時光那端遇見你

單眼
母親六歲時在稻埕上削冰棒棍，鄰家男孩追逐嬉戲，不小心從背後撞倒她，母親跌倒的瞬間，手中削得尖尖的冰棒棍，戳中自己的左眼瞳仁。從此，她過著只剩一隻眼睛的生活。
母親左眼眼窩些微下陷，淡黃色眼球夾雜了淺綠、灰白，外觀明顯異於常人，但我只發現她右眼有極佳的視力，幾乎忘了她的世界有一半是黑暗的。
印象極深刻，我幼年時，廚房的時鐘壞了，母親腕上沒錶，她總是從門口探出頭，眼睛穿過小巷，望向對街米店牆上的老鐘，再決定下廚時間。我也望過那口鐘，只是鐘面少了時間。
記得小學那幾年，母親家事得閒就搬來圓凳，要我坐好，然後在我髮堆裡找尋芝麻大小的頭蝨和細細白白的蝨卵。待找到後，不管頭蝨或蝨卵，她都先給我瞧瞧，然後移近她右眼。倏地，耳邊就隱隱傳來母親以指甲尖擠壓那小東西的細微破裂聲。
為了貼補家用，母親不分日夜在家縫製梨山果農套水果的紙袋。水果的季節過了，到成衣廠，按件計酬，剪線頭。成衣廠的新布匹有辛味，「剪線頭」讓母親眼睛痠澀受損。後來，母親幫嬸嬸帶小孩。她升格當了祖母，就幫兒媳帶孫子。帶過兩個孫子後，幫第三個孫子沖泡牛奶時，她視力愈來愈弱，奶瓶的刻度變得模糊，孫子只好另找奶媽幫忙帶。
母親只受過三年漢文教育，出門看到店家招牌，便像初識字的孩童般，不自覺地唸出聲來。我見狀，特地借了視弱生讀的大課本給她。閒暇時，母親指著一點五倍大的字體，一字一字讀，不懂的便透過注音符號拼讀。除了讀課本，母親也隨機讀廣告紙，讀牆上日曆的二十四節氣、胎神方位、沖煞、諸事宜忌等等。直到新的一學期，我又帶回新課本，母親說她整天流目油、生目屎，還是顧好僅剩的一隻眼睛要緊，要我別再帶課本回家了。
自此，我才警覺母親的床頭陸續出現眼藥水、眼藥膏，地下電台買來的枸杞地黃丸等等。
三年前，七十五歲的母親戴著老花眼鏡穿針線縫衣服，我見了讚嘆，她說，線穿不過時，心裡一直唸「南無阿彌陀佛南無阿彌陀佛」，佛祖聽見就會來幫忙。不過，後來穿針引線的事，母親就找孫子，原因是現在超市買來的針跟以前不一樣，針頭扁扁的，針孔細細的，可能連佛祖都不習慣。
前年冬天，我看母親背心拉鍊沒拉好，順手幫她把拉鍊拉高，這才發現衣服下襬拉鍊的兩個齒列鬥不起來，右邊拉鍊的車縫線也抽離了。
「眼睛不好，找不到洞口，磨來磨去就磨壞了，換拉鍊要花錢，要穿時直接套上就好啦！」母親說得輕鬆，我卻眼睜睜看著她右眼愈加失去功能。
自小至現在，偶爾我也輕輕閉起左眼，模擬母親單眼的生活。我走樓梯，上樓時只微微感到不適應，下樓時，左腳彷彿要踩空，我低頭，每一步的踩踏才顯得真實；我也試著橫過馬路，那一刻，視野變小，馬路短了一截，車輛行人也少了，我轉身九十度，才找到另外一半世界；我還試著單眼上網、打電腦，螢幕的距離改變了，變得不切實，鍵盤的尺寸變寬了，寬得快擠爆我的右眼。
我以有限的比喻，告訴母親說，這真像原本兩隻手要分擔的重物，現在全由一隻手來提，真是累人，母親卻說她早就習慣了。然而，生活中有些事情，母親直到晚年才漸漸習慣。
母親不曾出現在我的學校，不喜參加婚宴，最排斥面對鏡頭。
我童年時唯一一張黑白全家合照，她刻意缺席。往後拍照，母親仍是迴避、推辭，如果過度熱情相邀，向來柔軟的她，臉上罕見的不悅神情，霎時教人為之噤聲。
多年前，無意中發現抽屜雜物底下壓著一張母親娘家的家族合照，年約五十的她，滿臉笑容，笑容裡有原子筆使力亂畫的凹痕，那痕的力道似乎隱含了哀怨與吶喊，我第一次發現母親的傷痛如此巨大。
原來，水面無波不等於平靜。
有了數位相機後，我經常偷拍母親，拍她專注一事的側臉；拍她微駝枯瘦的身影；拍她大笑時，失去戒心的那一霎；有時，假裝把鏡頭對準建物、大樹、天空，按下快門之前，再將焦點迅速對準母親。也曾經被母親發現，她總不耐煩地說：「給我偷拍？別拍啦！」
有一年，我帶母親去日本旅遊。在富士山下，我突發奇想，請母親幫我拍照，她一口答應。我先估計好遠近距離，教母親透過觀景窗取景，再按下快門。母親第一次拿相機，戒慎恐懼，時而上下，時而左右，來回移動找尋我要的背景畫面。在我還沒把嘴角拉到最滿意的弧度時，她的食指按下快門，機身跟著晃下。我大笑說，按快門就好，相機不能動，重拍。
母親再次移動相機，動作照樣生澀。我看著鏡頭，收起下巴，擺出笑姿。鏡頭後方，長長的天光裡，一片金黃，母親彷彿是那枚美麗的落日，我早母親一步，按下心中快門，捕捉了一幅逆光動人的畫面，然後，忍不住上前抱住母親。
往後，與家人外出，我常找機會請母親幫忙拍照。自此，有時她大方讓我們拍照，有時說什麼也不願意。
「拍那麼多照片做什麼，有拍就好，我死了可不要像妳爸爸，出殯那天放一大堆照片給人看。」
母親心中長年的陰霾何時淡去，很難說明。
年過半百，最幸福的時刻是陪母親散步，三隻眼睛一起看看鄉下水溝小魚游來游去、看田裡稻子結穗，或者一起下廚，聽她絮叨：「雞肉要洗乾淨，這一粒粒的是瘤，這一小塊是脾，眼睛要看清楚，這些都不能吃。」（第七屆懷恩文學獎散文組首獎）

