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甘耀明是台灣當下仍然寫作小說的所有作家裡，最好的幾位之一。在我們這一世代最傑出的幾個小說家裡，當然各有優點是超過耀明的：比方說童偉格廣泛的詩意與抽象性、伊格言的理解力與面向現實的衝擊、黃麗群對人世輕巧犀利的嘲弄、劉梓潔細緻的情感蘊釀、高翊峰極度緊張的荒謬性等等，在這些領域裡，耀明可能無法寫得比他們更出色，但耀明的小說（特別是長篇小說）擁有壓倒性的，像是橫掃大草原的強風與雲朵一般開闊的說故事力量，既強悍又溫柔，既豐富又有趣（跟他本人很類似），輕輕鬆鬆地反駁了六年級世代受到較多嚴肅注目之前，常被前輩作家提出「年輕作家只會喃喃自語，寫自己肚臍眼的事情。」如此的指責。
甘耀明成為一位頂尖小說家的歷程，可以做為六年級世代崛起最鮮明的標誌。在二○○○至二○一○年這段期間，包圍這文學圈子的風暴無疑是上世代的駱以軍與袁哲生，新人小說創作者所備受影響的，要不是繁複接枝的駱腔，不然就是袁哲生直白的新寫實，若不能從這一繁一簡的敘事風暴中脫身而出，便不可能有形成一個新世代風格的機會。耀明早期被出版社的行銷文案用「千面寫手」定位，但這並不是什麼好評語，他年輕時代的作品，風貌多樣但其實可觀處不多，就是「很會寫」而已，同樣屬於「很會寫」這個等級的創作者不少，他之所以出類拔萃，就是「下一本書忽然」發出「一種」獨特且成熟的聲調，（二○○五年的《水鬼學校和失去媽媽的水獺》）只他一家別無分號，並且是六年級世代最早有這般成就的一位，跟過去袁哲生和駱以軍轉瞬間一口氣攻破前世代的風格一樣，絕無畏懼與羞澀，也絲毫沒有對巨大的前輩讓步之處。對我來說，他們同屬於創造時勢的英雄人物，他們所獲得的成就不只是屬於自己的成就，他們還使自己的那一個世代變得更加燦爛耀眼， 任何執筆弄墨的作家，都認為自己足以跟其它任何世代抗衡。
甫出版四十餘萬字小說《邦查女孩》的甘耀明不僅是六年級的，也是當代台灣文學的典範之一，但是別誤會了，（如果世代論這件事是可以被討論的）一個世代的崛起絕對不是一個人的功勞，也不是光靠一種聲調便足夠，必定是一批同世代的作家都寫出了相同等級強度，卻面貌各殊的作品才足以構成穩固基礎，如上述我所提到或未能一一列舉的傑出小說家們。而現在是二○一五年了，已經輪到更年輕的七年級小說家崛起的時刻，像是黃崇凱、葉佳怡、神小風、朱宥勳、陳又津、陳栢青、林佑軒等人，真是令人期待，不知道會發展出什麼樣的獨特聲調與最佳作品，使得文學圈子感到撼動，逼迫所有人正視又一個世代的文學新典範的成形。
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