〈那些年，那些事——用照片說台灣文學〉：為文學造像，為文壇寫真
《文訊》從1983年創刊至今，再過三年就滿四十周年，以近四十年時光，逐月記錄、報導、評述台灣文壇大小事的豐富內容，儼然已成為當代台灣文學史料的權威報導者與收藏者；2018年7月，又正式對外開放「文藝資料研究及服務中心」所藏，服務社會。圖書、雜誌之外，更擁有珍貴的作家及文藝活動照片近四萬餘張、作家手稿六千多份——以如此豐厚的積累，顯然是「國家文化記憶庫」不可或缺的一個重要資產。
透過這個計畫，《文訊》建置的「台灣文學照片資料庫」網站也已上網。以照片作為記憶的召喚端，曾經發生、逝去或已然模糊的年代、人物和故事，才有可能重被擦亮、看見並且被傳述，這是「台灣文學照片資料庫」建置的必要所在。從文化記憶（cultural memory）的角度來說，台灣文學照片足以表述台灣文學作家、社群的集體記憶（既是文學的，也是台灣的）和文化價值，作為台灣文學發展的圖像，它表徵的是文學史的臉顏；作為台灣作家社群的圖像，它表徵的是台灣文壇的場域，意義重大。目前，這個資料庫仍在初始建構階段，假以時日，這些照片完成數位化之後，當可發揮更多的功能，產生更大的影響。
本期《文訊》製作的「那些年那些事」專題，就清楚印證了「台灣文學照片資料庫」建置的必要性和期待值。這個專題，從1895年日本治台開始，迄於2020年，以時間軸的概念，採取「一年一照片」、「一照一典故」的方式，將台灣作家的照片、手稿、書影嵌於其中，每張照片均附簡短圖說，據以詮釋照片背後的故事。分開來看，每一張照片在每一個年度中都扮演了說故事者的角度，即使只是一張作家的獨照或一本書的書影，也都能指向在那個年度曾被重視、記憶或述說的舊事；聚合起來，這些不同年代、時期、社群出身的作家故事，則又扮演了時間長河的說書人，娓娓道出台灣文學發展的集體記憶和歷史圖像。
從1895年以迄於今，台灣文學作為台灣文化記憶的一個重要表徵，通過作家的書寫，也顯映了台灣歷經殖民統治、威權統治和民主政治的政治變遷和集體記憶。作家及其書寫，與史家的史紀向來有虛構與真實的弔詭對話，但不容否認的是作家透過作品呈現的社會真實，每每能反映社會、土地和人民的共同的「感覺結構」。「那些年那些事」專題的製作，因此不僅止於用照片跟我們說故事，還可以勾勒在不同年代中出現的作家（及其社群）相互之間的差異，以及故事背後主流與非主流文化的消長、前行代作家與新世代作家的傳承與抗拒……，這都有助於填補正典文學史的空隙和裂縫。
各界推薦
特別收錄 / 編輯的話：
看得見的台灣文學史
《文訊》第一次承接《1996台灣文學年鑑》，顧問張錦郎教授善盡言責，貢獻良多。張教授是史料專家，也是工具書專家，時任國家圖書館編纂。他認為年鑑是嚴肅的工具書，不必搭配照片；而我覺得只有文字太枯燥，若放些人物照片、活動照片、書籍封面，不僅可以活潑版面，該年的焦點作家、辭世作家、重要書籍，有圖佐證，會讓閱讀者印象更深刻。年鑑印刷成書後，張教授同感欣慰。我初入行就當雜誌編輯，圖像發揮了極大效用，它直入眼簾，是視覺焦點，不僅美化版面，加深真實感，也彌補了文字的不足。一張圖像，有時更勝千言萬語。
照片、圖表是編輯《文訊》雜誌的要素。人物專訪、專題企畫、文學社團、文學活動的相關文章中，必不可少。《文訊》更經常舉辦以照片為主的文學特展，例如「作家結婚照」、「少年十五二十時」、「親情圖」、「作家制服照片展」，以及10月23日即將舉辦的「當作家變成阿公阿嬤――祖孫情照片展」等，希望這些軟性的、參與性高的活動，為作家的創作生涯再添溫暖的記憶畫面。
也因為這樣，照片急速增加，三十餘年已超過六萬張。早期沒有數位相機、手機，加上人事更迭，底片幻燈片照片，參差不一，管理不易。留下作家身影一直是我們戮力以赴的工作，近十年，前輩作家相繼凋零，加上收藏影音檔案的需要，更加速我們將作家照片、聲音、影像數位化的決心。
2013年，文化部推動「國民記憶庫」，宗旨、補助對象，《文訊》搭不上線。2017年，文化部「國家文化記憶庫及數位加值應用計畫」上線，我們提出「台灣文學照片資料庫建構計畫」，得到一些補助，開始徹底執行，希望能及早分享、服務更多人。
本期專輯「那些年，那些事――用照片說台灣文學」，煞費心思。如何用照片呈現從1895年迄今，台灣文學豐富精采的內涵？用類別，譬如女作家？軍中作家？本土作家？各種分類都有不足之處。日治、遷台、解嚴，作家的創作生命都已有不同的改變與融合。照片太多如何取捨，來呈現台灣文學在特殊時空環境及歷史劇變下的紛雜多元及光彩？
最後選擇一年一照片（也是篇幅有限的權宜之計），該年出生的台灣文學重要作家，或發表的重要作品，照片加上簡潔的敘述，將1895～2020年台灣文學的脈絡連貫起來。我們知道，不同空間，同時有許多重要的文學事發生、文學人誕生，因為戰爭、遷徙、求學、就業，讓偶然成為必然，穿過百年時間的長廊，跨過似遠還近的距離，我們終究在美麗的台灣相聚。
繼上期《文訊》首發黃春明最新長篇小說《秀琴，這個愛笑的女孩》後，邀了三位年輕世代的小說家、評論家：何致和、蕭鈞毅、陳柏言，一起去讀，寫下心得看法。此外，請新世代的優秀作家、評論家蔣亞妮專訪黃春明。談寫作心法，創作原則，談餵養他故事的原鄉童年，語言與生活教育對小說創作的重要影響。
85歲的黃春明，2014年罹癌，從化療走出，大病初癒即重回創作。去年發表《跟著寶貝兒走》，今年十月又將推出《秀琴，這個愛笑的女孩》新作，創作能量豐沛，讓人讚嘆。黃春明說，他是在「將腦中打好腹稿的小說一個個清倉」，這個倉庫何其珍貴！又說：「愈沒人看文學的時候，我愈要寫」，重擊了我心深處。
1989至1993年，劉美玲任《文訊》攝影，她具慧眼巧思，為多位作家留下動人身影。之後任職《自立晚報》、《公共電視台》，將工作與社運及環保融合實踐，企畫製作「我們的島」系列節目。我們雖難得見面，卻彼此惦記，突聞仙逝，心傷掛懷，久久不能自已。
特別收錄 / 編輯的話：看得見的台灣文學史
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