的有限觀點,選擇深入描繪的心理人物是女主角的兒子,一個已婚的青年,所以女主角的刻畫,還是著重在人物的言行動作,而保留了人物內在的思維,加上主角又是優雅含蓄的內斂個性,使得小說讀者的思索空間更為廣闊。
李潼使用時空的壓縮,配合第三人稱有限的敘述觀點,使小說具備相當迷離的懸疑效果。敘述語言,則是國語、閩南語、日語混雜地出現,適度呈現人物特殊歷史情境的說話口吻。所有的對白都取消了引號,融入敘述語調之中,成為「潛對話」的形式,別具一格。
選擇金門做抒情的景點,在現代文學中也算特例;金門是戰地,李潼又以服兵役的歷史特質,嵌入父子兩代男士的純情,用來與婚姻的危機對照。在父母親的婚姻危機這個主旋律之外,再以兒子、媳婦的婚姻危機為副旋律,烘托出婚姻問題的關鍵所在,這是作者難得的高妙安排,既有對比效果,也有探源溯本、揭露問題的作用。用母親轉述兒媳的深惜舊情,引發兒子的反省,再加上先前的告誡:「你的人緣好,各種朋友都會找上來,你的女人緣,是要注意的。和出版社往來的女人,想法比較新;但有些舊的想法,有時也要守住。」
這位優雅極有涵養的母親,委婉地點出了婚姻問題的癥結:男士的自我約制力是否足夠﹖兒子有母親的適時點撥,可能挽救面臨婚姻的問題;父親的任性使氣,不知檢點,則已無法改變。然而老輩婦女的容忍,到了九○年代竟有隨著時代變遷而來的解放意識,老婦人對於已然無情的老伴不再妥協,因此她主動訴求離婚。
老婦人要求離婚,在這篇小說中的意義非凡。如果兩代的婚姻問題處理成為:老輩勉強維繫有名無實的婚姻,年輕的一對吵吵鬧鬧,其實不是太嚴重的摩擦,而卻離了婚,也許讀者會覺得蠻近情理,足以採信。但是作者的命意不同,因為女主角的母教,激發了男性的自律,年輕的一代挽救了婚姻;而老輩的婚姻由於雙方的觀點歧異,父親自以為是,終究大吃一驚,卻已然不能彌補。作者苦心經營令人驚異的效果,不斷鋪描母親對父親的「吞忍」。母親向來不提父親風流韻事,母親受過的教育,讓她如此優雅而懂得服侍丈夫,是否也教她顧全雙方面子,吞忍父親的粗暴和對家庭不負責,掩飾她的寂寞和悲情﹖父親對母親動粗,全是側面的描繪:母親不肯和兒子們住同一棟樓,兩週沒見,去探望母親,發現她的眼睛還烏青。兒女甚至勸母親離婚,她卻是一昧為丈夫辯護,作者有經營的細密紋理,話分兩層:
一、就做父親而言:歐多桑是有情的人,你們小時生病發燒,伊再忙碌,夜再深,也會騎腳踏車載你們去敲醫生的門。
二、就做丈夫而言:伊還是有心放在這個家庭。問題的癥結是:他的人緣好,各種朋友會自己找上來。
像這樣的曲意維護,總從好的方面去體念丈夫的優點,理由雖不很充足,倒也振振有辭,總讓人相信,她非常傳統,必然是認命,打算一輩子承受這個風流丈夫的好好壞壞,以她慣常的優雅,顧惜顏面,反正已經容忍了四十年了,更不可能有離婚的作法。
正因為超乎常理,那個風流老丈夫接到離婚協議書自然震驚莫名,他根本不了解妻子實際上是很有深度、很有主見、非常固執的人。讀者其實和這個不知所措的丈夫一樣驚訝,主要是作者採取的敘述角度,是迂曲的側筆,女主角的心理一直是虛筆烘襯,加上又是今昔錯綜的敘事結構,所以震撼力特別強。
讓我們為女主角的離婚訴求探尋一個合理的思路:「夫妻一場,總有情分。」這話在太武山上用來點撥兒子,儘早彌補,挽救婚姻;想必也是她自己寂寞、悲苦時候反覆自我安慰的寬容祕訣。問題是丈夫二十年、三十年、四十年都沒有相應的感動,仍然沾沾自喜,「風流是沒有地域限制的」,「年紀漸老的人,也還會起腳動手」。她雖在孩子們面前為丈夫辯護,心中的承受,深沈的撞擊,對好顏面的她畢竟是極大的考驗。她是受過高等教育的知識分子,看來也是個追求完美生活的理想主義者,時代不同了,如果丈夫不再多情,一顆心不再能放在這個家庭,有了他只可能帶來身心兩方面的痛苦;自己又不是不能獨立,兒女們也不致再受到什麼不良的影響了,離婚有何不可?年紀大的婦女也可以自主去追尋更安適的生活,既然這樣的丈夫沒有比有還好,就請他離開吧!
