劇場．閱讀 第54期（復刊號第十六期）：就有...

特別收錄 / 編輯的話：

〈編者的話：真正的暗夜〉
與契訶夫劇作《海鷗》互文的一部澳門電影，《海鷗來過的房間》片段之一。在舊法院大樓黑盒劇場的後台，離公演前不到兩週，從飾演妮娜到扮演躺在地上一動也不動，具有高度「象徵」意味的海鷗的演員何一唱（林上飾），裸露的上身掛著翅膀，落寞地倚牆等候。再下一個鏡頭便是何一唱衝出劇場，在南灣奔跑的畫面之前的這個場景，把即將的暴烈暫時安靜了下來，我不知道在那當刻，究竟只使用了場地的日光燈，還是仍低度地打上了光，但它成了我記憶這部電影的一個核心形象、意象。

《海鷗》如楊澤所說：「實際上，它卻是契訶夫一步步緊扣戲劇與生活，更準確地說，心靈，語言與生活的各種落差反差寫出來的。」（註）在同一屋簷下，曾為作家的周迅生（黃栢豪飾）與一心投入表演的何一唱，各自面對現實與慾望、心靈與語言的反差，彼此的慾望終究無可疊合，竟也隱隱然投射了當下澳門的光與暗。

今天遍佈各地的人工照明設備，其實不過百年來歷史，文學作家保羅．波嘉德在其著作《夜的盡頭》說道：「全世界夜晚最明亮的地方非北美洲與歐洲莫屬。將近三分之二的美國人、歐洲人已不再經歷真正的暗夜（我指的是自然黑暗的夜晚），而且幾乎所有人都居住在有光害的地方。」我曾居住過的農村小鎮，入夜後往與住宅區背反的田園旅道步行，便可見螢火蟲出沒，不知道這不是「真正的暗夜」的微弱證明？這樣的暗夜並非全然漆黑。有光。

在法國思想家巴舍拉的眼裡，現代路燈的光應該拙於舞蹈，絲毫不如燭火。至少在劇場，以花蓮太巴塱部落為根據地的冉而山劇場，每每在工作坊、演出前後升起篝火，讓我們還記得火有自己的神話，以及精靈般的躍動姿態。

從電氣燈具到3C螢幕，人造光源的普及，應然影響我們對於光的凝視。劇場有光的魔法，啟蒙有光的象徵，從視覺延伸到體感，如何在室內的劇場或戶外的環境鑿光，遂揭開了本期的序幕。但當今天「沉浸」如新型第四面牆美學現身，並自覺或不自覺地與現實種種會合之際，也別忘了抽身，問，光從何而來？為何而引？（文：吳思鋒）

註：引自〈重新認識契訶夫的劇場〉，《海鷗》，聲音空間（股）公司出版，2017年。