典藏‧今藝術 1月號/2016 第280期

FEATURE I
日本終戰70週年：戰爭遺緒和歷史記憶的反思

去年適逢二次世界大戰結束70週年紀念，關於日本如何面對二戰期間軍事侵略史實及道歉問題，包括日本國內與亞洲鄰近國家皆有分歧的觀點，例如首相安倍晉三（Shinzō Abe）曾於2013年對供奉二戰甲級戰犯的靖國神社進行參拜，其民族主義色彩鮮明的言行，引起亞洲國家的關切；而在去年針對終戰所發表的「安倍談話」後，9月19日參議院通過安倍內閣提交的「新安保法案」，據此法案，日本自衛隊從僅限於日本本土解除地理限制，可在全球範圍主動行使武力、協助支援受攻擊的盟友，與日本《和平憲法》中，永久放棄發動戰爭的權利或是以武力作為解決國際紛爭的手段等規範相互抵觸。
日本在軍事安全領域的政策動向一直受到國際社會高度關注，而近來政府違背和平、發展、合作的時代潮流，也鮮見地引發日本國內民眾的質疑，許多藝文人士如諾貝爾文學獎得主大江健三郎（Kenzaburō Ōe）或動畫導演宮崎駿（Hayao Miyazaki）等人，都站出來反對。日本各地的美術館亦舉辦超過17個與終戰70年相關的展覽，其中包括本專輯所提到的藤田嗣治（Léonard Foujita）個展、「西森美術村―太陽的畫布」、「胡差暴動計劃」與小澤剛（Tsuyoshi Ozawa）個展「回來的畫家F」等；而反思二戰的電影，亦受到相關矚目，例如《風起》、《永遠的0》、《日本最長的一天》、《這個國家的天空》、《東京小屋的回憶》與《如果和母親生活》等。
從台灣、中國、韓國與沖繩等地，仍可見到在終戰70年後的當代東亞社會中，戰爭所殘留未決的問題，與國家暴力所致使的傷痕遺跡。本專輯擬從日本藝文創作中，試圖公允面對二戰記憶的思辨出發，回顧日本輿論之論爭過程所反映的時代意涵，期待透過公共歷史的參與，讓不同的記憶群體得以進行理性的對話，並提供近年來亦為認同政治的歷史論爭所圍繞的台灣，一個得以參考的借鑑。（策畫／高子衿）


FEATURE II
複調之域：博物館如何書寫亞洲

1979年，日本福岡市立美術館（Fukuoka Art Museum）以「亞洲美術展」（Asian Art Show, Fukuoka）開始關注亞洲的藝術創作，隨後更成立福岡亞洲美術館及雙年展，積極探討亞洲藝術的內涵；1993年，澳洲昆士蘭美術館（Queensland Art Gallery）則以「亞太當代藝術三年展」（Asia-Pacific Triennale of Contemporary Art）將思考軸線擴及太平洋區域。而台灣藝術界對於「亞洲」的探詢，約莫始於1990年代中期以降因著身分認同的渴求，陸續從藝術創作及展覽實踐上展開台灣、亞洲彼此關聯的探詢；2007年，國立台灣美術館創辦「亞洲藝術雙年展」，細緻地關注亞洲情境下的藝術個體生存現實及美學趨勢。2015年年底，以亞洲藝術為定位的故宮南院正式開幕，開啟了台灣訴說亞洲歷史的另一篇章。

有別於各地以特展策畫、創作實踐來考察亞洲議題的模式，本專題嘗試以博物館機構做為對象，觀察以亞洲為名的博物館機構，包含去年底甫開幕的故宮南院，新加坡亞洲文明博物館（Asian Civilisations Museum）、舊金山亞洲藝術博物館（Asian Art Museum of San Francisco），以及日本福岡亞洲美術館（Fukuoka Asian Art Museum），透過對於機構定位使命、典藏及展覽規畫架構的梳理，勾勒博物館機構各自如何書寫亞洲，共譜獨屬自身的亞洲曲調。

此外，適逢去年10月博物館學委員會亞太分會年會（ICOM-ICOFOM-ASPAC）在台舉辦，本專題亦專訪澳大利亞分會（ICOM-Australia）主席赫斯特（Robin Hirst），呈現澳洲博物館對於文物歸還的思考，一探亞洲命題下的機構實踐與路徑。（文．規劃／編輯部．共同製作／台灣藝術大學藝術管理與文化政策研究所）

作者簡介：

《典藏．今藝術》是一本以關懷當代藝術生態為宗旨的藝術專業期刊，包括藝術家及創作、藝術評論及論述、美術史、展演空間、文化政策……等等，都是我們常態關注的重要面向。在取材上，台灣藝術生態的發展為我們的終極關懷，而由此推衍至與我們關係密切的華人藝術生態，以及世界各國藝壇的現狀與趨勢，也很自然地成為我們關注的重要範疇。在風格屬性上，我們希望提供給讀者的是真正經過組織與沈澱的優質資訊，在每期的專輯與各項專欄、專文的策劃都是朝此方向進行。期能以深入淺出的內容，對於國內藝術人才經驗與學識的累積與傳遞有所貢獻，同時也能作為潛在藝術愛好者進入與享受藝術世界的橋樑。

退換貨說明：

雜誌商品，恕不提供10天猶豫期退貨。