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樹屋

ツリーハウス

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作者:角田光代

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內容簡介

那些踏不到地的虛浮人生。角田光代新作
文/Anderson

角田光代 (Kakuta Mitsuyo)與在台灣非常知名的吉本芭娜娜、江國香織並列為日本文壇三大重要女作家,新作《樹屋》除了是她創作20年的里程碑之作,且在2011年拿下了日本文壇重要的伊藤整文學獎。

《樹屋》的架構是個跨越戰前戰後的三代家族故事,對於角田光代的長期讀者而言,這似乎是滿新的挑戰?畢竟這位女作家一直是講述關於當代的故事,但另個角度而言,對於「時代劇」類型有所遲疑的讀者,或也可以放下擔心,因為《樹屋》並不是我們乍看以為的,很嚴肅、得熟知眾多歷史典故才能進入的小說。

如同角田光代過去的作品,《樹屋》的主軸依然探討了情感的流動,以及在各種形式的關係中,人慢慢陷入了反身的自覺與追尋。大跨距的時間背景,並不是要將重點放在對歷史或戰爭有更多的質疑,而是由幽閉的時代邊界,反推回來,看到人在其中的變形,與永恆性。這包括了人與親密的人之間,包括人對於命運以及「我是誰」的懸問。

他們說,「我的人生沒有任何作為,也沒有幫助任何人,即使如此,我依舊沒有死,活下來了。」

「樹屋」,樹上的房子,這是要比喻什麼呢,角田光代在訪談中曾說,樹上的房子並沒有地籍、不需要繳稅,雖然人可以在裡面生活,但這份生活卻是沒有被承認的。角田光代以「樹屋」來象徵一種腳沒有著地的生活,一種沒有生活著卻又確實生活著的感覺 。

小說中的人物們並不孤單,他們生活在家族裡,生活在綿延的人際關係中,但由於每個人從戰爭獲得的影響並不一樣,且無從也不願分享發生在自己身上如核彈般的巨大打擊,他們每一個人,因此比誰都還要寂寞。

但他們不一定意識到自己這種逃避或畏縮,可能還自以為可以創造一個什麼事也沒有、很ok的未來。

小說呈現了每個人的心境的細節,又也展現了漠然的全景。讀著,我們常會忘記這是一個將背景鎖定於特定時空的故事,甚至會忘記它主要是一個家族中的故事,因為這種疏離、這種潛在的對所有東西再也無法確定且恐懼的憂鬱,完完全全也適用於21世紀人們在任一群體中的生活。

原本應該是豐富生存意義來源的現實生活,卻只降臨給這群人一個又一個不能說的秘密。家,變成了藏滿坑坑洞洞全是秘密的奇怪基地。

小說的敘述除了有精準的對人的描述,也常像優雅橫搖的攝影機,攝入了訴說著自己心情的一景一物,例如,「其中一道門打開了,….和以前的和室比起來,房間變得很漂亮,牆邊有書架,上面擺著陳舊的哲學全集和作家全集,窗邊有一張沙發床,地板上鋪著波斯地毯,還沒掛上窗簾的窗戶外,可以看見當作鄰居分界的大樹?」

傾聽著人物們問,「因為過去不會消失,所以我們現在才會在這裡。可是,我們在這裡是一件這麼有意義的事嗎?」我們想,讀《樹屋》的此刻真像加入了他們的旅程,只是我們誰都無法,或許也不必,陪伴彼此。

或許在小說最後一頁我們將找到答案,新的日子將會開始,彼時與今日的「戰爭」才真正過去。

最能直視人類生存極境的溫暖療癒小說

活著該面對?還是逃避?
推薦給總覺得自己人生哪裡不對勁,或者以為只要不是待在此岸,
而在遙遠的彼岸,就一定會有很精采的事情發生的所有讀者。


◇ 日本三大女作家角田光代文壇二十年的顛峰代表作!
◇ 日本產經新聞大阪本社晚報連載一年,大獲好評!書店一致推薦!
◇ 榮獲2011年伊藤整文學獎!

角田光代融合了時代、家族、生存、死亡的震撼人心最新長篇小說《樹屋》
呈現新舊時代底下「逃避」的各種面貌!將撥動你生活中最細緻的感覺和記憶!

活著該隨波逐流?還是忠於自我?
希望在哪裡,我就朝著哪裡去?

