大觀 12月號/2024 第183期

特別收錄 / 編輯的話：

片紙能開異國春
文‧編輯部
活躍於十八世紀的清代畫家沈銓，在畫史上是個特殊的存在。文獻上雖然不乏對其名的記載，但相關的生平活動仍付之闕如。相較於其他同時期的畫家而論，至今仍可見到眾多傳世的沈銓作品分布海內外，若再加上贗品，則數量不知凡幾，由此亦能側面反映出沈銓當時所受歡迎的程度。
就嚴格定義下，沈銓並非屬於宮廷畫師或地方流派的成員，我們對於他的早年生活亦不甚清楚，只知道其家世並不顯赫，甚至可能是處在窮困潦倒的處境中生長。然而，其憑藉著自身對於繪畫的天賦與努力，成果終被外界所看到，幸運地在雍正年間被以厚幣聘迎，開啟了即便許多中國在地畫家也要自嘆弗如的海外影響力。時至今日，以沈銓為宗的「南蘋畫派」仍是日本藝術史界的研究重點。「南蘋畫派」在當時的影響力從長崎推衍及大阪、京都及江戶等地，長崎畫家熊斐便是曾直接受其指導的門生。
從「舶來畫家第一人」、「畫家無過沈南蘋」、「江南高手誰第一，吳興沈生世無匹」等記載，皆可見到對於沈銓繪畫技藝的推崇。特別是在那個尚未展開攝影科技的年代，能繪製各種禽獸而兼得生動活靈之氣韻者，困難度更是今日無法相提並論。在觀看沈銓的生平時，其不隸屬於當時的正統畫風或盛行的地方流派，以及其繪畫所呈現的特殊性，都應被考慮在內。至於具體的博物館藏品與圖像內容，本期專論的各篇作者已言之甚詳，相信當能給予讀者更為深入的收穫。
寫實或寫意，一直以來是談述中國藝術時所常見的分類方式，特別是宋代繪畫追求如實的表現方式，往昔更被當作是中國的「文藝復興」盛世。沈銓畫中曲盡其態的手法，便被視為是「遠師宋代黃家畫派，近承明代呂紀」的系譜。浙江省博物館近期所舉辦的「問羽─宋代的自然與藝術世界」展覽中，對於宋代的畫家群體、宋畫中的博物學及宋畫寫實的祕密等面向分別進行細述，本期所收錄由浙江省博物館館長暨該展策展人陳水華先生所撰寫的文章，以其與沈銓繪畫相作對照閱讀，當能對寫實一脈與其具體繪畫風格的發展，能有更深的體會。