｜本期專題「數位之後」導言｜
疫病時代，數位降生。劇場「共同在場」的現場性，以及連結群己的聚眾性，乃至於因數位媒介轉換所需的物質條件與知識基礎而生的文化階級，抑或大數據的生命治理等，持續引發不同的討論。全球化是有限度的，數位也從來不是人人平等，但新的現象誕生終究有它的道理、指涉的異變，我們必須伸手去指。
「數位之後」，關注疫病時代的劇場數位工程，對於劇場作為一種媒介的影響，甚至不僅劇場，同時也在面對新型生命政治、低全球化時代的課題。
作者簡介：
《劇場．閱讀》季刊創刊於2007年，為澳門現時唯一且發行最久的劇場期刊，十年來立足澳門，連結世界華語地區的劇場發展。 2018年起從免費派發轉型為公開銷售，探訪澳台港三地劇場文化的共同議題，展開劇場與社會的跨界思考，並增加分別以創作、記錄、閱讀等不同面向，邀請各地劇場工作者、 評論人撰寫每期專欄，一起「思考劇場．閱讀時代」。
各界推薦
特別收錄 / 編輯的話：
編者的話：消失
做一個與數位有關的專題，最先想起兩件事；其一，幾年前全國文化論壇台東場，預定主題之一即數位，台上講者談得洋洋灑灑，席間參與者回饋的卻是電腦不夠普及。我對於台東場參與者有此回應並不意外，而台上講者的確忽視地方差異，逕自夸夸其談，同時對兩方的言說所產生的隔閡感到無奈。
另一件是千禧年來臨前的科技恐慌；無法演算，彷彿就是世界末日。現在想來，原來那時的危機不是指向科技，而是擲往人類。科技是演出者，人類才是觀眾。在接下來的二十年，數位的運作邏輯、時間結構、關係連結等等，改變了我們生活的型態、觀看的方式、甚至社運的踐行。
在疫病時代，數位化變成必要的媒介，必要的技術，但「誰能擁有較好的數位化技術」取決於什麼？轉而「製播線上節目吸引新觀眾」意味著什麼？也許階級與資本總身在其後其後，從未消解。又或者，當我們不斷捍衛數位與現場的差異，會不會是因為我們很難擺脫數位與現場二分的觀看方式？
千禧年前後，網路事業焉然成為當紅的新創產業，對當時傳統媒體來勢洶洶的網路原生報《明日報》即於此時創刊，欲趁此搶進表演藝術市場，規模相對小眾得多的「3P表演藝術網」也誕生於此，但也都很快地在網路泡沫的危機中消失，曾經在這些網路媒體刊登的文章，再無跡可尋。
數位時代讓我們習慣了消失，而對消失的敏感，其實是對他者的愛。
前陣子，聽講一場從公共衛生討論疫病時代的座談，我問有工會組織經驗的講者，如果疫病時代促使社會全面數位化，最先消失的會是什麼？她說，工會的直接民主。日前，在高雄看完一場演出，與回不去的香港友人在劇場外相談，他說，因疫情，最近香港政府發佈了「限聚令」，聚集人數不得超過兩位。（文：吳思鋒）
特別收錄 / 編輯的話：編者的話：消失
做一個與數位有關的專題，最先想起兩件事；其一，幾年前全國文化論壇台東場，預定主題之一即數位，台上講者談得洋洋灑灑，席間參與者回饋的卻是電腦不夠普及。我對於台東場參與者有此回應並不意外，而台上講者的確忽視地方差異，逕自夸夸其談，同時對兩方的言說所產生的隔閡感到無奈。
另一件是千禧年來臨前的科技恐慌；無法演算，彷彿就是世界末日。現在想來，原來那時的危機不是指向科技，而是擲往人類。科技是演出者，人類才是觀眾。在接下來的二十年，數位的運作邏輯、時間結構、關係連結等...
目錄
●編輯台
消失／文：吳思鋒
●檔案室
疫情下的澳門演出（2020年1月22日至7月30日）／資料整理︰莫兆忠、梁建婷、黃詠思
●專題：數位之後
數位網絡時代的表演與個體性／文：王柏偉
混和與摩擦的現場 — — 2020柏林劇場匯演／文：陳佾均
疫情衝擊下，重新定位網絡時代下的劇場／文：Lawrence
●觀察：消失的檔案
「2020綠島人權藝術季」中的檔案，消失、身體與再記憶／文：張懿文
消失的創作，失語的劇場—和李宇樑談《怒民》、「雲龍舞蹈團」／文：黃詠思
●人間氣象
網．聚／圖：許斌
●專欄
〔劇情周邊〕駐場實景演出計劃「鄭家⼤屋」筆記三／文：黃庭熾
〔小徑默寫〕無有之鄉／文、圖：周伶芝
●城市故事集
現場／文：雄仔叔叔、圖：梁倩瑜
●評論
盲評論中的偽視覺／文：許家峰
●特稿
牯嶺街小劇場再出發／整理︰編輯部、劉沁
●編輯台
消失／文：吳思鋒
●檔案室
疫情下的澳門演出（2020年1月22日至7月30日）／資料整理︰莫兆忠、梁建婷、黃詠思
●專題：數位之後
數位網絡時代的表演與個體性／文：王柏偉
混和與摩擦的現場 — — 2020柏林劇場匯演／文：陳佾均
疫情衝擊下，重新定位網絡時代下的劇場／文：Lawrence
●觀察：消失的檔案
「2020綠島人權藝術季」中的檔案，消失、身體與再記憶／文：張懿文
消失的創作，失語的劇場—和李宇樑談《怒民》、「雲龍舞蹈團」／文：黃詠思
●人間氣象
網．聚／圖：許斌
●專欄
〔劇情周邊〕駐場實景演出計劃...
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