一個跨越三世代的家庭故事,一段牽繫中日兩地的戰時回憶。
透過對「逃避」、「面對」的揭露,《樹屋》讓我們窺見「家」的真實樣貌。


「翡翠飯店」這名字聽起來不錯呀!
「飯店」這個詞,在中文裡不是指餐館,而是旅社的意思。
而且,人們相信那綠色的石頭能給人不老不死的力量。

我們全家人,好像天生的DNA裡就有著有氣無力、毫不抵抗、隨波逐流的消極適應力。

祖父母和爸媽守著家裡那間又髒又舊的中菜館「翡翠飯店」,生意不上不下、越來越壞。沒有工作的叔叔要不就在店裡幫忙、要不就整天閒晃。離家多年的哥哥卻在祖父去世沒多久的某一天突然回家,還裝作一副自己從來沒離開過的樣子。久沒聯絡的姊姊這回不但挺了個大肚子回來,還說要把家裡中菜館一樓改裝成拉麵店。還有我,找了三年工作卻仍待業中。

這樣的家,就像簡易旅社。每個人都習慣各自行動,要回家也可以,不回家也沒關係,歡迎來的人,也不阻擋離開的人。唯一的規定就只有「自己的爛攤子自己收拾」,其餘的幾乎互不干涉;碰到事情時的萬能解決法是「那就到時候再說吧!」

我越來越覺得這樣的家,怪極了!可是卻說不上來哪裡奇怪。最怪的是,我竟然從來沒想過也沒問過這個家的來歷!我的疑問像打嗝般一一湧現,祖父的老家在哪裡?奶奶想回去哪裡?我以為爸爸是長子,沒想到戶籍上登記的卻是三男?除了家裡那個無業叔叔之外,似乎還有另一個我從來沒見過的小叔?再說,我們家的祖墳在哪裡啊?為什麼我們家從來不掃墓啊?

祖母跟我邁開步伐,走入既熟悉又陌生的街道巷弄中,看到了希望與失望,我慢慢了解我們藤代家究竟走過什麼樣的過去,才來到今天這一步……

------活著該面對或逃避?------
◇ 無論發生什麼事情,我就是不想死。(祖父泰造)
◇ 逃跑更需要勇氣,聽話輕鬆多了。(朋友保田)
◇ 我們一直逃一直逃,只想著讓日子好過一些。不是基於什麼崇高的理想,只是因為害怕才這麼做的。(祖母八重)
◇ 如果未來不是一直往未知的地方前進,是朝著已經知道的地方走,那該有多好。(小叔基三郎)
◇ 我是在摸索如何活下去,而不是做什麼活下去。(叔叔太二郎)
◇ 待在那裡熬不住的話,就逃吧。逃避不是壞事。如果心裡知道自己是在逃,就不是那麼糟糕的事。不是只有挺身對抗才了不起。 (祖父泰造)
◇ 不要不反抗也不逃避,逆來順受地被時代吞沒。 (祖母八重)
◇ 沒有「假如」。就算後悔,除了現有的以外,什麼都沒有。 (祖母八重)

作者簡介:

角田光代 (Kakuta Mitsuyo)
1967年出生於神奈川縣。小學一年級便立志未來要當小說家。就讀早稻田大學文學系藝文創作組。大一大二時,閱讀了同科系畢業、剛出道沒多久的村上春樹作品,第一次發現跟自己運用相同語言說故事的作家。

大學畢業隔年、23歲時以《幸福的遊戲》獲海燕新人文學獎,而正式步入文壇。四十多歲已出版了百部作品。

作品橫跨純文學與大眾文學,部部長踞暢銷榜,並屢見於各大文學獎之列。分別三度入圍芥川獎及直木獎,曾榮獲日本大眾文學最高獎項直木賞、川端康成文學獎、中央公論文藝獎、伊藤整文學獎等獎項。與吉本芭娜娜、江國香織並列為當今日本文壇三大重要女作家。

創作靈感多源於對大眾習以為常想法的不滿、質疑或憤怒。寫作時間跟上班族一樣,朝九晚五,有拳擊運動習慣。

1990年,以《幸福的遊戲》獲海燕新人文學獎;
1996年,以《朦朧夜的UFO》獲野間文藝新人獎;
1998年,以《我是你哥哥》獲坪田讓治文學獎;
2000年,以《綁架旅行》獲路傍之石文學獎;
2003年,以《空中庭園》獲婦人公論文藝獎;
2005年,以《對岸的她》獲直木獎;
2006年,以短篇小說〈禁錮的母親〉獲第32屆川端康成文學獎;
2007年,以《第八日的蟬》獲第2屆中央公論文藝獎,此作並改編為同名日劇和電影;
2011年,以《樹屋》獲第22屆伊藤整文學獎。

譯者簡介:

劉姿君
台大農經系畢業,輔仁大學翻譯學研究所碩士課程修畢。曾任職於日商及出版社,現為專職譯者。譯有《白夜行》、《幻夜》、《春宵苦短,少女前進吧》等書。

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