單眼
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記得小學那幾年，母親家事得閒就搬來圓凳，要...

推薦序　惜情人間事／林文義

常去宜蘭。從青春年代到今時的歲月晚秋，東北角島鄉的直覺眷愛，總是為了暫別久居而厭倦的台北城，對一個生長在老城區大稻埕的我而言，回眸處這四圍被群山困住的盆地生活，有著無路可出的不知所措，常想要逃離的意念尤其是在近幾年，是如此的強烈而矛盾。
以前習慣行車北宜，現在則是穿越雪隧，彷彿霧開雲散的內在尋求，我終能面向壯闊無邊的太平洋，龜山島若隱若現，沉悶的心情頓時快意的轉換為欣悅的自在，我抵達了宜蘭。
欣悅的自在。也是我拜讀宜蘭籍作家多年來的心情，熟稔於黃春明小說、吳敏顯散文、林煥彰新詩有如日常的宜蘭質性，那麼新世代作者，以我所半生凝注的散文創作而言，近時引起我注目的是黃春美那素淨且大氣的文字。
就在爾雅出版社發行人兼具作家身分的隱地先生主編的：《九歌一○一年度散文選》我拜讀了黃春美作品：〈變成男人〉，為之驚艷了。這帖獲得教育部文藝獎首獎的散文，令我回想到前行代作家劉靜娟女士……生活散文說來宜乎求以平實之中見真情，若無實意一鬆弛則就怕流於日常繁瑣記載。劉靜娟散文早已創出不俗的典範，而黃春美的文筆猶若蘭陽平原的山海抒情，文人畫般地典雅自在，卻在人景生活的互動之間，像專注的好茶沏美，芳醇留唇，拜讀之同時，歲月和歷史是如此的鮮活感心。
這本新書中見及一文：〈廁所的故事〉。我讀後有著親炙的感同身受，不由然憶及一樣是散文能手的王盛弘也有和黃春美相與的文字力道，想是致敬於和我同一世代的散文名家阿盛（楊敏盛）年輕時驚艷於台灣文學的典範大作。不禁令我有著最溫暖、美好的記憶重返—一九八六年初夏，我和阿盛兄兩人結伴相攜去了韓國，南下釜山，北至三十八度線的北朝鮮禁區折返。回台之後，阿盛兄寫了：〈半島無窮花〉，我完成了：〈邊境極北〉；是這樣一種同世代作者的相知疼惜，靈犀於心。
黃春美之值得期待，不在於幾年來迭獲各種文學獎項，而在於獎項的鼓舞之後，但見她以惜情的平實、素淨的好筆，呈現在報紙副刊的秀異展示。以母親入題數帖，那麼的雍容自在，點撥著最是自然自得的台灣女子的堅韌和溫婉，也同時迴向黃春美散文的風華獨具。
宜蘭隔山臨海，教學和生活是寧謐而隨緣傾心，筆下書寫日常卻有著無比巨大的美和愛的惜情之念。土地與人民、鄉園和回眸都有她沉著、篤定的大氣及堅執於文學追尋、索求的專志，人間事如此異采，她不慍不火的款款道來，既有山水的溫潤亦具壯闊的情懷。
期待未來黃春美的好筆再續。我總是隔著困坐於幾重山夜霧朝雲漫然的台北盆地，想到這不凡的宜蘭女子，再下一本新書將是怎般的異采翩然？序頁讀完，我們用心來欣賞黃春美這本無限惜情的人間書寫吧。

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