PAR表演藝術 1月號/2015 第265期- TAAZE 讀冊生活

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PAR表演藝術 1月號/2015 第265期

PAR表演藝術 1月號/2015 第265期

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出版社：創新書報股份有限公司出版日期：2014-12-31條碼：471088787023301

語言：繁體中文裝訂方式：平裝

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PAR表演藝術碧娜．鮑許 PINA

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封面故事Cover story／open

走入PINA的舞台符碼
舞台是一座深淵，她把我們推到邊緣

這是一面牆，沿著舞台前緣，在現實的夾縫間，蒼白而孤絕地高高矗立。
這是樹，這是水，狗奔跳至舞台中央，徘徊而憂傷的人抽著細細的煙。
這是笑，這是血，女人大喊砸我砸我。

這是碧娜．鮑許眾多符碼拼貼而成的浮世即景。
七公噸的高牆倒下時，一片沙塵裡，我想起瘂弦的〈深淵〉：

在剛果河邊一輛雪橇停在那裡；
沒有人知道它為何滑得那樣遠，
沒人知道的一輛雪橇停在那裡。

即將來台的《巴勒摩、巴勒摩》是她標誌性的舞台之一，
但斯人已逝，我們無從知曉舞台上那些不合常理的「雪橇」為何停在那裡。

還好我們還能獨家專訪碧娜的御用舞台設計師彼得．帕布斯，
藉本次機會，本期將聚光燈打在極致又瘋狂的舞台本身。
也藉三位國內舞台設計師之眼透視碧娜留下的一座座深淵，
雲門舞集藝術總監林懷民亦以專文悼念。

沒人能如她，已走得如此遙遠，仍推著我們來到邊緣。

作者簡介：

PAR表演藝術

《PAR表演藝術》華人世界唯一一本表演藝術雜誌。創刊於民國81年，兩廳院發行，是品質與影響力的保證。內容涵蓋音樂、戲劇、舞蹈、戲曲、文學、電影等藝文話題。並透過名家專欄、特別企畫、藝術家生命旅程、跨界名人對談、全球表演推薦，帶您走入台前幕後，看見創作者的力量、靈感、生活與故事。讓您體會用另一種方式，發掘感官之外更深層的悸動。

網站：http://par.ntch.edu.tw/front/

各界推薦

特別收錄 / 編輯的話：

碧娜的舞台奇觀
文字黎家齊

放眼全世界的編舞家，大概沒有一個人像碧娜．鮑許一樣，對於舞台設計的要求，如此大膽、革新，且深具開創性。如果說碧娜的舞蹈，是從舞者自身經驗出發，由內而外地尋找動作的材料，一如她的名言「我在乎人為什麼而動，而不是如何動」，那麼她的舞台則是反其道而行，抽象的情感通過誇張、外顯、壯觀的視覺符號具象化，與舞者共舞，由外而內帶領觀眾走進作品的思想核心。
碧娜的舞台思考是非常德國表現主義式的，不管是《春之祭》的滿台泥土、《穆勒咖啡館》的大量桌椅、《康乃馨》的康乃馨花田、《一場悲劇》的水坑與瀑布、《拭窗者》的洋紫荊花山、《熱情馬祖卡》的火山熔岩山丘，《巴勒摩、巴勒摩》的水泥高牆，都像日常場景的放大、重組與變形，拼貼了真實、夢與潛意識的投射，讓人穿越各種層次的想像與現實。
不同於其他人的舞作，鮑許的舞台總是為舞者設下許多窒礙難行的「路障」，舞者得在或粗糙、或潮濕、或滑溜等艱難、危險的環境條件中跳舞。舞台對碧娜的舞者而言，不只是背景，而是一切的起點，不只形塑他們的身體質感，更進一步將他們的狀態推向邊緣，讓深層的情感有了依附、宣洩的出口，交織出愛與恐懼、孤獨與渴望、毀滅與暴力等既混亂又美麗的舞台奇觀與戲劇張力。
一如碧娜對舞蹈劇場美學的堅持，為了完成奇特、創新的舞台想法，即使幕後技術人員堅決表示：「不，這行不通！」，碧娜從不妥協。以《巴勒摩、巴勒摩》為例，為了使舞台上那座寬十四公尺，高五公尺，總重量約七公噸的高牆倒下，碧娜和舞台設計彼得．帕布斯不顧眾人的反對，孤軍奮戰到底。當牆順利倒下的那一刻，帕布斯說：「沒騙你，我都要心臟病發了。」
長期擔綱碧娜的舞台設計，帕布斯接受本刊專訪時形容，和碧娜工作「感覺有點像在濃霧中找路、或是小孩們在遊樂場玩耍，有著濃霧的迷惘，也有著孩童的純真。」他說，和碧娜一起工作的「必修」：好奇心、不斷地探索、不要太快做決定、打開你的眼睛、享受全然「未知」的狀態。
帕布斯強調：「『未知』不代表什麼都不懂，而是要能夠延伸我們的探索，時時刻刻保有好奇心、不要錯過任何細節、不要錯過任何巧合。」他和碧娜之所以維持這麼久的合作關係，兩人的默契來自於「驚喜」，就像打乒乓球一樣，對方發球，永遠要以想不到的方式接球、然後打回去。「如果能夠預測，那就是該離開的時候了。」
是吧，碧娜的舞作，永遠讓人無法預測。即使斯人已逝，每回再看她的舞作，仍能帶給我們不同的驚喜。這就是碧娜，也是我們為什麼愛碧娜的原因吧。

特別收錄 / 編輯的話：碧娜的舞台奇觀
文字黎家齊

放眼全世界的編舞家，大概沒有一個人像碧娜．鮑許一樣，對於舞台設計的要求，如此大膽、革新，且深具開創性。如果說碧娜的舞蹈，是從舞者自身經驗出發，由內而外地尋找動作的材料，一如她的名言「我在乎人為什麼而動，而不是如何動」，那麼她的舞台則是反其道而行，抽象的情感通過誇張、外顯、壯觀的視覺符號具象化，與舞者共舞，由外而內帶領觀眾走進作品的思想核心。
碧娜的舞台思考是非常德國表現主義式的，不管是《春之祭》的滿台泥土、《穆勒咖啡館》的大量桌椅、《康乃馨》...

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總編輯的話Editorial
2 碧娜的舞台奇觀
文字黎家齊

專欄Column
演員的庫藏記憶
10 長篇（三）
文字李立群

講古—舞思舞想
11 與存在共舞
文字古名伸

藝饗天開
12 穿對衣服，真的很重要？！
文字范德騰

一字一劇場
13 假（中）
文字王嘉明

城市藝波Cities & Arts
紐約
14 公園大道軍火庫大咖藝術家紛來挑戰
文字謝朝宗

漢堡
15 拉丁裸露版法式《胡桃鉗》挑戰保守觀眾
文字陳思宏

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16 財政大臣秋季聲明出爐為藝術界帶來福音
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