劇場．閱讀 第50期/2020（復刊號第十二期）...

特別收錄 / 編輯的話：

編者的話：我們都「業餘」
起初提出「業餘」作為題目，這個看似單純的範圍，卻原來引出更多的思考。

「業餘」但要「專業」的討論早在九十年代澳門已有劇人提出，以此作為業餘劇團的態度指標，然而劇場幾乎走向全面職業化的今天，「業餘」與「職業」是否中間劃一條線就二分得清清楚楚？是不是有一種業餘就要「升級」成職業的淘汰模式？而在整體文化政策中，「業餘」又是一個怎樣的角色？在所謂「劇場界」裡，主導發言權的職業劇場工作者，又將「業餘」放在一個什麼的位置中思考？二、三十年代，一度象徵進步、文明的「文明戲」走向商業化與庸俗化，汪仲賢、陳大悲等戲劇人提出非營利性質的「愛美劇」（Amateur，為藝術而不藉以糊口），一九二一年汪仲賢在《時事新報》中發表〈營業性質的劇團為什麼不能創造真的戲劇〉，裡面提到以後的演劇方針︰「脫離資本家的束縛，召集幾個有志研究戲劇的人再在各劇團中抽幾個人，仿西洋的Amateur，東洋的『素人演劇』的法子，組織一個非營業性質的獨立劇團。」現時華人地區的戲劇發展表面看來也還沒有在「資本家的束縛」當中，然而我們的劇場到底如何「愛美」？

以此延伸到近年流行「素人」演劇，到底這人「素」的是什麼？非「劇場專業」的表演者，在演出中到底是一個「業餘演員」還是展示他／她們本有的「專業」，那麼這還可不可叫「素人」？

本期《劇場．閱讀》的文章，將從業餘劇場推動者的專訪，到各種專業劇場工作者與業餘表演愛好者一起工作的經驗，進行多角度的觀察與記錄。

而反過看最近澳門「城市總體規劃」的公眾諮詢，澳門劇場工作者也以一個「業餘」的角度，介入看似是另一種專業領域「城市規劃」的討論，我們讓多位澳門劇場製作人發聲同時，也邀請了澳門城市規劃師為大家分析、解惑，到底文化藝術，在這場關乎未來二十年的規劃中的位置在哪裡？（文：莫兆忠）