當然她的離婚訴求還是受女性自主意識抬頭的影響,作者似乎可以在這方面提供一些線索;而在老婦「吞忍」的限度上,當然也已到達最高的頂點,作者也沒有花工夫在這方面多做部署。李潼把「老婦訴請離婚」這項重大的驚人之舉,從受日式教育的薰陶,特別多禮,周到體貼,最能掩蓋,內斂含藏,到頗為自尊,非常優雅,委婉卻又固執的女性特質,大體合情合理地做了相當富有人物個性的安排:透過一種老婦自我認定的莊嚴儀式來達成,經過印證,追悼,然後捨棄。
老婦人的金門之旅,絕非單純的旅遊,而是對丈夫情愛的重溫與追尋。選擇金門做景點,是巧妙的手法。因為是戰地,在開放觀光之前不是任何人想去就能去的地方,所以足可經營懸念,有充裕的空間經營幻象,也許這樣,老婦的莊嚴儀式延展了四十年。金門對她的意義不同凡響,作者藉兒子多次有意或無心的金門之旅,她在事前事後那種似濃還淡的關懷,傳達了無比豐富的訊息。高潮則在她於金門一開放不久就安排了旅遊,而且是一步步按圖索驥,做她的情愛印證,她的心事逐層剝露,在適切的敘述觀點之下,令讀者驚異不已。「相思樹、月娘」、「視野很好的寺廟(海印寺)」、「潮浪的聲響」,一一可以按尋。丈夫年輕時曾是那樣多情;自己被多情少男的情意打動,原來是在這樣的景況下寫出那樣深情的情書。
然而現在的丈夫早已記不得當年曾經有過的情思,映照兒子中志的有限觀點就可以明白。中志就幾乎忘記了母親提起的自己與妻子曾經有過的純情,以及妻子心感而定情的一幕。中志還年輕,就已經有這種與妻子疏離的現象:妻子重視,支撐愛情的一些甜美回憶,在丈夫的腦海裡卻早就消淡得毫無痕跡。是充滿悲情吧!老婦取出那封詩文的信,給兒子看,「主要是給我自己看的」。她的內心必然激盪得厲害,以致「張口微笑,竟像啜泣」。作者用極精潔的筆法,留存許多含藏其中的弦外之音。今昔相較,物是人非,那番值得珍惜的情思,讓她四十年為丈夫無怨無悔的奉獻,在對方卻視之如糞土。只要再審視一遍,肯定確實曾經有過,過去的選擇並沒有錯,這就夠了。還了願以後,燒了情書,就該回到現實世界來了。她焚毀情書的一幕,令人聯想到《紅樓夢》九十七回「林黛玉焚稿斷癡情」,不過,林妹妹是不能自主的病西施,既沒有健康的身體,也沒有自由抉擇的條件,多愁善感的個性,得不到愛情,就只能賠掉性命。〈相思月娘〉中的優雅老婦人不同,是堅毅地寧願嚇人一跳訴求離婚,不肯再面對業已無情的情人,避免破壞自己的安寧;卻是自己守著這分深情,所以她獨自搬去的地方,正是「金門街」,我們可以詮釋說:她追尋的是完美的自我存在。這一個鮮明的人物形象,既具時代特質,也是個有特殊個性的女性。李潼這篇小說的文筆如詩一般,優美而洗練,也有助於為人物勾勒營造適宜的氛圍。
〈相思月娘〉(節錄)
母親到金門觀光的想像,沒想到這麼快就實現。金門解除戒嚴的報導,不大不小,新聞主要放在未來權利移轉的熱烈競選。母親的金門之旅,讓中志第一次感到異樣,她居然打聽了前去金門的所有手續,雖然她說有個老同學在旅行社,所有事由她代勞;但她說,陪歐加桑走一趟好嗎的神態,近乎堅決,讓中志對母親謎樣的迫切,感到不安。
能到金門走走,也是一件有趣的事,她說,也不是任何當兵的人,都有機會到金門的呢。
母親的迫切有著欣喜,彷彿是個回鄉的人。對於這樣的心情,中志不忍多問,想自己出版社即將...
目錄
導讀 賴以誠
自序 塑膠與作家 李潼
目錄
1.洪不郎
2.白玫瑰
3.相思月娘
特載 李潼的〈相思月娘〉──多情卻似總無情 張素貞
4.屏東姑丈
5.銅像店韓老爹
6.喬遷誌喜
7.恭喜發財
8.梳髮心事
9.沈大夫的花房晚餐
10.雨傘開花
導讀 賴以誠
自序 塑膠與作家 李潼
目錄
1.洪不郎
2.白玫瑰
3.相思月娘
特載 李潼的〈相思月娘〉──多情卻似總無情 張素貞
4.屏東姑丈
5.銅像店韓老爹
6.喬遷誌喜
7.恭喜發財
8.梳髮心事
9.沈大夫的花房晚餐
10.雨傘開花
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