《二次大戰啟示錄》是一部六集紀錄片，由伊莎貝爾‧ 克拉克執導，她曾獲得遺產類電影大獎，國際歷史電影節銀鷹獎和最優秀紀錄片電影桂冠。幾乎可以說，她的精力，她的嚴格以及她對剪輯的理念幾乎都呈現在該片的品質和成功中。為何在2009 年上映該影片？因為2009 年是第二次世界大戰爆發七十周年，值此周年之際，法國電視集團決定以高標準重新處理全部的畫面和色彩，使畫質更清晰。於是，伊莎貝爾‧克拉克獲得了集團的信任，著手拍攝該片。我為該片寫過影評，並且在影片中激動的發現了我的兩位導師—讓‧路易‧吉魯和亨利‧德‧圖熱納，他們是系列紀錄片《偉大的戰爭》（1967∼1974）的編劇，這部由13 部影片組成的系列劇充分見證了他們的才華和表達的力量，該片曾經在世界各地電視臺播出，甚至包括美國電視臺。因此，兩位原劇作家也創造了電視的歷史。
《偉大的戰爭》是對歷史影響資料搜尋和研究的結果，在同時期還沒有類似研究望其
項背，由此也構成了《啟示錄》的拍攝基礎。目前，我們想做到的是，超越衝突本身，杜絕原始戰爭故事。戰爭不是一個陣營對另一個陣營的勝利，而是全人類的失敗，是造就人類基本原則的失敗。我們所有人都討厭戰爭，但是我們卻表現了好鬥性。正因為有了來自不同陣營的黑白影像資料，我們將之製作成彩色畫面，這一技術今天絕對稱得上科幻。
我還想解釋一下長期以來被稱作「彩色化」的一個術語，它曾經和長膠捲的色彩斑斕聯繫在一起，這一術語起初給那些後來我認為是技術奇蹟的東西帶來壞影響。
我從導演助理開始自己的職業生涯，我目睹他們滿懷希望將電影拍成彩色，我也目睹當時如雷貫耳的大名，他們被不清晰的黑白畫面折磨得痛苦不堪。於是，技術人員重新發明了那著名的「黑與白的魔力」，因為他們別無他法。至於戰爭的拍攝，當時的黑白畫面簡直就意味著最根本資訊的失真：當時的戰鬥中，天是藍色的，地是褐色的，血是紅色的……我對此有所了解，沒錯，他們一邊為我展示電影，一邊跟我講述這些事情，是他們的畫面缺少色彩，而不是回憶。後來，我們發展出一種製作技術，稱為「著色」，我更喜歡這個新的命名。
我們發現，在著色過程中，最關鍵的不是技術人員，而是歷史學家，因為技術人員可以輕而易舉幫一套軍服著上任何綠色：這些綠色之間有數以百計的細微差別，其中只有一種顏色是對的。每一分鐘的著色，都需要幾天的研究，因為需要每一個畫面細節的色彩。由此，《啟示錄》的著色過程肯定是狂躁不安的，但技術確實是近年來最熠熠生輝的。其結果也令人震驚，畫面的光點和白點消失了，因為其他的技術將畫面還原到半個多世紀前剛剛拍攝時的狀態。
對於生活在影像檔案時代的我們來說，這樣的資訊技術和電視技術奇蹟—我找不到別的詞彙來形容—深深的震撼我們，對這種震撼，我毫不掩飾。
另一個奇蹟，就是有如此多的資料待我們去發現，我簡直不敢想像，多年以後，《啟示錄》還可以看到這麼多「陌生」的資料，這一點讓我深受震憾。我堅持自己喜歡「陌生」的這個詞語，而不是「原始」，並不是因為我看到以前從未示人的畫面，而是構成《啟示錄》的許多畫面對我們都是陌生的（本片沒有採訪，全部由真實紀錄影片構成）。
這些資料來自世界各地，需要好幾年時間才將它們分門別類，甚至還有許多畫面和情景重新展現，這些都是那麼的令人難以置信。
對我來說，從最初開始，這些影像資料的研究工作就像阿里巴巴的山洞，充滿了神祕和寶藏，讓我為之著迷。
最後，我把發現意外驚喜當成了家常便飯，這樣的感覺可以傳染，克拉克也和我一樣，我們一起在看片過程中不斷發現愈來愈多「陌生」的畫面。
該書是紀錄片的全面反映，每一個章節都沿用紀錄片的標題，只是添加了少量評論。書中照片全部來自影片剪輯，這是為了保留書本的原汁原味，因為沒有任何攝影師拍過這些照片。
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