薰風雜誌 4月號/2022 第20期：戰爭遺跡

Vol.20 關於本集


遙遠的異鄉的夢裡總是黯淡無光，有時，背景是季風鼓譟的島，是彷有雷鳴將至的天空，有時是再也無法返抵的港，有時是山林，遍地槍響，連起不見盡頭的荊棘之道。那樣的時代，流著不同血液、說著不同語言的人們，卻往往做著相同的夢。

一塊字跡已然湮沒的淮軍紀念碑，是臺灣史首次原漢衝突的見證，孤獨佇立於博物館一隅，猶如長久以來被刻意抹消的命運。更多遊盪於陰廟、附會於傳說的無主魂魄，能否透過祭祀與紀念之實，為歷史敘事所收編？抑或，葬身異域之海的日籍軍士，被奉為有應公，繼而幸運被迎回故里，成就臺日佳話。當代藝術家以鴿之高飛、神靈之顯聖、影像之擴延，舉重若輕地，從太平洋戰爭的空中戰線到島之南方的地方廟宇，飛渡，起降，終能自由。

太平洋戰爭終末，晦暗的風景，是否也曾映照於那看似了然世事的眼眸？散落全臺的十六座戰俘收容所，雖以收容的名義所設立，實際上，大部分戰俘被強迫勞動，並長期遭受凌虐，四千三百多名戰俘中，約十分之一者，死亡成為他們重獲自由的唯一機會。

與亡者的姓名一起被戰爭的餘燼所掩埋，戰俘營遺址多改做他用，近年如宜蘭員山機堡、高雄愛國婦人會館等有志保存及經營的文資單位，透過遺跡的修復、史料的調研，重構戰事記憶。相較於此，分布於西部濱海之地，日本陸軍海上挺進戰隊的臺灣基地，此一史實卻鮮為人知。

十七世紀以來多次改建的基隆砲台、日治初期至戰後的臺中干城營區和大坑火藥庫、臺灣島築城計畫中的花蓮美崙山要塞，則利用地圖、空拍、訪談、文史導覽的輔助，以及數位圖台系統的整合，讓大眾得知，現時的地方熱門景點或巷弄尋常景象，皆因彼時的殺伐已遠，煙硝已散。

那些醒不來的夢境，那些禁錮於時間的罅隙，透過想像或身體的持續實踐，得以再現。是「後外地文學」，發生於實際地景，以幻想般的史實為題材的書寫策略；是離島文學裡，既遠又近的戰火，既親密又疏離的鄉愁。是愛國流行歌曲中烘托小情小愛的時代背景，亦是美術作品中，從廢墟到休閒地，淡水砲台遺跡所象徵的時代變遷。

而當身體，重回漫長的卡澳灣隘勇線，重回血腥氣息猶似凝重的叢林戰場，記錄下頹壞無蹤的分遣所，隱現於惡地形的酒瓶與礙子，密集遺留的隘寮土凹與砌石駁坎；是夜，當亙古的風拂動著頭顱架上的髮束，紮營的眠夢，是否亦有微細的惶亂？

戰爭遺跡，甚或歷史自身，終將塵歸塵，土歸土，但來年依舊，櫻花樹燦爛盛開在無人林野。

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